２０１２一Ｏ６—１５ 陕西广播电视大学学报 ＳＨＡＡＮＸＩ ＲＴｖＵ ＪＯＵＲＮＡＬ Ｊｕｎ．１５，２０１２ Ｖ０１．１４ Ｎｏ．２ 第１４卷第２期 【教学研究】 拉赫玛尼诺夫《钢琴前奏曲》创作背景及音乐风格 王文娜 （陕西广播电视大学艺术学院，陕西西安７１０１１９） ［摘要］（２４首钢琴前奏曲》是谢尔盖・拉赫玛尼诺夫（Ｓｅｒｇｅｉ Ｖａｓｓｉｌｉｅｖｉｔｃｈ Ｒａｃｈｍａｎｉｎｏｆ，１８７３—１９４３）最重要 的钢琴作品之一。本文旨在通过对拉赫玛尼诺夫（２４首钢琴前奏曲》的创作背景及音乐风格等方面进行研究， 使大家深刻的理解这位伟大人物的音乐，为音乐创作和教学提供一定的理论依据。 ［关键词］拉赫玛尼诺夫；钢琴前奏曲；民族风格；浪漫主义 ［中图分类号］ Ｊ６０５（５１２） ［文献标识码］ Ａ ［文章编号］１００８—４６４９（２０１２）０２—００９２—０２ 一、《钢琴前奏曲》及创作背景 熟，和声色彩丰富，织体灵活多样，创作技法更加 娴熟，几乎达到完美。这时是拉赫玛尼诺夫的一生 拉赫玛尼诺夫的前奏曲音乐形象鲜明，构思精 巧，情感真挚，为主调音乐范畴，拉赫玛尼诺夫的 中的第一次美国之行期间作品，脑海里仿佛有着无 穷无尽的音乐，他以极快的速度进行创作，如诗如 画般的展示出了他对生活的感悟及对美好的期待。 钢琴前奏曲创作时间可分为三个阶段，包括： 第一阶段：《升ｃ小调钢琴前奏曲》ｏｐ．３之 ２，创作于１８９２年；不同寻常的和声与机械式的钟 二、俄罗斯民族风格 拉赫玛尼诺夫是俄罗斯伟大的浪漫主义作曲家 和钢琴演奏家，在他的音乐创作中，真正的使用了 俄罗斯的民歌作为创作素材，表达了他的民族情 怀。拉赫玛尼诺夫音乐宽广流畅、深邃悠扬，在他 声巧妙的结合，体现出拉赫玛尼诺夫的音乐偏爱。 这是１８岁的拉赫玛尼诺夫创作的第一首钢琴前奏 曲，这首作品使他成为了一名众所周知的优秀青年 作曲家。凄婉、忧郁的音乐表达了处于二十世纪末 的爱国者的心境。 第二阶段：１０首钢琴前奏曲ｏｐ．２３，创作于 的音乐语言之中，时刻都能感觉到俄罗斯民族风格 和精神。正是他的这种精神，才使他的音乐如此的 令人感动，使人折服。 １９０２—１９０３年；前奏曲使用丰富的旋律和创作技 法，与高超的钢琴奏法结合在一起。这是拉赫玛尼 诺夫在克服了创作上及心情低落的时期，也是他的 音乐创作进入了最快乐、最多产的开始。这１０首 钢琴前奏曲给我们展示出了更为广阔和丰富的音乐 画面，更多地包涵了人生在世的沧桑和游离感，从 中感觉到：只有在辽阔的俄罗斯国家里才有的文化 底蕴和精神力量。 拉赫玛诺夫的创作与传统的俄罗斯音乐文化发 展一脉相传，因而他的音乐具有鲜明的“民族 性”。拉赫玛尼诺夫属于俄罗斯，属于具有深厚历 史的俄罗斯音乐文化，同时，他又将俄罗斯音乐的 风范和精神引到了今天，而且，在他和众多俄罗斯 作曲家的不懈努力下，全世界的人民都知道了俄罗 斯音乐，都喜欢上了俄罗斯音乐。 精湛的演奏技巧和深厚的民族感情在拉赫玛尼 第三阶段：１３首钢琴前奏曲ｏｐ．３２，创作于 １９１０年。表现了拉赫玛尼诺夫的作品正在走向成 诺夫身上相容共生。在他的音乐中，可以看见他致 ［收稿日期］２０１２—０２—２８ 【作者简介］王文娜（１９７７一），女，西安市人，陕西广播电视大学艺术学院讲师。 ９２ 王文娜．拉赫玛尼诺夫《钢琴前奏曲》创作背景及音乐风格［Ｊ］．陕西广播电视大学学报，２０１２，（２） 力于俄罗斯民间音乐的研究，他用俄罗斯民间旋律 经常引用中世纪格里高利圣咏《末日经，最后的 来充实自己的创作。拉赫玛尼诺夫有着俄罗斯宽大 审判》的旋律。该音调在西方音乐中一般被认为 情怀，他创作出了充满着俄罗斯赤子之心的作品， 是象征“死亡”形象。虽然不少作曲家都曾使用 激励着俄罗斯民族，他为俄罗斯的音乐事业做出了 过该音调，但拉赫玛尼诺夫显然要比其他作曲家更 极大的贡献。 偏爱该旋律。即便在他晚期的一些作品中，如 拉赫玛尼诺夫善于在音乐中将俄罗斯的民族特 《帕格尼尼主题狂想曲》、《第三交响曲》以及《钢 质展现出来。曲调宽广，舒展而深沉。这是源自于 琴前奏曲》等作品中，我们依然可以看到。在拉 他内心深厚的俄罗斯文化的积淀。特别是拉赫玛尼 赫玛尼诺夫音乐作品的某一声部中悄然奏出的 诺夫的钢琴作品中，线条流畅，旋律优美，富有浓 “死亡音调”，向我们反映出了他音乐创作中呈现 郁的俄罗斯气息。钢琴织体丰富，和声新颖，与旋 出的俄罗斯忧郁。 律本身交相辉映，产生了巨大的艺术魅力。他的音 拉赫玛尼诺夫的音乐作品小调多于大调，主要 乐表现出鲜明的俄罗斯民族的力量。 是因为小调性暗淡，旋律更易营造悲剧色彩。从他 拉赫玛尼诺夫曾经说过：“我感到我在创作时 的钢琴前奏曲的部分作品中，可以看到音乐中悲愤 要比什么都不做时更加强大，我表现的不仅是音乐 之情和激烈的悲剧性主题大量呈现出来，例如：在 的美，更重要的是一种精神，一种信仰，一种爱， （２４首钢琴前奏曲》中的《升ｃ小调前奏曲》，好 是我的一生。我的祖国在俄罗斯，我的作品里表现 像是钟声的音响沉重的穿插在全曲的主导动机和变 了我对祖国的所有情感。我会祈求上帝，让我的创 化着的平行和弦副动机，好像是拉赫玛尼诺夫性格 作一直陪伴我一生。” 的写照，仿佛对命运充满了无可想象的哭泣；在 三、独特的浪漫主义 《ｇ小调前奏曲》中，他那现实主义的鲜明语言， 富有生命信念的坚定节奏，还有那火热的力度，使 浪漫主义音乐具有自己的一些风格特征。首 听众感受到的不是恐惧而是一种无穷的力量，自然 先，在作品中重视和反映民族的特点，在民间艺术 战胜了标题中“来世”的命意。 中寻取素材。其次，在作品中塑造了想象中的人物 拉赫玛尼诺夫的音乐体现出他的思想中最可贵 形象。抒情性、自传性和个人心理刻画成为浪漫主 的一些东西：热爱自己的国家、对胜利充满信心、 义音乐的主要特征。拉赫玛尼诺夫的２４首钢琴前 相信未来、勇敢的面对现实，用他的音乐语言深刻 奏曲，很像肖邦的前奏曲，它们的音乐形象的内容 的表现出错综复杂、缜密细致的情感世界，这些在 本身都是非常多样和丰富的，每首曲子都可以呈示 他的部分作品中都能够找到。 出拉赫玛尼诺夫的内心世界。这些前奏曲可称得上 是肖邦前奏曲创作后同类体裁的杰作。 ［参考文献］ 经受了２０世纪气息的熏陶，拉赫玛尼诺夫的 ［１］拉赫玛尼诺夫．拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲［Ｍ］． 《钢琴前奏曲》形成了立足传统、立意创新的一种 长沙：湖南文艺出版社，２０１０． 独特创作风格，和声语言仍以功能性和声为基础， ［２］爱德毕・汉斯立克．论音乐的美［Ｍ］．北京： 努力地探索色彩性和声，极大地拓展音响素材，使 人民音乐出版社，１９８０． 得和声的表现力、和弦的张力都大大地增强；和声 ［３］张宏岛．欧洲音乐史［Ｍ］．北京：人民音乐出 版社，１９９４． 技法属于“传统”与“近现代”之间的“探索阶 ［４］罗伯特・沃克．拉赫玛尼诺夫［Ｍ］．南京：江 段”，依然以传统的大小调体系为基础。运用三度 苏人民出版社，１９９９． 叠置的和弦以获得丰满、协和的音响效果，依靠大 ［５］保罗．十九世纪西方音乐文化史［Ｍ］．北京： 小调体系中的功能逻辑和自然音的倾向获得音乐发 人民音乐出版社，１９８２． 展的动力。 ［责任编辑王爱萍］ 四、深邃的悲剧语言 从创作个性来看，拉赫玛尼诺夫的音乐作品， ９３
