摄影实验指导书

实验一 照相机的使用、维护和保养

[实验目的]

1、 了解135照相机的基本结构，熟悉135照相机的键、孔、钮和标识的名称、功能和使用，

掌握135相机及其附件的使用，了解135照相机的一般维护和保养常识。 2、 了解感光材料的种类和性能，掌握胶卷的装卸。

[原理和基础知识]

随着现代科学技术的发展，照相机得到不断的改进和更新。但是，无论是早期的木箱照相机或是最新的数字照相机，同样都是从最简单的“针孔成像”的原理发展而来的。照相机种类繁多，结构复杂，但其基本装置是相同的，只是这些基本装置的完善程度和适应范围不一样。通常，照相机由机身和镜头两部分组成。现代照相机自动化程度很高，几乎所有的功能都能实现自动化。照相机的自动测光功能有助于学生掌握正确曝光。在了解照相机基本原理及构造后，还必须正确掌握照相机的使用及维护方法。

1、照相机的结构和性能

照相机是摄影的主要工具, 它由镜头、光圈、快门、调焦机构及机身等几个基本部分构成。不同种类的照相机各部分的结构不完全相同, 但主要构造及功能大致相等。 下面对照相机的镜头、光圈、快门和调焦机构作简单介绍。

（1）镜头

照相机的镜头(物镜)相当于人眼的水晶体, 外界的景物通过物镜成像于感光底片(其作用相当于人眼的视网膜)上, 物镜后面有一小圆孔S (其作用相当于人眼的瞳孔) ，它用来调节、 达到感光底片上成像光束的孔径, 称其为光阑,在照相机中通常称光圈,如图。

为了校正像差, 并具有较高的分辨能力, 满足成像质量的要求, 一般照相机的镜头是由多片透镜组合而成, 其组合后的作用相当于一个凸透镜。 图1-2 是照相机成像的光学示意图。当物体AB发出的光线经过透镜后, 在照相机后盖板胶片上, 形成物体AB的像A'B'。调节透镜N的位置, 可以使物距u、像距v、焦距f三者满足：的关系，这样在胶片上所形成的像就清晰了。

图1-1 照相机镜头 图1-2 照相机成像的光学示意图

111 uvfsA B＇ B NA＇ P １

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下面我们介绍镜头的两个主要参数：焦距和视场角。

① 焦距

当人们用凸透镜对着太阳的时候，在透镜的后方放入一张白纸，然后移动透镜的位置， 这时，平行于透镜主光轴的太阳光线通过透镜汇聚在主光轴上，形成一个小而明亮的光点（有时能把白纸烧着），这个光点就是该透镜的焦点。从透镜的光心到焦点的距离称为透镜的焦距。

透镜焦距的长短，取决于透镜弧度(凸度)的大小。透镜的弧度大(曲率半径短)，光线汇聚的焦距短；透镜的弧度小(曲率半径长)，光线汇聚的焦距长。通常我们按焦距的长短，把镜头分为：标准镜头、望远镜头、广角镜头等，以满足不同的拍摄需要。用途最广的是标准镜头，其焦距一般在45～58mm之间，它的拍摄视角与人眼的视角相似，适合于拍摄一般的生活照。望远镜头多用于拍摄一些不易接近的物体，如鸟类、兽类和运动场面。广角镜头由于视角较大，所以常用来拍摄距离短场面大的景物。

另外，还有一种焦距可在一定范围内变化的变焦镜头，其特点是：在变焦范围内将被摄物体调清晰后，镜头随意伸缩，像的清晰度都不会受到影响。其效果是将被摄物拉近或放远拍摄，这种镜头特别适用于拍摄运动的物体。

② 视场角

从被观察的物体左右或上下边缘作引向视点的两根直线，在视点处形成的夹角称为视场角，如图1-3所示。实际中，视场角是立体的，既有高度，也有宽度。视场角的大小与观察的距离有关，同一物体，当我们在远处观察时，所构成的视场角小；在近

图1-3 视角示意

处观察时，构成的视场角大。但视角有一最大限度，当距离太近时，物体轮廓边缘引向视点的直线所构成的角度，越过了视角的最大限度时，就只能看到物体的局部了。如一幢楼房很高大，远距离能看到它的全貌，而近距离就只能看清门窗了。照相机的视场角由镜头焦距和底片尺寸决定，当底片尺寸一定时，镜头的视场角就取决于焦距的大小。由此可知：焦距较长的镜头，视场角小；焦距较短的镜头，视场角大。

（2）光圈

在镜头的镜片之间装有直径大小可以调节的孔径光阑，称为光圈。它的大小决定了进入镜头的光通量的多少，因而决定了像面的照度。镜头光圈的孔径d与镜头焦距f之比d/f 称为镜头的相对孔径，它的倒数F=f /d 称为光圈指数，其标度数值为22，16，11，8，5.6，4，2.8，2等。F的值愈大，光圈孔径d愈小。如F8（或f/8）表示物镜的焦距为光阑孔径

d的8倍，而F5.6（或f/5.6）表示物镜的焦距为光阑孔径d的5.6倍。由此可知，光圈指

数F每缩小一挡，则在相同时间内光通量增加一倍。

有效孔径（又称为有效相对孔径）是镜头最大光圈孔径与镜头焦距之比，这是照相机的一个重要参数，它代表了镜头的最大通光能力，通常与镜头的焦距一起标注在相机的镜头上。

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光圈孔径的大小对成像的质量有一定的影响，如使用较大孔径时，照片的边缘部位影像的清晰度会下降，有时还会出现形变的现象。这是因为镜头本身质量较差时，同时存在像差和色差，当使用大光圈，镜头的缺点就全部显现出来了。当使用较小孔径时，光在孔径边沿会产生衍射现象，对成像质量影响也比较大，因而我们应选择合适的光圈大小来进行拍摄。

用照相机拍摄景物时，通常要调节物镜的前后位置，以便获得清晰的像，这一过程称为调焦。但由于景物各部分距物镜的远近不同，则在底片上聚焦点也有前后之分，如图1-4所示。

P3P 1P' 2P' 1P 2P'3景深 焦深

图1-4 成像光路

设P1、P2、P3为景物距物镜远近不同的三个物点，若以P1作为拍摄物面的对焦平面，

'''可在底片上得到P1点的清晰像P2、P3点发出的光线经物镜后，成像在P1，而在P2、P3点，

在底片的焦平面上只能形成两个模糊的光斑。只有当光斑的直径小于人眼的分辨率时，看上去还是一个清晰的点，我们把能使像达到清晰的景物纵长深度称为景深。

景深的大小与光圈系数成正比，当镜头的焦距和被摄物体的距离不变时，F系数越大（光圈孔径越小），景深也越大。在实际拍摄中，有时我们希望使较大范围内的物体均在底片上成像清楚，因而要选择较大的F值，即大景深拍摄。有时我们只希望在小范围内的物体成像清楚，而在这个范围之外的物体均应模糊不清，以便突出主题，这时就要选择较小的F值，即小景深拍摄。

（3）快门

快门是一种定时开合的机构，常用它来控制底片的曝光量。快门的种类很多，如手控快门、机械快门、电子快门、程序快门等。普通照相机的快门是机械快门，通常用1/t标度，一般分为1/1000，1/500，1/250，1/125，1/60，1/30，„„秒及B门和T门。标度数值每缩小一档，曝光时间增加一倍。若曝光时间在1秒以上时，可用B门或T门拍摄。B门为手控曝光档，按下快门钮，快门打开，手释放时快门立即关闭。T门为长时间曝光档，按下快门钮，快门打开，再按一次快门钮时快门才能关闭。

（4）取景调焦机构

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取景调焦机构的作用是正确选取被摄对象的范围，并通过调焦机构前后移动镜头，使物体在胶片上成一清晰的像。

取景调焦机构的种类有很多，现介绍两种： ① 平视光学（重影）取景调焦机构

这种取景调焦机构是由取景物镜和取景目镜构成，同时完成取景、测距、校正视差三项任务。具体操作方法是：通过相机后端的取景目镜选择好景物的范围，旋转相机的镜头使目镜内两个影像完全重合为一个清晰的实像，说明调焦准确。如“海鸥205”和“凤凰205”相机均采用这种取景调焦机构，如图1-5所示。 ② 反光（裂像）取景调焦机构

单镜头反光式取景调焦机构是在机身内部放置了一片与镜头主光轴成45º角的反光镜，并在调焦屏上方装有一个五棱镜。在取景时反光镜落下，被摄物的光线通过镜头到达反光镜后被反射到机身顶部的调焦屏上，再通过五棱镜成像在取景目镜上。在调焦屏的部位有两个半圆形的光楔。当我们在目镜内选择好景物的范围后，如果调焦不准确，两个光楔各自所结成的影像就彼此、错位；如果调焦准确，则两光楔所成的像与被摄物形态完全一样（没有和错位）。裂像式调焦屏主要有两种：水平裂像和45º裂像。如“海鸥DF-1”相机是这种取景调焦机构，如图1-6所示。

图1-5 平视光学取景调焦

图1-6 反光取景调焦

2. 感光材料的种类及性能 （1）感光材料的分类

胶卷、印相纸和放大纸统称为感光材料，由于感光材料种类较多，分类的方法也不完全

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相同，但习惯上有如下几种分类方法。

① 按支持体可分为两大类

a胶片：○这是目前应用最广、品种最多的感光材料。它是以无色透明的塑料薄膜（片基）作为感光乳剂层的支持体。现在常用的片基有：醋酸片基和涤纶片基。这种胶片具有透明度高、重量轻、机械强度高等优点，便于携带和裁剪。这种胶片又分为卷片和单片两种。卷片的片基较薄，可卷曲。单片片基较厚，因其装入暗盒中必须平坦（适用于大型座机）。

b相纸：○相纸是以硫酸钡底纸作为感光乳剂层的支持体，当把感光乳剂涂在这种纸基上就构成了感光纸。这种纸基通常是用棉类或亚麻类的纤维制成。它具有如下特点：颜色洁白，水浸后不变形，不起泡，干燥后不起皱，有足够的强度。相纸又根据用途分为印相纸和放大纸两种。

② 按用途可分为三大类

a负性感光材料：这类感光材料经过曝光和显影加工后,黑白片得到的影像其明暗正好○

与被摄景物相反；而彩色片得到的是被摄物的补色（如原物中蓝色表现为黄色，绿色表现为品红色，红色表现为青色）。负性感光材料经拍摄和冲冼加工后，称之为底片。

b正性感光材料：将各种底片经过印、放处理，使正性感光材料得到的影像与被摄物在○

明暗上、色彩上均保持一致，这就是通常所看到的照片。

c反转感光材料：○反转感光材料与正性和负性感光材料均不同，它只需经过一次曝光和反转显影后，就可得到与原物在明暗上、色彩上完全相同的透明片（即正像）。

③ 按色彩可分为两大类

a黑白感光材料：○黑白感光材料的工作原理较为简单，它们均是用含有明胶和卤化银晶体的乳剂涂在片基上制成的。曝光时，在大量光子的作用下，卤化银中的银离子被还原成金属银。光线越强还原成金属银的粒子就越多，因而曝光后银原子数目在底片上按光照的强弱形成一定的分布。但只有经过适当的化学处理（即显影和定影）后，才能在感光材料上观察到与景物明暗相反（指负片）或相同（指正片）的影像。

b彩色感光材料：彩色感光片与黑白感光片不同，用它来拍摄景物所得到的影像，可获○

得如同自然景物一样的颜色。大千世界，色彩缤纷，千变万化，炫人眼目，但它们完全是由红、绿、蓝三色组合而成的。如红、绿两色光可组合成黄色光；蓝、绿两色光可组合成青色光；红、蓝两色光组合成品红色光；而红、绿、蓝三色光等量组合，则成为白色光，不等量组合可得到任一色彩的光。因此，红、绿、蓝三色在多色光谱中被称为三原色。彩色感光材料是利用减色法原理成像的。

（2）胶片的性能

胶片是感光材料中的一种，它的性能也不完全一样，通常用以下几个指标来表示胶片的性能。

① 感光度

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感光度是感光胶片对光线敏感的程度，即感光能力的大小。国际上常用ISO（国际标准化组织的简称）表示，我国常用GB（国家标准），如：ISO100/GB21、ISO200/GB24、„„。后面标出的数字越大感光度越高，感光越灵敏。

各国胶片感光度的对照表

中国标准制 （GB） 15 美国标准制 （ASA） 25 32 40 50 80 100 125 160 200 250 320 400 500 德国标准制 （DIN） 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 s28 国际标准制 （ISO） 25/ 15 32 / 16 40 / 17 50 / 18 / 19 80 / 20 100 / 21 125 / 22 160 / 23 200 / 24 250 / 25 320 / 26 400 / 27 500 / 28 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 ② 感色性

感光胶片对光波有一定的敏感范围，即对不同波长的光有不同的敏感程度，这种性质称为感色性。按感光材料对光的敏感范围一般可将胶片分为：x光片（用于医疗和工业摄影）、色盲片（适用于翻拍黑白文字和表格）、分色片（适用于拍一般风景、人像）、全色片（对全部可见光均敏感，适合于拍摄多色物体）、红外片、彩色片。下面介绍几种常用的感光片：

a色盲片：它只能感受紫色和蓝色的光，对其它颜色的光几乎不能感受。它不能用来拍○

摄人物和风景（反差极大，没有层次），只能用来翻拍、复制黑白文字、图片资料。

b分色片：它能感受红光以外的大部分可见光。这种感光片拍摄的风景和人物，其影像○

的色调等级比色盲片更接近于景物的实际情况，因而又叫正色片。但在实际拍摄中很少使用，只有在翻拍、复制和印刷中还在使用。

c全色片：它能感受到全部可见光。但对绿色光感受较为迟钝，所以可以在极暗的绿灯○

下进行显影操作。全色片能将景物的色彩用明暗的灰度等级表现出来，常用它来拍摄风景和

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人物，是人们在日常生活中常用的感光胶片。

d彩色片：它能感受到可见光的各种色彩。但对弱黄光感受较为迟钝，所以可以在极暗○

的纳光灯下进行显影操作。彩色片能将景物的色彩充分地表现出来，所以常用它来拍摄风景和人物，是目前人们最为常用的感光胶片。

③ 宽容度：宽容度即感光胶片在曝光时按比例记录景物亮度的范围，或者说它是胶片记录景物明暗程度的能力。一般情况下黑白感光材料的宽容度较大，彩色片的宽容度较小。在黑白摄影时，曝光时间与标准值相差一倍，通过暗房处理（适当补救）还是能制作出满意的照片。但是在同样情况下，彩色胶片制作出来的照片则要受到某些损失。因此准确曝光是摄影的关键。

④ 反差及反差系数

被摄物体或照片上像的明暗差别叫反差。明暗差异程度愈大，黑白愈分明，即反差愈大。感光材料能否把被摄物体的反差准确地反映出来是感光材料的重要技术指标之一。反差系数是指影像反差与被摄物体反差之比，常用表示。值的大小与感光材料的制作过程有关，同时也与感光材料的后期处理有关。因受其制造、使用和后期处理等条件的，影像的反差和被摄物体的反差总是存在差异，即感光材料并不能完全准确地反映景物的反差，但这种差别只能在一定的范围内（值大约在0.70～0.85之间）。

（3）相纸的性能

① 黑白相纸的反差

相纸的反差性能是指黑白色调之间的差别。差别大的称为反差强或“硬”，差别小的称为反差弱或“软”。因此相纸按反差强弱的不同，又分为软性相纸、中性相纸和硬性相纸。相纸无论是盒装的，还是散包装的，在纸盒上或包装袋上都应有明显的标记。如标明“1”号、“2”号、“3”号、“4”号等。这些号数表示了相纸的反差性能。一般号数小的，反差弱；号数大的，反差强。国产相纸分为1～4号。1号属软性相纸，其反差弱，对景物强光部分的影纹表现较好。3号、4号属硬性相纸，其反差强，对阴暗部分的层次表现较好。2号属中性相纸，其反差界于1号和3号之间。

② 相纸的表面性能

相纸的表面性能分为：光面纸、绸纹纸、半光纸和无光纸四种。 光面纸其密度较大，制作出来的照片影像层次丰富。但用光面纸制作照片时需要上光才有光亮度。绸纹纸是在纸基表面压有粗细不同的绸布状的花纹。由于纸面纹路不平，使光线漫反射，制作出来的照片影调柔和。半光纸和无光纸是在药膜中加入了不同量的淀粉，使纸面的反射光减弱，增强了光线的散射，常用它来制作影像细腻，丰富的照片。

[实验内容和步骤]

一、135照相机的使用

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1、首先要仔细阅读说明书，按照规定程序操作使用。在进行手动操作时不要用力过猛，如遇到阻力应及时查明原因，看是否使用不当，切不可强力拨动，以免损坏机件。

2、要掌握装片及卸片的方法。135照相机装片时应注意片孔与输片轮是否已挂牢，然后关上后盖，轻轻转动倒片轴将胶卷绷紧，再次卷片，并仔细观察倒片轴是否转动来判断装片是否成功。当拍完整卷胶卷后，退片时揿下倒片按钮，按箭头所示方向倒片，注意倒片时不要把片头也倒进暗盒。否则，易使片头漏光。

3、调节快门时，不能调在两档之间，因快门的各级曝光时间是由调节盘的台阶和阻尼系统实现的。否则，容易损坏机件。光圈系数可作1/3级或1/2级调节，转动光圈环时不宜用力过大。照相机使用完后，应将快门和自拍机构释放至松弛状态，光圈调节至最大孔径处，以增加镜头的抗震性能。调焦机构应调节在无限远位置上，推拉式变焦镜头操作时要轻缓，变焦镜头在不用时，要使镜筒缩至最短状态。

4、自拍时须将目镜遮住，避免光线从该窗孔进入照相机内影响测光系统。有些照相机设有目镜遮片和插片，没有遮挡设备的单镜头反光照相机须用其他东西遮挡。

5、TTL自动曝光照相机属于曝光前测光，因此，自拍时不要站在照相机的前面挡着镜头开启快门，否则容易产生测光失误。

6、应保持电池仓内电极的清洁，电池要定期检查更换，外出时间长要有备用电池，常见的纽扣电池“LR44”可以用一年左右，安装电池注意极性，更换电池要用同一类型，新旧电池不要混用。

7、持稳照相机，若持机不稳，会导致影像模糊。对一般摄影者来说，保持照相机稳定的快门速度时镜头焦距的倒数。通常情况下，快门速度尽量高于“持稳速度”，这有利于提高影象的清晰度。此外，拿照相机也要注意方法，方法得当有助于持稳照相机，初学者平时应多做基本功练习。

二、照相机的维护

1、照相机镜头要避免灰尘、水滴、指痕。应随时加镜头盖保护，不能随便擦拭。擦拭镜头前要拂去灰尘，因灰尘中含有一些硬度较高的微粒，会划伤镜头，破坏镀膜。要选用好的镜头纸、麂皮或镜头刷轻轻擦拭。

2、照相机的结构精密、复杂，在携带和保管的过程中应注意避免剧烈震动，要防潮、防热、防化学气体的侵蚀。

3、照相机不能置于忽冷忽热的环境中，随身携带时，宜放在摄影包或摄影箱内，避免环境温度和湿度的骤然变化。

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4、照相机的机身需要保持清洁与干燥，不可用手摸、擦镜头或机身内部的任何部位，以免污染。经常用干棉布把机身擦拭干净。当照相机被水淋湿时，先用干布擦净，并将照相机打开晾2~3小时。去海边拍摄回来，要先用拧干的湿布擦一遍（勿擦镜头），然后用干布擦净并打开晾干。防尘、防磁以及防有害气体，以免产生故障。长期不用或在南方的梅雨季节，应把照相机从皮套中取出，同时取出照相机中的电池，存放在密封的干燥箱或塑料袋里，放入适量的干燥剂，存放在低温通风处。

照相机一般要定期检查、保养，以备随时都能方便使用。 三、照相机的检验

在拍摄之前要对照相机进行必要的检验，以确保拍摄效果。照相机的检验通常包括对镜头、 光圈与快门的检验。

镜头的检验方法是先开启快门的“B”档，按住快门按钮，用吹气球将镜头前后表面的尘土 吹 干净，然后把光圈开到最大，对着明亮的物体，如天空、日光灯等，检查镜头内是否有灰尘 或杂质，是否存在损伤或崩边现象，镜头是否发霉、脱胶，镜片是否划伤。 光圈的检验方法是开启快门的“B”档，按住快门按钮，用吹气球将镜头前后表面的灰尘吹 干 净，观察光圈叶片是否有锈斑，光圈的光孔是否呈多边形，转动光圈调节环，手感是否正常 （不能过紧或过松），光孔是否随着光圈逐级变换而对应变化。

检查快门首先应凭听觉判断各级快门（如1,1/2,1/4,1/15,1/30）释放时是 否有长短之区别，然后判断“B”和“1”两档快门档释放时声音是否有所不同(若相同则说 明“B\"门有故障，对于镜间结构的快门，打开后盖看镜头，快门叶片不应有露光现象；对于 焦平 面快门，打开后盖观察，前后两块帘幕的重叠部分以2～3mm为好。 检验主要有以下几项：

1.镜头：用专用吹气球吹去灰尘，用镜头纸擦去指纹等污染。严禁用手帕或一般的纸去擦镜 头，也不可用嘴吹灰尘。

2.测距器：将距离标志对准“∞\"，光圈开到最大一级，快门速度调至“B\"门，把后盖打开 ，在 焦平面处放块磨砂玻璃，按下快门钮，核对检验玻璃上影像是否与取景器观察到的影像同时 清晰。

3.快门：先由“B\"门检查，然后从“1秒”、“1/2秒”、“1/4秒”„„逐级检验。 4.暗箱：用观察或试拍检查是否漏光。

5.闪光同步：“X\"为电子闪光灯插口；“FP\"为单次闪光泡插口。

6.卷片：(1)检查卷片、输片、计数器是否动作一致。(2)检查输片“通道”的光洁度，

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看其是否有“毛刺\"。

7.其他：(1)内测光是否准确。 (2)感光度是否调准。(3)电池电压是否符合规定。 (4)相机背带是否牢固

四、胶卷的安装

(1)拉出倒片旋钮,开启相机后盖。(用35mm暗盒式胶片，切忌在阳光直射下装入或取出胶片。) (2)把胶片装入暗盒室内。 (3)拉出片头,并把它插入卷片轴中任意缝内。 (4)扳动卷片扳手，使胶片进入片孔，关闭相机后盖。 (5)扳起倒片手柄，依箭头方向转动,收紧松驰的胶片。 (6)扳动卷片扳手至尽头，按下快门。重复该动作，直至胶片计数器显示\"1\"。 １０

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[附录]测光表

测光表是帮助摄影者测定被摄物体亮度的仪器，通常又称曝光表。它是利用光电池（或光敏电阻）感光后使电表指针偏转来准确地测量光照强度，从而确定应选择的光圈和曝光时间。海鸥CL-A型测光表如图1-7， 它是一种既可测量反射光又可测量入射光的两用测光表。 测量范围分两档：开关上推测量范围是 2～500烛光/ m；开关下推测量范围是250～16000烛光/m。使用时先以圆盘面上海鸥商标旁两个突出的小圆点为力偶， 旋转转盘使DIN（或ASA）窗口出现所使用胶卷的感光度，然后将表背面的圆形感光窗对准被摄物， 则电表指针偏转。 可按下停止钮使指针固定在偏转值上， 以便我们读出被摄

50040030020010050252 2

2

物的亮度值。 转动圆盘外圈的花边， 使标记对准测出的亮度值，即可从盘面的最外圈读出应取多少曝光时间，并从第二圈中读出相应光圈的取值大小。

测量范围500 2 10080 50 30 400500 151K 8 2 21 DIN RSA 100停止钮曝光时间光圈光强1000 300 5K EV14 图21-8 海鸥CL -A型测光表图1-7 海鸥CL-A型测光表

[实验器材]

135相机，21°黑白负片，内测光。

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实验二 自然光拍摄

[实验目的]

掌握135相机的使用，黑白负片的正确曝光，以及内测光的使用。

[原理和基础知识]

要使日光照射下具有一定亮度的景物在底片上曝光正确，以获得最佳影像效果，也就是使感光胶片上景物的曝光量对应在乳胶特性曲线的直线区域内，可以通过调整相机的光圈和曝光时间进行控制。正确的曝光参数也就是光圈系数和曝光时间的组合，可以用内测光时，可以目测估计。

1、 室外自然光曝光量估计

简单表格法（片速倒数法）

胶卷的包装盒内几乎都有一种简单的“曝光参考表”。这种“曝光参考表”对室外曝光量的估计是一种十分有用的指南。摄影者在初学曝光时，几乎都受益于它。在掌握摄影技术后，也仍然把它作为室外自然光曝光量估计的基准指南。这种“曝光参考表”有的简单些，有的复杂些，以简单些为好．更实用、更方便、易掌握。

天气情况 光圈 快门速度 晴天 f/16 薄云 f/11 厚云 f/8 阴天 f/5.6 胶卷ISO片速值的倒数 注意：a、快门速度采用胶卷ISO片速的倒数，如果相机快门速度标记没有所用片速的倒救，那就使用与之最接近的快门速度，如1S0100胶卷就用1／125秒，ISO400胶卷就用 1／500秒。

b、上表适用春、秋季日出后两小时至日落前两小对。在夏季需要缩小一档光圈，在冬季需要开大一档光圈。

c、在阳光下，被摄景物正面直接承光时，上表适用；被摄景物侧面受光时，应开大一档光圈；被摄景物背面受光时，应开大2—3档光圈。 d、阳光下开阔的阴影处参照阴天的曝光量调节。

e、“强烈阳光”指无云或雾遮日，被摄体有明晰的影子，“薄云”的特点是被摄体有淡谈的影子；“厚云”的特点是被摄体几乎没影子；“阴天”中对重阴天应开大一档光圈。 2、室内自然光曝光量估计

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室内自然光的亮度比室外要弱得多，也复杂得多，因为除了各种天气情况和不同季节、时间等影响外，对室内自然光来说，还存在如下诸多明显影响室内自然光强弱的因素：窗户的朝向、多少、开或关；房间楼层高低；窗外是否开阔、是否有遮光物；室内墙壁色泽的深浅；被摄体距窗户的距离等等。所以、要列出各种条件下室内自然光的曝光参考表也就会显得繁琐而不实用。

通过试拍、积累经验和采用“梯级曝光法”是室内曝光估计的成功要领。以下一组曝光数据可作为初次进行室内自然光拍摄的曝光指南：晴天，距离1米左右，ISO100胶卷，面朝窗户——1／30、f/4．背朝窗户——1／30、f/2。当被摄体距窗户的距离变化时，则应相应地开大或缩小光圈。离窗户近，光圈开大些，反之，光圈缩小些。

利用室内自然光拍摄时，也应十分注意被摄体的受光情况。当被摄体部分是直接承受窗户光，部分是承受室内的反射光时，反差往往较大，宜用反光板对暗部进行补光，曝光量调节则取决于你的表现意图，或按亮部、或按暗部、或明暗兼顾来确定曝光量。此外．通常应避免进入窗户的阳光照射到被摄体的一部分，否则，反差极大，影像质量较差。 3、曝光量估计原则

a、宁多勿少

“宁多勿少”是估计曝光量的一种实用原则。它的含义是当对曝光量的估计无把握时，宁可估计很多一些，即把曝光量调节得多一些，而不要估计得少了，以免导致曝光不足。这是因为胶卷曝光宽容度所能允许曝光过度的能力显著大于能允许曝光不足的能力。此外，即使曝光严重过度，只不过是导致影像质量下降，你总还能得到影像，而当曝光严重不足时，往往是使你失去了影像。

“宁多勿少”适用于黑白和彩色负片的曝光量估计，而不适用于彩色反转片的曝光量估计。彩色反转片的曝光量估计则是“宁少勿多”，曝光稍不足的效果优于曝光稍过度。

b、梯级曝光法

“梯级曝光法”又称“括弧式曝光”、“加减曝光法”，即对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄。通常先按估计的曝光量拍一张，然后再分别增加和减少曝光量拍摄。如估计为1／30、f4，拍摄后再用1／30、f2.8和1／30、f5.6拍摄。增加和减少曝光量的间隔是依次相差一档还是半档、拍摄三张一组还是五张一组等，可根据自己对正确曝光量的把握程度以及对曝光准确性的要求来决定。

这种梯级曝光法不仅在采用估计曝光的方法时，是确保柏出较好画面的实用方法；而且在使用测光表决定曝光时，也是确保拍出曝光高度准确画面的实用方法。

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有的相机上设有自动包围式曝光（Auto Exposure Bracketing)又称自动括弧式曝光，用AEB、BKT等表示。就是遵循这一原则设计的。

[实验内容和步骤]

1、 选择自然光照下层次丰富的景物，用内测光测出景物正确的曝光参数，并选择相应的光

圈系数和曝光时间的组合。没有内测光时、请目测估计曝光参数。

2、以正确曝光量为中心，分别增加一档、两档，减少一档、两档，对同一景物拍摄五张，

并作好记录。改变曝光量时，根据实际情况，可改变光圈系数，也可变快门速度。例如：测得正确曝光组合为f/8 、1/125秒，那么对一景物分别用f/4、1/125秒；f/5.6、1/125秒；f/8、1/125；f/11、1/125秒；f/16、 1/125秒拍摄五张。 3、拍摄完毕后，胶卷如不能及时冲洗，请作好标记，妥善保管。

4、将冲好的底片按曝光多少依次贴在报告纸上，分别注明相应的拍摄条件和冲洗条件。 5、找出曝光正确的底片，比较正确曝光的组合值与内测光测算或经验估计的是否一致？差

多少？

6、对曝光不足，曝光正确，曝光过度的底片密度进行比较分析。 7、如有失误，找出失误的原因。

[实验器材]

135相机，21°黑白负片，内测光。

[附录]

135相机使用方法：

1、相机使用过程中，要始终将相机背带套在颈上，将相机挂在胸前，不要单背或斜背，更

不要提在手上。

2、上好胶卷后，盖紧后盖，轻轻旋转倒片摇柄，将胶卷带紧，扳动卷片扳手时，注意倒片

摇柄是否跟着旋转，以确认胶片是否挂好。

3、 转动卷片扳手时，用力不能过猛，以免损坏传动装置。卷片时，应将卷片扳手旋到尽

头，否则快门释放钮按不下去。

4、拍摄时，注意持稳相机，按快门动作要轻。

5、为保证聚焦清晰，除利用取景器裂象聚焦外，还可以目测拍摄距离，将其与镜头上指示

的物距进行比较。

6、拍摄完毕后，要将胶片全部倒回暗盒才能开启后盖，拍摄过程中卷片发生问题，应在暗

袋或暗室中处理。

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7、镜头上有灰尘、油污，不能用衣服、手绢或一般纸张擦拭，要用吹气球和专门镜头纸处

理。

8、相机使用完毕，要释放快门，将光圈调至最大处，将距离调至“∞”。不要将相机镜头直

接对着太阳。

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实验三 人工光拍摄

[实验目的]

掌握室内静物、人物摄影的用光。掌握变焦镜以及闪光灯的使用。

[原理和基础知识]

人工光指灯光，包括照相用的散光灯、聚光灯和闪光灯。人工光的强度、方向、光照性质以至色温都可以由人调节控制。静物、人像摄影通常使用人工光。为便于取景，以及防止被摄物形变，拍摄静物和人像时可使用变焦镜头，变焦镜头可以在一定范围内连续改变焦距。 1、 灯光照明下拍摄的曝光确定

（1）室内灯光曝光量估计主要取决于三个因家：一是光源的强度(包括功率大小、光源多少)；二是照射距离(被摄体至光源的距离)；三是被摄体的受光角度。当被摄体正面受光、距离光源2米时，对IS0100胶卷可以参照下表调整曝光量。当照射距离变化时，可以按光照度的“平方反比定律“调整曝光量。即光照度与距离平方成反比。我们可以按照“距离翻一番，曝光量翻两番”的原理掌握，距离变远了就开大光圈，距离变近了就缩小光困。

灯距2米曝光参考表

光源功率 光圈 快门速度 25瓦 f/1.4 40瓦 f/2 100瓦 f/2.8 200瓦 f/4 500瓦 f/5.6 1000瓦 f/8 片速ISO100 ½秒 （2）可以以“3个1、2个4”作为准确曝光的参考基准：“3个1”是指拍摄条件，即：灯的功率为100瓦，感光度为ISO100，照明距离为1米；“2个4”是指拍摄曝光组合，即：光圈系数为f/4，曝光时间为1/4秒。

注意：a、灯的功率是就白炽灯而言的，若是日光灯、节能灯，由于其发光功率特别高，在计算曝光时，要将功率乘3后作为白炽灯的等效发光功率，比如可粗略地将40瓦的日光灯作为100瓦的白炽灯考虑。

b、当照明距离增加时，被摄体上的照度会相应减弱，如是白炽灯，可将它作为点光源，按平方反比定律计算照度的衰减情况。

c、以上数据是顺光拍摄而言的。 2、 闪光摄影

（1） 电子闪光灯

a、.发光性质

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1发光强度大，在极短时间内可使胶片感光。常用的电子闪光灯发光量为100～150○

瓦特秒（焦耳）而由于闪光明灭时间为1/500～1/800 秒 ，则发光功率应为76000瓦～12万瓦，满峰时所发射的光量达2000万流明以上。可做有效 的光源。

2全峰时滞极短为1/5000～1/3000秒（指非自动灯）可拍高速运动物体（全峰时滞 ○

指闪 光灯由接通电源至开始燃烧和达到满峰的经过的时间）。 3色温5600K～5700K。 ○

4高速的闪光易出现感光效率降低乃至倒易率失效， ○出现感光不足，需采用S型胶片（ 高速片）或降低感光度。

5电子闪光灯发出的光为冷光。 ○

b、闪光指数GN

闪光指数是根据闪光灯瞬间发光的强度，由照射点至被摄体的距离与所用光圈系数相乘而 得来的，即GN＝F·S其中F为光圈系数，S为拍照距离（即物距）。它的数值以ISO100/21 的感光度作计算标准。距离用米。闪光指数的标定是对标准镜头的视角而言的。 使用时应注意：

1闪光灯指数测定于四周白墙的环境下（即反光率为70%的环境） ○，加之商业因素一 般标称指数偏高，需自行校准。

2注意影响指数的因素：室内反光条件、感光片的不同和闪光管的老化等。 ○

3使用微粒显影， ○应延长50%的显影时间，夜间及对色调深暗或周围反射光微弱环境 下拍摄，要开大一级光圈。

4闪光指数是针对使用标准镜头而言的。 ○

（2）闪光灯的摄影用光

a、 作主要光源

闪光灯主要用于被拍摄体运动速度过快，用慢门不能获取清晰的影像，或室

内光线过暗或夜 间摄影无其它照明等场合。用闪光灯做主要光源，尤其是单灯照明的情况下，往往造成立体感差、影调层次不丰富，明 暗对比强烈、光线效果不够自然等毛病。闪光灯做主光源的主要照明方法有： 1.单灯照明法（图3-1） ○

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图3-1

注意事项。

►用闪光灯做正面光时，要避免镜头对面有强反射物，避免出现“红眼。现象，并要使 闪光角与镜头视角涵盖一致。

►用漫反射闪光灯时要增加曝光（加一层纱布要增加曝光1/3～1/2）

►间接闪光照明要开大3～4级光圈，要用反光伞，开大2级光圈，要注意反射角度的正确 ，拍摄彩色胶片要用白色反光介质。 ►新粉刷的白墙反光率达70%左右。

2.双灯照明法：双灯的使用可以增强立体感、丰富层次、细腻影纹、控制反差，除增 ○

加了亮度以外，更 重要的是起到了艺术塑型的作用。 注意事项

►光比要控制在1∶2至1∶4之间 ►同步线不宜过长，最好用光控同步器

►塑型时，分灯置于前侧45°作为主光，主灯连在照相机上做辅助光或以下几种情况（图3-2）

图3－2

主光光强是副光的2~4倍。轮廓光的光强是主光的2～4倍。曝光应以主光至被 摄对象 的距离为准。因为用双灯，光圈可缩1/2级～1级。 ►使用多管/多反射面电子闪光灯时，强光对白墙，弱光对被拍物。

3.多灯照明（图3-3） ○

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图3－3

一般用一只闪光灯（含分灯）布主光、副光，另一只闪光灯（含分灯）布轮廓光和头发 光（ 或背景光），尚可配多种颜色的滤色片，以获取艺术效果。大场面用多灯，主要起均匀照明 作用。

4.利用闪光灯作主光源的注意事项 ○

►要避免杂乱的投影。 ►要充分利用现场光线。 ►要选择适当的背景。

一般要选择明亮的地方作背景，高挑人像选色调淡的背景，低挑的要选深背景，且用发光 强的分灯做逆光照明，正面光线要微弱。 ►防止“红眼”现象

用彩色胶片在暗光线下拍人像，有时由于人瞳孔完全开大，闪光灯光正对人脸使人眼瞳 孔闪射出强烈红色亮点——“红眼”，要避免这种现象，方法有两种：一是尽量不要在黑暗 中拍人像 ，二是让灯与人成一定角度。另外，有些闪光灯设置了“防红眼”功能即在闪光灯正式放 光之前，以很小的光量频闪使眼瞳缩小，而后再进行正式闪光。 b、闪光灯做辅助光源： 1.照明方法 ○

►缓和反差照明法

利用闪光灯来降低自然光照明所形成的明暗反差，即称缓和反差照明法。昼光照明的直 射阳光与漫射天空光有一定的亮度反差，即光比，光比可达1４∶1.5至1万以上，过 大的光比不仅是胶片的宽容度涵盖不了，景物的影纹，层次及反差都不能得到很好的表现， 所以在 高光比的情况下要用补光。如果原景物光比为1：10，补上正确曝光的一半为（1+5）·（10 +5）即6·15，光比变为1·2.5，大大降低了亮度反差。 曝光计算方法是按自然光测出人物明亮部分的亮度，用曝光组合，将快门速度调节

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到闪光同步速度。用这一级快速度所对应的光圈系数去除闪光指数，即可得到用于补 光的闪光灯应放的距离，然后将灯遮上纱布等柔光物质或拉远灯距，即可获立体感及丰富的 影调层次。 补光的四个原则:

一是光比控制在1·2至1·4之间，不能把阴影部分补成与明亮部分一样。二是主体补光后亮 度不 能超过背景，否则背景太暗，白天变成黑夜。三是要保持原有气氛与和特点，如逆光人的脸 部不可过亮。四是由于电子闪光灯明灭时间极短，可以用变换光圈、快门的组合来控制光比 ，如背景 亮要f11，1/100秒的曝光组合，依互易律：与f8，1/200秒，f16，1/50秒，曝光均一样，而 这三个光圈 加进补光后各有不同，f8是f11的4倍，是f16的4倍。F16加进的补光只有f8的1/4，故可采 用变化光圈与快门组合的方法来使主光和副光达到需要的光比。原则是 光圈根据闪光、组合根据昼夜光，如在2米处加补光，闪光指数f应为11，先定下光圈，使 用半光，补进正常曝光的1/ 2，背景的曝光仍是正确的，补进的闪光也是适度的。 ►增强反差照明法

运用闪光灯来加强自然光照明所形成的明暗反差称为增强反差照明法。在阴天时用此法可 增强立体感、纵深效果、质感及层次。用这种方法应把闪光灯作主光，把散射光作辅光。先 按阴天散射光测出光圈系数，然后缩小二级光圈去除闪光指数，即可求得闪光距离，或在确 保闪光同步的情况下，改变快门速度来调节阴天光线的曝光，以配合作为主光灯的照明效果 。 2.作辅助光照明的注意事项 ○

►掌握适当的光比。

人像摄影的正常比例应为1·3～1·2。光比的控制可通过改变闪光灯的距离亮步、发光强度 来实现。改变闪光灯的亮度与闪光灯的发光强度来实现。 ►妥善处理投影。

尽量采用散射光作辅助照明，用直射光做辅助照明应避免投影。 3.闪光灯光量的控制。闪光灯的光量大小可由以下诸因素来控制： ○

►改变闪光灯的距离。距离增加2倍，光量减弱至原来的1/4，增至1.4倍，光量为原来 的1/2；增至1.7倍， 光量为原来的1/3；增至2.5倍，光量为原来的1/6。 ►加白纱布每加一层白纱布减少1/2的光量。

►改变闪光灯的发射角。发散角在50°~70°之间光量减为1/2，50°~90°之间光量减

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少 1/3。

►全光、半光、1/4.1/8.1/16„„

总之，用闪光灯补光时，应先测出背景的亮度所需要的光圈、快门组合，再从逆光人、物 距闪光灯的距备算出所需要的光圈系数（根据需要的光比，使用1/2或1/3光）。按 “光圈依闪光、组合依昼夜光”的原则，根据闪光所需要的光圈去调整背景所需要的光圈、 快门组合。这是在暗背景拍人像极需注意的问题。 4.补光光比的计算 ○

原景物光比在很大程度上影响补光后的光比，它们不是按比例直线上升的。所以在 高光比昼光照明情况下，可以根据平方反定律调整的光比加“1”求得正确的光比，要得 到1∶3或1∶4的光比可以把补光控制在主光的1/2或1/3的范围内。（原光比在1∶60以上） 晚上使用双灯也可以采用。在一般室内或外昼光照明情况下，原光比不高，光比达到1∶3补 光应为主光的1/4，光比，达到1∶4补光应为主光的1/5方可。 5.B门闪光与模拟闪光 ○

B门闪光的最大优点是用一灯可出多灯效果（从不同角度，不同距离进行多次曝光），这样 不但可以消除投影及前亮后暗的不正常照明效果而且尚可依摄影者意图，尽情进行光的描绘 ，特别是采用彩色滤色片更佳。

此外，阴天拍人像使用闪光灯，可增加立体感，出晴天效果，再如模拟篝火等。 6.主光的位置 ○

一般景物的主光应放在与水平成45°角，与垂直成角度15°~45°之间。拍摄人物的中、近景需依 脸型而异，东方人种为水平角45°~75°，垂直角度25°~30°，瘦脸型0°~15°角，胖人45 °角以下。西方人种水平10°~25°角，垂直角度80°左右。 3、 摄影灯

第二种补光的方法是使用摄影灯，常在专业摄影中使用，现简单介绍如下：

专业摄影补光的方法是根据摄影者不同的创作意图，选择或布置光线投射的方向，以获得不同的造型效果。光线投射的方向分为正面光、侧面光、逆光、顶光、脚光等。

a正面光：正面光又称顺光，它是由照相机方向射来的光线。在正面光的照射下，物体○

的投影落在其背后，影子与被摄物体重叠。画面的明暗主要由被摄物体本身的色调来决定，因此，反差较小，影调层次不够丰富。一般来说，正面光不易表现景物的立体感，也不利于再现物体的表面光洁度。

b侧光：侧光即来自景物的左侧或右侧方向的光线，最常用的是与照相机成45º角左右○

的前侧光。这种光线，比较符合于人们日常生活中的视觉习惯。被照明的物体，其投影落在

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斜侧面上，使画面具有明显的层次感，可以较好地表现物体的立体感和质地感。如加以其它光线的辅助，可以获得轮廓清晰，层次丰富的照片，在人物摄影中常常使用。

c逆光：逆光又称后侧光，光线来自景物的后方。逆光可以勾画出景物的边缘轮廓，使○

它与背景之间造成一种纵深感，因而画面具有空间立体的感觉。由于景物大部分处于阴影之中，在拍摄逆光人物照时，要注意明暗影调的平衡，一般应在正面或侧面加一些辅助光线，避免人物脸部太黑。但辅助光不能太强，否则将会失去逆光的效果。

d顶光和脚光：顶光是来自景物顶部的光线，它与景物、照相机均成90º的直角。在顶光的○

照射下，景物的投影垂直向下。由于这是一种反常光线，一般情况下不单独使用，只在某些时候作辅助光使用。脚光又称底光，光线是从景物的底部向上照射。这也是一种反常光线，其效果与顶光相反，一般情况下也不单独使用。

[实验内容]

1、用变焦镜头，分别以2：1、3：1、4：1的光比拍摄人像。 2、用闪光灯拍摄人像。

3、用适当的光线表现粗糙表面、光滑表面、和透明表面物体质感。拍摄时注意物体之间的

组合以及背景的处理。

[实验器材]

135相机，变焦镜头，21°黑白负片，三脚架，快门线，照明灯具，静物拍摄台，背景布，反光板

[附录]

1、变焦镜头的使用：

（1）变焦镜头调焦时，应先将焦距调到最大，聚焦清晰后，再调至所需的焦距。换句话说，也就是将取景器中的影象调到最大，聚焦清晰后，再调至所需的大小。例如80—200mm的变焦镜头，决定用105 mm焦距，那么，先将焦距调至200mm，聚焦清晰后，再调至105mm。如果先调到80mm，聚焦清晰了，再调至105mm，很可能超出景深范围。

（2）不具有内测光装置的相机， 使用变焦镜头时，要注意测光方式。一般反射光型内测光的视角接近于照相机标准镜头的视场角，约为30°---50°。所以使用变焦镜头时，要使用近测法，而不要使用机位测光法，以免测不准。 2、摄影室灯具布光法

摄影室灯具布光常常被视为很复杂的问题，解决起来需要有专门知识和非常丰富的经验。实际上，如果遵循一些\"规律\"

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的话，布光技巧还是容易掌握的。这里仅以用瑞士\"保丽佳\"（Prolinca）摄影灯具布光拍摄的样片为例，介绍一些布光的基本方法。而这些布光方法具有普遍意义，也同样适用于其他品牌的摄影灯具。

（1） 男性人像摄影布光图示

图示1 图示2

（2） 女性人像摄影布光图示

图示1 图示2 图示3 （3） 高光人像摄影布光图示

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图示4 兰州交通大学艺术设计学院

（4） 晕圈摄影布光图示

（5） 儿童摄影布光图示

（6） 双人像摄影布光图示

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（7） 静物摄影布光图示

（8） 商品摄影布光图示

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实验四 黑白负片冲洗

[实验目的]

掌握黑白负片罐中冲洗工艺，以及底片的鉴定。

[原理和基础知识]

曝光后形成潜影的负片，要经过显影、定影冲洗加工后，才能得到可见而持久的影象。 显影、定影的过程是一个化学反应过程，显影的作用是将胶片上已感光的卤化银还原成一定密度的银，定影的作用是将未感光的卤化银溶去，以得到稳定的负象。 1、胶卷冲洗的方法

黑白银盐胶卷冲洗分盆显和罐显两种，黑白染色胶卷应送彩扩店用C—41彩色胶片的冲洗工艺用冲洗。

盆显：指用显影盆冲洗胶卷的方法(图4—1)。冲洗前、先准备好三只显影盆。分别注入温度适合的显影液、停显液(或清水)和定影液，按冲洗顺序排好，做好准备后、关上灯、在全黑状态下见手工操作完成从水洗到显影、定影等环节，其中显影过程和定影过程均可在暗绿色的安全灯下检查效果。定影结束后、方可开灯。

盆显的好处是能及时发现密度变化，从而得到较好的显影效果，缺点是整个操作需在黑暗中进行，显影中胶卷与空气接触多，易氧化产生灰雾；卷动胶卷的过程中，还可能划伤乳剂膜。

图4—1 盘冲方法

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罐显指用显影罐冲洗胶卷的方法(图4—2)。显影罐是—种用胶木、塑料或不锈钢制成的专门用于冲洗胶卷的密封性用具、轴心有胶带式和轨道式两种。罐显难在装片、要在暗室或暗袋中先把胶卷装上片轴，再放入罐中盖好盖、以后即可在明室操作了，装片的动作必须相当熟练、尤其是使用轨道式轴心装片时稍不注意就会导致胶片重叠，造成斑痕。

罐显的好处是：除装片外、共他整个过程均可在明室操作，胶卷固定在片轴上、乳剂不易划伤，胶卷完全浸没在显影液中，不与氧气接触，容易控制显影时间和显影温度。定时、定温、定搅动的胶卷冲洗标准，冲片质量由于盆洗、运用广泛。

图4—2 罐显方法

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1、 胶卷冲洗程序：罐显程序（图4—3）与盘显程序（图4—4）

图4—3 胶卷罐显程序

1安装胶卷 ○2开始显影 ○3搅动 ○4倒出显影液 ○

5注入停显液或是清水 ○6把停显液倒出 ○7注入定影液 ○8把定影液倒出 ○

9胶片的水洗 10加防渍剂（湿润剂） ○11把胶片挂起来晾干 ○○

图4—4 胶卷盘显程序

1显影 ○2停显 ○3定影 ○4水洗 ○5干燥 ○

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[实验内容和步骤]

1、用废胶卷练习将胶卷缠绕在卷片轴上。先看着练，然后闭上眼睛练，直到确认卷片时不

粘片为止。

2、在全黑的情况下，将拍摄完毕的胶片缠在卷片轴上，再将卷好的片轴装入显影罐，盖好

盖子，以下的工序在明室操作。

3、将控好温度的显影液倒入显影罐，到药液时，将显影罐稍稍倾斜，以便罐中的空气排出，

倒药动作要稳而快，当倾斜的罐口能看见药液时表明药液已灌满，即停止倒入药液。 4、药液灌满后，即开始计时。同时将罐口加上小盖，上下翻动显影罐，一排除滞留在胶片

上的小气泡。以后每隔一分钟，上下翻动几次，直到显影完毕，显影过程中注意保持规定的温度。

5、显影结束后将显影液倒出，再注入停显液或清水，摇动后倒出。然后注入定影液进行定

影。

6、定影后充分水洗，再经防渍处理，最后晾干。

[注意事项]

1、无论何时，都不要用手触摸胶片的药膜面，拿胶片时，只能用手轻轻捏着胶卷的两边。 2、每冲洗一个胶卷，显影液中要加入15补充液。

3、严格按照工艺规定的温度、时间进行操作。水洗温度尽量与显定影温度一致，相差不能

超过5，以免胶片骤冷骤热。

4、 拿显影罐时，不能只拿住盖子，而要拿住整个罐子，以防罐体脱落。 5、冲洗完毕前，不要着急打开盖子看效果。 6、冲洗完毕后，将用过的器具洗净擦干。

[实验器材]

显影罐（包括片轴），剪刀、定时钟，温度计，量筒，所需药液。

[附录一]

底片的鉴定

1、最好用专门的灯箱观察底片，如果没有灯箱，可对着白墙或白纸观看，而不要对着明亮

的天空或耀眼的光源。

2、显影正常的情况下，曝光正确的底片应该是从最亮到最暗各种密度层次都有，而且所有

部分的细节都很清晰。通过底片最暗，即密度最大的部位可以勉强识别印刷品上的文字。底片密度普遍过大，也就是太厚，说明曝光过度；底片密度普遍过小，也就是太薄，说

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明曝光不足。

3、显影时间长短影响底片的反差。显影正常的底片反差适度。有黑有白，中间层次丰富。

底片普遍发灰而又较薄，说明显影不足。底片黑白分明、缺乏中间层次，说明显影过度。

[附录二]

黑白负片冲洗工艺（仅供参考）

1、显影 19+1℃ 10分钟 2、停显（或水洗） 20+5℃ 30秒钟 3、定影 19+15、防渍处理

℃ 10分钟 4、水洗（流水） 20+5℃ 30秒钟

３０

℃ 30分钟 20+5兰州交通大学艺术设计学院

实验五 黑白照片的印放

[实验目的]

1、 了解印相的基本技术，了解印相纸的使用性能 2、 了大机的构造及使用方法 3、 掌握基本的放大技术 4、 学会针对不同底片选配相纸

[原理和基础知识]

1、 放大机

大部分相机的底片幅度都偏小，印相已不能满足照片观赏和展览的需要，因而必须对底片进行放大。放大除了可将底片的影像放大数倍以外，还具有如下优点：一是照片的影纹层次，特别是细微部分可以得到充分的表现；二是影调效果可以随意选择制作；三是便于加工制作，以得到最佳效果；四是便于特技照片的制作。

（1）放大原理

利用放大机将底片的影像放大数倍，其原理与相机拍摄近距离物体相似，只是存在一个互换位置的问题。即：照相时的物距，等于放大照片时的成像距离；照相时的焦距，等于放大机的“物距”。照相时，是利用照则是用照亮底片的方法，使影像光在感光纸上而获得照片。

（2）放大机的结构

放大机种类繁多，形态各异。 27 28 29 30 31 32 33 34 3525242623亮物体的方法曝光摄取影像；放大时，曝但其结构大体相同，即由灯室、底片夹、伸缩皮腔、镜头、构成。彩色放大机一般还带有彩色分析仪和彩色滤色片。下牌G70放大机为例（如图5－1所示），简述如

1－灯光箱罩 2－灯光箱 3－机身

4－滤光片调整器CMY 5－底片夹 6－彩色分析显示 7－皮腔 8－放大机镜头

1112123456710放大纸压板、支架和附件等

面我们就以幸福1314151617181920下。

21图21-7 幸福牌G70放大机结构图 ３１ 兰州交通大学艺术设计学院

9－红色滤光片 10－支柱 11－支柱台 12－底板 13－平衡带 14－滤光片组件螺丝 15－光量控制调节器 16－手臂 17－光片解除杠杆 18－滤光片组件 19－升降杠杆 20－调焦旋钮 21－滤光片组件软线 22－变压器 23－机身固定螺丝 24－镜头板固定螺丝 25－斜度固定螺丝 26－曝光控制受光头 27－转换样式开关 28－M程序调整器 29－丫程序调整器 30－D程序调整器 31－定时聚焦开关 32－10秒单位定时刻度钮 33－1s单位定时刻度钮 34－1s以下无级调节定时刻度钮曝光钮

图5－1 幸福牌G70放大机结构

① 灯室

灯室由光源（灯泡）、反光罩、聚光镜、散光玻璃等构成。它由光源发出光线，反光罩、聚光镜将光线聚集起来后通过散光玻璃获得柔和均匀的光线，使照射在照片上的光线柔和而润泽。灯室还有一个重要的作用是使光线不外露，保证暗房工作安全。另外灯室还装有散热装置，即灯室上部有许多小孔，便于通风。 ② 底片夹

底片夹多为金属制作的框子，上下装有两片玻璃，构成合页式片夹。中间可以夹住各种规格的底片。

③ 镜头

这是成像的关键元件。镜头质量的好坏，对放大照片有直接的影响，主要表现在镜头的分辨率，反差性和镜头各种弊病的校正上。一般专用的放大镜头均经过校正，使用起来非常方便。精良的照相机镜头也可当放大机镜头使用，但135相机的标准镜头只能放大135的底片，而不能放大120的底片。

④ 放大纸压板

放大纸压板的主要作用是：一是剪裁放大照片时用，不需要放大的部分可用压板压住。二是压平放大纸用，因为不压住放大纸，纸就容易翘起而不平整，那会使曝光不均匀。另外被压的部分经显影、定影后为白边，而没有压住的放大纸就没有白边。 2、 放大程序

黑白照片放大程序

① 放置底片和调整放大尺寸

放大时，先将选好需要放大的底片放在底片夹中，并插回原处。应注意的是：需将底片的药膜面朝下（凸面朝光源）。为了便于裁剪、局部遮挡等工作，在装置底片时应将人像头部倒置向下，放大投影时才能端正。然后开启电源，启动放大机升降装置（升高则影像大，降低则影像小），达到影像尺寸大小合适时为止（有的机器升降装置需要固定）。 ② 调整焦距

通常由底片到镜头之间的距离为物距，由镜头到放大的影像之间的距离为像距。放大时

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物距和像距之间的关系是相互变化的，当其中某一距离发生了变化，另一距离也应随着变化，否则影像就不清晰。放大倍率越大，物距越短，像距就越长。因此调整焦距时，我们要仔细观察底座上的负像，直到影像清晰为止。目前有些放大机具有自动对焦系统，在升降放大机决定放大尺寸时，随放大机的升降，就联动地调整好了物距，始终保持影像的清晰。

③ 调整光圈

放大机镜头也有光圈系数，它的作用基本上和相机光圈一样。在调焦时，为了便于观察影像的清晰程度，可将光圈开全。在放大照片时，适当地缩小光圈。

放大照片时缩小光圈，有以下好处：

a增加光线的均匀度。纠正镜头的各种误差，如球面差，色差等。 ○

b增加景深。调焦时出现的轻微误差，缩小光圈后可以适当减小。 ○

c能减少曝光量的误差。光圈缩小后，曝光时间增长，所以能减少曝光的误差。 ○

d便于放大曝光时的各种加工制作。 ○

虽然缩小光圈有许多好处，但不等于光圈越小越好。有时光圈过小，反而会出现很多弊病。如光圈过小，曝光时间太长，受外界干拢的机会加大，易出现照片灰雾等现象。因此，只能根据需要，选择一合适的光圈大小。 ④ 正确曝光

曝光是放大照片最重要的一环，正确与否直接关系到照片的好坏，必须准确无误。为了准确曝光，通常在正式曝光之前可先试验几次，我们称为试曝光。试曝光时，应根据底片的密度、光源的强弱、光圈的大小、照片的尺寸、相纸的感光速度等，确定几个曝光时间。然后用窄条感光纸反复试验几次，按正常标准显影、定影，找出一个最佳曝光时间。最后才可进行正式曝光。

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5相纸冲洗过程 ○a、 显影：显影是冲洗的关键。黑白相 纸显影常用”D72、1：2”作为标准显影液。显影标准温度为20℃，标准时间通常为2分钟左石。显影时注意翻动相纸，以免显影不匀；观察显影效果时，也不要离安全灯太近。大幅照片的显影，宜先用清水预湿，有助于显影均匀。 b、 停显：停显液对印放的作用比冲胶 卷更大。一则印放照片不用停显会使较多显影液进入定影液，促使定影液过早失效。如用清水代替停显液也能起到这—作用。二则照片进入停显液后便立即中止显影，便于仔 图5－2 放大冲洗程序 细观察显影效果，如觉得还可继续显影，只要将照片水洗一下再回到显影液即可。如 用清水代替停显液，由于照片在滴水中的一定时间内仍在显影．容易导致显影过度。在1000毫升清水中加入20毫升冰酷酸即成为停显液，停显时间10—20秒即可。

c、 定影：各种定影液均可用于定影照片，时间可掌握在15分钟(14℃一24℃)。定影 时应注意翻动照片，否则易导致定影不彻底。定影照片与定影胶卷的定影液宜分开，否则易污染照片。

d、 水洗：照片水洗的作用与胶卷相同。宜用流水水洗，要注意翻动照片，防止照片粘 叠而水洗不彻底。20℃的水温约需水洗半小时。采用亚硫酸钠溶液处理可缩短水洗时间。方法是将照片在大盆流水中水洗2分钟后．浸入2％的亚硫酸钠溶液浸洗3分钟，最后再水洗

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5分钟即可。

e、干燥：水洗后的照片需要上光烘干，如果使用大光纸，还需上光，如使用涂塑相纸、则无需上光，可自然晾干即可。最后，将干燥的照片裁边装裱后可供使用。 3、 黑白印相操作

黑白印相的日的：一是为后期放大挑选可用的底片，二是作为资料的整理，把一卷36张底片印在一张相纸上进行整理是最方便的方法。

黑白印相有两种方法：一种是用专门的印相箱来印制照片，这是目前照相馆里常用的一种方法．用来印制一寸或两寸照片。另外一种是利用放大机进行简便的印相，这种方法快速方便．下面介绍的就是怎样用放大机进行印相。

把剪好的底片乳剂面朝上，用透明胶带粘在玻璃板上，开亮放大机灯，确定灯箱的高度．应使照明范围比相纸大一些。用安全灯作为暗室光，相纸乳剂面朝上放到放大机台板上，用红色滤光片遮上，打开灯泡．确定相纸的位置，应使光线能照到整个相纸，然后将粘好的底片乳剂面朝下压在相纸上，关闭灯，将红滤光片移开。

曝光用定时开关控制，放大镜头的光圈放到F5.6或F8(光圈大时，曝光时间过短．不易操作，而且边缘光量降低容易产生曝光不匀)，曝光时间应以测试试条为准。

曝光后的相纸校规定时间进行显影、定影、水洗等。注意接近透明的片孔部分，显影10秒前旧开始急剧黑化，但不要被它的黑迷惑。必须按相纸规定的显影时间处理。

[实验内容]

胶卷拍摄完毕，只能说完成了摄影工作过程的一部分或主要部分，而另一重要部分则是暗房技术。暗房技术是摄影技术的一个重要部分，操作好坏直接关系到照片的成败。因为胶卷必须在暗房中加以冲洗和放大，才能得到我们所需要的照片。如果暗房工作完成得不好或者失败，即使拍摄得再好，也要前功尽弃。同样，由于拍摄时条件的，影像在某些方面不够理想，但如有一暗房工作能手，便可利用暗房工作加以补救和修正，从而得到较为理想的照片。

（1）准备工作

错误！未找到引用源。 药液的配制

首先应将配制和贮藏药液的容器，如玻璃瓶、塑料盘、量杯、量筒等清洗干净，以备使用。摄影冲放药粉有袋（盒）装与散装两种，前一种适合于业余摄影者，其特点是量小，配制方便；后一种适用于用药量较大的专业摄影者，在配制时要使用天平准确秤出药品的重量。只有秤量准确，才能确保药力正常，并具有可以灵活配制各种性能药液的优点。在配制药液时，一定要按配方的先后次序下药，第一种药品溶化后，再溶化第二种药品。在溶化药

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品的过程中应适当地搅动，这样才能加快药品的溶化速度。配制好的药液应用细纱布过滤后装入棕色玻璃瓶内，加盖保存。药液最好整瓶保存在15℃左右的室温下（温度高保存时间短，温度低溶液中会析出晶体而影响药力），尽量减少药液与空气的接触，并应避免强光的直接照射。药液保存期参见图5-3。

图5-3 常用显影液的保存期

配 方 D23 D 25 D 76 D 72 在配制彩色原装套药时，为了保证药液的浓度，对装药小瓶中的溶液一定要倒尽，并把粘附在瓶内的药液，用热水冲洗后倒入配制的溶液中使用。同时还应注意配药时的水温要控制在50℃左右，药品纯度要用化学纯或分析纯，药品重量一定要秤准确。 错误！未找到引用源。 暗房设备的准备

a准备好各种存放药液的容器，○将其冲洗干净，并把药液倒入其中，按自己的位置习惯，放好备用。

b将片夹、片轴、片架、夹子等工具清洗干净备用。 ○

c检查各种安全灯是否完好，○注意黑白片的安全灯是暗红灯；彩色片的安全灯是纳光灯。 d检查放大机是否完好，并将恒温箱的电源接通，进行恒温。 ○

（2）黑白胶卷的冲洗

胶卷冲洗的方法有两种：即罐中显影和盘中显影。其中罐中显影安全可靠，操作简便，只需要一个暗袋和一只显影罐，全部操作均可在自然光中进行。

首先我们应在暗房（或暗袋）中将胶卷从暗盒中拿出，然后将胶卷与隔离胶带一起在暗房（或暗袋）中卷到显影罐的转轴上（注意旋转方向），盖好显影罐的盖子后即可在白光下进行冲洗。黑白胶卷的冲洗过程有五步，具体做法是：

a水洗： 先将清水从显影罐盖子的中部倒入罐内冲洗胶卷，其主要目的是冲去涂在片○

基后面的色素膜（防光晕层），以防它溶解在显影液中，降低药力。一般情况下应冲洗两次。

b显影： 将清水从显影罐中倒出，然后加入显影液，并使显影液淹没胶卷。不停地转○

动胶片或晃动显影罐，使药水充分地与胶卷接触。显影的时间要视药液配方的要求和对显影的特殊要求来定（一般在8min左右）。

c停显： 停显是一辅助工序，通常是用清水冲洗，目的是除去残留在胶片上的显影药○

水。避免显影液与定影液中和，降低定影液的药力。这种停显方法只能治表而不能治本 ，

满 瓶 装 1 年 1 年 6 个 月 3 个 月 半 瓶 装 4 个 月 4 个 月 2 个 月 1 个 月 盘 中 48 小 时 48 小 时 24 小 时 12 小 时 ３６

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因为水只能冲去表面的显影液，而残留在药膜深处的显影液还能继续显影。有条件时最好专门配制停显药水进行停显。

d定影：定影是显影后的主要工序，定影不彻底，胶片容易变质，不能长期保存。定影○

的方法与显影的方法相同，只是所使用的药水不同而以，定影的时间约为15min。定影时同样需要不停地转动胶卷或晃动显影罐，使其与药液充分接触。

e水洗：胶卷定影后，必须经过清水的彻底的冲洗，其目的是使负片上残存的海波和其○

它化学物质彻底清除掉。冲洗不干净的负片，容易产生化学反应而变质，不能长期保存。水洗时间应视所采取的方法而定。一般在流动的自来水中需20～30min；如将胶卷置于静止的水中清洗，时间应加倍，而且要经常翻动，换水三四次方能清洗干净。

胶卷清洗后，应置于通风干燥处慢慢晾干。干燥不彻底的胶卷容易发生粘连或霉变；干燥过快的胶卷容易变形或胶膜脱落。

（3）黑白照片的放大

黑白照片的放大，本书前面已讲述，此处不再重复，只是在操作中应控制好调焦和曝光量即可。

[实验器材]

黑白彩色两用放大机 黑白冲印设备（显影罐、显影盘、定影盘、夹子、电子定时设备、安全灯等），药水配制器具（天平、量筒、量杯、加热设备等）。

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实验六 彩色摄影

[实验目的]

掌握彩色负片的性能及使用。

[原理和基础知识]

1、彩色负片的拍摄要求

彩色片和黑白片在感光度的标定上是一致的，曝光时都按标定的感光度去测定曝光量。但有几点需要注意，因为彩色片除了密度和反差外，还有一个色彩还原的问题。

（1）彩色负片的宽容度比黑白负片小，黑白片的宽容度可达2.1，景物亮度范围允许为 128：1；而彩色负片的宽容度一般只有1.5，允许景物亮度范围为32：1，因此彩色片的曝光要求更准确，所拍景物的主要部分尽量不超过宽容度范围，或者用辅助照明减小景物亮度范围。彩色负片曝光不足，印出的照片饱和度降低，色调偏冷，彩色负片曝光过度，印出的照片饱和度降低，色调偏暖。

（2）彩色负片曝光不足和曝光过度的许可范围不同，对曝光不足较敏感，一级到半级曝 光不足就会对照片质量有明显的影响，而对曝光过度相对不大敏感。所以把握不准时，宁可曝光稍过一点，不可曝光不足。

（3）光源色温变化回影响彩色片的彩色平衡，必要时，需加适当的滤色镜。

（4）倒易律失效时，长时间补偿曝光会影响彩色平衡，这时不仅要考虑曝光量问题，还 要加滤色镜校正彩色。 2、彩色胶卷的色温平衡性

彩色胶卷具有色温平衡性，这也是彩色胶卷区别于黑白胶卷的特性之一。彩色胶卷有灯光型、日光型之分，就是指彩色胶卷的色温平衡性，从实用意义上来说，也就是彩色胶卷对光源色温的要求。

日光型彩色胶卷的色温平衡性为5500K，这就是意味着在5500K的光源下拍摄。日光型彩色胶卷能够准确地记录被摄景物的色彩。

灯光型彩色胶卷的色温平蘅性为3200K这就意味着灯光型彩色胶卷在3200K的色温下能够准确地记录景物的色彩。

如果光源色温高于彩色胶卷的色温平衡性要求，就会使影像偏蓝；反之，当光源色温低于彩色胶卷的色温平衡性要求时，就会使影像偏红。这种色温的误差越大，偏色现象也就会越严重。

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常用光源色温表（见图6-1）

图6-1

[实验内容]

1、上午10：00——下午4：00，阳光色温比较稳定的这段时间，对同一景物按曝光欠一档、

欠半档，正确曝光，曝光过一档，过两档，过三档各拍一张底片。 2、在早晚阴晴不同色温情况下，对同一景物各拍一张底片。

3、拍摄时作好记录，胶片冲洗后对以上情况下拍摄的底片进行比较分析。

[实验器材]

135相机，内测光，彩色负片

[注意事项]

1、注意在画面中拍进一些黑、白、灰色的物体，便于放大时校色。 2、注意环境光对画面色彩的影响。

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实验七 数字摄影和图像处理

[实验目的]

了解数字照相机和传统照相机的异同，掌握数字照相机的使用，掌握数字图象的基本处理方法。

[原理和基础知识]

数字摄影是指用数字照相机拍摄，用计算机进行加工处理，再用打印设备打印出照片的新型摄影方式，并以数字照相机为其主要特征。数字摄影以快捷多样的电子加工手段和惊人的画面效果，冲击着人们传统的摄影观念，为摄影开拓了崭新的领域，成为摄影技术的一个新的里程碑。

数字照相机的结构和传统的胶片照相机相似，有的数字照相机就是利用胶片照相机改装的。两者不同的是，传统照相机放置胶片的位置，在数字照相机内，有的是由一片CCD半导体光电芯片取代。CCD的表面装有滤光片，机身内设置了数字信号处理电路和存贮器；有的机型则用3．5英寸的软盘作为贮存媒体；有的则是用重量仅为4g的记忆棒作贮存器。

数字照相机拍摄以后，需要对影像进行修改和加工，最后打印成图片（照片）。这一系列的设备和技术条件，构成数字摄影系统。数字摄影系统由输入、影像处理和输出三部分构成。输入部分的设备包括数字照相机、扫描仪、光盘驱动器、电视摄像机、录像机。影像处理部分的设备包括计算机和装载在计算机内的图形处理工具软件。输出设备包括彩色打印机、显示器、胶片录入仪和光盘刻录机。 1、 数字摄影与传统摄影的区别（见图7-1）

图7-1

2、 数字摄影的类型

（1） 纯粹的数字摄影方式（见图7-2）

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（2） 不完全的数字摄影方式（见图7-3） （3） 混合式的数字摄影方式（见图7-4）

图7-2

图7-3

图7-4

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3、 数字照相机的成像原理（见图7-5）

图7-5

4、 数字照相机的工作流程（见图7-6）

图7-6

5、 数字照相机的部件名称和作用（见图7-7）

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图7-7

6、 数字照相机的系统构成（见图7-8）

图7-8

[实验内容]

1、阅读数字照相机的说明书，了解其功能和性能以及使用注意事项。

2、打开数字照相机的电源开关，熟悉各功能键、孔、钮和标识的功能，了解菜单的设置。

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3、使用数字照相机调整功能菜单拍摄黑白、彩色照片各十张。 （1）、拍摄时作好记录。

（2）、将数字照相机与计算机相连，将照片输入计算机，并用图象处理软件进行修改，加工、

处理、存贮和传输。

[实验器材]

数字照相机及其附件，计算机和配套软件

[注意事项]

1、正确充电，延长电池使用寿命，避免事故。

2、不同品牌、不同档次、不同时期的数字照相机其键孔钮标识等设置有所不同，注意区别。 4、 有少数数字照相机配有专门软件，不能用通用软件采集图片。

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主要参考资料

《现代摄影教程》 王传东 著 山东美术出版社 《大学摄影基础教程》 彭国平 著 浙江摄影出版社

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