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论拉斐尔前派绘画中的自然主义
作者：万子菱
来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第05期
摘 要：拉斐尔前派是工业背景下，英国画坛势必会出现的一股“非暴力抗争”的艺术力量。它并不直面抨击社会在政治和经济的转变中表露出来的消极局面，而是通过在艺术中追求自然来诠释自己的乌托邦。拉斐尔前派绘画中的自然主义表现在：1.继承浪漫主义的自然情怀；2.主张重返“纯真的”手工艺时代，改变社会风貌；3.神话题材中的天人合一。 关键词：拉斐尔前派；自然主义；工业
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）14-00-01
拉斐尔前派以及拉斐尔前派中的自然主义的诞生与英国在十九世纪经历的一些重大的社会变革几乎有着必然的联系。在政治上，英国成为占有全球四分之三殖民领土的“日不落帝国”，大部分未曾有过国际视野的英国人认识到了其它民族的社会风貌、价值观和世界观，这在某种程度上也冲击了前者社会意识形态，激发了同样受益于国际化的盎格鲁-撒克逊民族对自身身份和历史发展的反思。然而，成为世界霸主的英国，国内阶级矛盾显得日益尖锐。在经济上，英国是世界工业的先驱，由于首先采用机器生产模式而最先从现代科技中受益；与此同时，英国最先也最深刻地领悟到了工业化给环境和大众生活水平带来的苦果；艰苦的生活环境又直接导致了诸多社会道德问题的产生。
诞生于这一时期的拉斐尔前派，其作品以梦幻般的复古意境著称。站在这一角度，拉斐尔前派艺术家们与那些对未来怀有美好憧憬的人们仍旧不同，他们选择了怀旧，以逃避令人无奈的现状。怀旧意味着工业化的倒退，正好合目的性地表达了一层更高的内涵：自然是万物之根本，之归宿，之幸福所在。 一、继承浪漫主义的自然情怀
从绘画史上看，一方面浪漫主义绘画除了给拉斐尔前派提供了重新演绎历史上富有戏剧价值题材的成功范例，更重要的是，它遗留下了一种以大自然作背景来上演这些扣人心弦的故事的倾向。另一方面，通过复杂人性和纯真自然的对比来揭示故事所包含的更深刻的涵义。这种对比同时传达了一条信息：人类的智慧与诡诈，美德与恶行，在博大浩瀚的自然面前都是暂时的、极度有限的，不值一提。从文学的角度看，拉斐尔前派的自然风光创作与英国浪漫主义时期的诗歌创作有着如出一辙的意图和意境。
相较于浪漫主义，拉斐尔前派在发挥戏剧性的想象力的同时，更加注重对自然风景的忠实描绘。即使是表现发生在异域的故事，画家们也没有为了迎合情节而舍近求远，相反，他们怀
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着虔诚、谨慎的态度描绘了身边熟悉的英国乡村风光。在演绎英国本土文学的作品中，这种倾向就更加顺理成章了。 二、重返手工艺时代
拉斐尔前派对工业社会的反对直接表现在对手工艺时代的怀念中。重返手工艺时代意味着更加贴近自然的审美趣味；更加诚恳的制造（创作）方式，从而对自然天性更为顺应。 首先，拉斐尔前派极度厌恶工业时代所造的一应精神消费品或者实用品中的审美部分，它们在新时代中失去了追随的潮流方向，生硬地结合着优雅繁琐的新古典主义风格，不敢完全向新时代的造物功能需求妥协。其次，手工艺相较于工业制作，是一种更加诚恳的生产方式，对自然的危害最小，让使用者感受自然馈赠的愉悦感更强。拉斐尔前派的艺术家们相信，不那么急功近利的劳动态度不仅能够产生更清新隽永的装饰风格，也能够使劳动者更加贴近自然、热爱自然，从而重拾人类质朴的自然天性。画家们热衷于在绘画中表现精美的手工艺制品、中世纪社会风貌和骑士文学题材，其涵义便在于此。 三、神话题材中的天人合一
拉斐尔前派表现神话故事题材的初衷与浪漫主义不尽相同，对前者来说，神话只有在变幻莫测、无限广博的自然界中才能出现，而自然褪尽、天性丧失的工业社会太过庸俗繁杂，不能给人提供无尽的想象。神话中的超自然力量最适合在自然环境中上演，因为神话的开端也是自然生成的根源，抑或，自然本身就是神话的一部分。通过描绘拥有超自然力量的群体，拉斐尔前派的艺术家们已经超越了对自然的咏叹和热爱，转而表达对自然中神秘主义的思考。此时，他们已经不再把大自然作为一个深受工业化之害的急需保护的对象，而是直接作为一个不可认知、不可侵犯的神秘存在，诱发人们对人生与宇宙本原的思考。
处于一个冲突尖锐的时代转型期，拉斐尔前派以怀旧的方式来倡导更加优越的生活方式和社会形态，他们的阵脚是自然主义。相较于前人，他们表达自然的方式和所表现的内容更加丰富。拉斐尔前派继承和发扬了浪漫主义对回归自然的直接意愿，尤为有特色的是他们用画笔对英国浪漫主义文学作了注脚；拉斐尔前派主张回归手工艺时代，不仅是站在自然的角度对畸形审美趣味的拯救，也是对善良人性呼唤；最后，他们通过神话故事在深度上达到自然中的天人合一，升华了这一看似简单的艺术倾向。 参考文献：
[1][英]约翰·拉斯金.李正子，潘雅楠译.透纳与拉斐尔前派.金城出版社.2012年3月第一版.
