维普资讯 http://www.cqvip.com 平遥古建筑大木构件装饰与建筑空 间研究 高培云 （山西建筑职业技术学院，山西太原０３０００６） 摘要：平遥是我国的历史文化名城，平遥古建筑跨越千年， 的构件有两种：一种是水平放置的华棋；一种是头（前）低 后（尾）高、斜置的下昂。”［１］ＰＴ￣３因此，下昂在外延铺作中无 论是功能上还是艺术表现上，都具有突出的作用。到了元 代，昂的艺术处理更为多样化，不仅在琴面昂的基础上出 现了弓形、五边形等几何形式，还出现了明清时期象鼻昂 的先声。到了清代，昂的艺术处理手法就更为多样，斫杀仿 佛已经不能满足艺术上的需要，于是大量引入雕刻的手 涵盖众多建筑类型，不仅数量众多，而且具有很高的文化价 法，创造出了凤头昂、云头昂等多种类型。下昂的结构功能 与突出形象结合的恰到好处，对于外檐空间氛围的营造起 着重要作用。在镇国寺万佛殿外檐铺作中，低矮的檐柱、平 值。“结构与装饰的统一体”是我国古代建筑的重要特征之 一。大木构件作为最主要的结构组成部分，同时又被赋予 了装饰的意味，成为建筑装饰的重要载体。大木构件装饰 或明白于表面或蕴含于其中，风格迥异，多姿多彩。 关键词：平遥古建筑；大木构件；装饰；建筑空间 中图分类号：ＴＵ一８０ 文献标识码：Ａ 文章编号： １ ００８—８８８１（２００８）０２—０１ ４５—０１ 远的出檐使得斗棋显得比实际尺度要大得多，这种比例关 系使得双下昂形象特别显著。倾斜低垂、尖锐锋利的批竹 昂，有一股不可阻挡的气势，外檐空间也因此而具有了肃 杀压抑、慑人心魄的氛围。与之形成鲜明对比的是，金代文 庙大成殿外檐铺作中的双下昂由于采用了琴面昂的形式， 因而显得柔和轻盈，再加上铺作层与柱高比例的减小，更 加强化了这种飞升的动势，外檐空间也就显得格外轻快， 令人产生要踮起脚尖、振翅欲飞的欲望。在清代的礼制建 筑城隍庙献殿、武庙乐楼外檐铺作中，下昂被施以了多变 的雕刻，这不仅丰富了檐口的造型，更渲染出了热烈欢腾 的空间效果，极好地烘托出了对神灵的颂扬气氛与强烈的 “热闹为先”的世俗心态。 ２，大木构件雕刻与外檐空间 中国建筑的空间可分为外檐空间与内檐空间两大组 成部分，其中外檐空间指的是建筑檐下或廊下形成的过渡 性空间，这是中国建筑所特有的空间形式；内檐空间指的 是建筑的室内空间。大木构件作为建筑的主要组成部分， 其装饰对于建筑内、外檐空间艺术效果的营造起到了重要 的作用。 大木构件斫削、雕刻与外檐空间 一、雀替的雕刻纹样常常根据建筑的性质或房主的喜好 而呈现出不同的风格１２］。如在城隍庙献殿的额枋下，雀替上 施以压低隐起式的浅浮雕，纹样为龙行云海的图案，与檐 下的其它装饰形式完美地融为一体，有助于外檐空间热烈 氛嗣的营造。在清代民居的外檐下，各式各样雕刻纹样的 雀替或绚烂夺目或素淡沉静，无不反映出主人对于吉祥安 １，大木构件斫削处理与外檐空间 （１）柱 檐柱处在建筑内外交接部分，其形象对于檐下空间氛 围的营造起着重要的作用。柱表面主要有卷杀、收分等处 理手法，称之为梭柱。这些迥然不同的形象造就了不同的 檐下空间氛围。在唐、五代时期，由于铺作层起着支承屋架 的重要作用，斗棋特别硕大，占到檐柱高的１／２左右，所以 檐柱受到巨大压力，显得低矮而粗大，卷杀形成的梭形正 是暗合了这种受力作用。对应于五代时期的平遥镇国寺万 佛殿，人处在檐下时可以明显地感到这种由低矮檐柱柱头 康、幸福长久的追求。再者，雀替与额枋、檐柱构成了视觉 框架，恰将其后的锢窑发券框在其中，显然这是经过细致 推敲的。雀替雕刻的精美通透与锢窑的敦厚质朴形成了强 烈的对比，创造出了令人意想不到的新鲜视觉体验，从而 更加丰富了外檐空间的层次与变化。 二、大木构件斫削、雕刻与内檐空间 １、大木构件斫削与内檐空间 卷杀，仿佛离铺层特别近所造成的威压气势。到了宋金时 期，铺作层结构作用减小，其高度所占檐柱的比例约为 １／３，所以尽管檐柱柱头依然卷杀，但柱身加长，显得挺拔 而矫健。立于平遥金代文庙大成殿的外檐下，没有丝毫的 压抑感，却分外感到一种轩轩高举与飞升腾空的趋势，与 上一例中向下的动势大相径庭。到了元代，柱头表面就不 存在卷杀的处理了，檐柱的受力形象就不那么明显的体现 在外观上，柱身细长而高大。以元代的清虚观龙虎殿为例， 采用分心斗底槽的形式，前后没有墙壁，更突出了檐柱对 （１）枋木表面隐刻 主要体现在柱头枋和殿内梁柑、襻间表面隐出棋头， 结合其上垫托于枋木之问的散斗，形成了与斗棋和谐一致 的形象，使得整座大殿形成了完整统一的室内空间形象。 以镇国寺万佛殿室内梁朴ｊ为例：该殿属于厅堂造，面阔三 问，进深六架椽。六椽柑通檐用二柱，六椽４ｆ于为两层，其上 承托四椽柑与平梁。在上下两层六椽柑之间，还有一层顺 柑串。它们之间用散斗垫托，在散斗下的梁柑上隐出棋头， 与四椽柑于上层六椽柑之间的斗棋相互映衬，并从视觉上 于内外空间交界处的限定作用，其高举挺拔的柱身与其上 的额枋一起形成景框，将青龙、白虎星君塑像的形象进行 了限定与强化，使人在檐下处于柱身投下的巨大落影中， 感受到内、外空间的交流与融会。 （２）昂 仿佛与殿内襻问伸出的棋头构成一组铺作。在整体的空间 效果上，这两组梁柑将大殿内的空间分为ｊ部分，主次分 昂可分为上昂与下昂。在梁思成先生对《营造法式》所 作的注释中，下昂被描述为“在一组斗棋中，外跳层层出跳 收稿日期：２００８—０２～１３ 明。在主体空间，左右两组梁卡ｆ｝恰巧限定了容纳主佛 像的空间。在这个空间的后部，放置比例适当的佛像，左右 （下转第１５０页 作者简介：高培￣（＇１９７９一），山西建筑职业技术学院教师，沈阳建筑大学工程管理系在读硕士研究生。 维普资讯 http://www.cqvip.com
接入，大大节省了网络建设投资，降低了网络运营维护费 ＯＬＴ、ＯＮＵ单元配置ＣＡＴＶ模块，使用内置光发 、光接收 用，加快了通信网建设速度。它提供的业务除普通电话业 务外，还能提供ＤＤＮ专线业务、ＩＳＤＮ综合业务、ＣＡＴＶ业务 及ＩＮ＇ＴＥＲＮＥＴ业务。下面，具体介绍各种业务的实现方式： １．ＤＤＮ专线业务接入的实现 机等模块构成一个的ｃＡＴＶ光传输系统，同时还将 ＣＡＴＶ单元纳入集中监控和网络管理。 ５．ＩＮＴＥＲＮＥＴ业务接入的实现 随着社会经济的发展，我市的ＩＮＴＥＲＮＥＴ业务正处于 快速发展时期，用户迫切希望对此业务进行快速接入。为 提高服务质量，我们通过如下方式实现用户的快速接入： ＯＬＴ通过专线连至ＩＮＴＥＲＮＥＴ服务器，用户可通过拨 某小区ＤＤＮ建设中，由于经济、管线等各方面因素影 响，用户节点侧发展缓慢。随着电话业务的饱和，电信业务 必然转向多元化、宽带化，非话业务的迅猛发展是必然的， 数据网将会成为未来的主流。接入网系统的实施，实现了 ＤＤＮ网的延伸，扩大了服务覆盖范围，能满足低速、中速、 高速数据用户的需求。 ２，普通电话业务接入的实现 目前，某小区地区建设的光纤接入网首先满足了电话 号、专线等多种方式接入ＩＮＴＥＲＮＥＴ网，不但能满足业务 需求，而且提高了我们的服务质量。 五、结束语 具有标准接口的光纤接入网技术有利于未来通信信 息网络的发展，有利于建立具有活力又相对于各种制 造商的接入网体系。它的引入使组网更灵活、简化，不仅扩 大了交换机的容量和服务范围，而且局、所数目也相对减 少。它的引入符合我们建设小局、所大容量的电信网络的 基本思想。光纤接入网作为发展电信业务的理想传送媒 体，不但满足了用户的电话业务和窄带业务的要求，还为 目前不断发展的宽带业务奠定了良好的基础。 业务的需求。ＳＴＥ＂信令转换点设备。某小区接入网中，对普 通电话用户，主干层采用光纤，配线层采用电缆，在提高电 话普及率的同时，及时满足了用户对各种业务的需求。 ３．１ＳＤＮ综合业务接入的实现 某小区已正式开放使用ＩＳＤＮ业务。目前，主要的应用 是窄带和部分宽带ＩＳＤＮ业务。光纤接入网实施后，大量涌 现的ＩＳＤＮ用户通过接入网接入，对ＩＳＤＮ业务的普及和 应用起到了推动作用，同时也是一种较为经济的ＩＳＤＮ业 务引入方法。 ４，ｃＡＴｖ业务接入的实现 综上所述，随着国民经济的快速发展，全球经济一体 化进程的进一步加快，社会信息化程度的不断提高，积极 地、分阶段地、有目的地、有步骤地建设好用户光纤接入网 随着我国有线电视业务的迅速普及，在接入网中引入 ＣＡＴＶ业务势在必行。我市光纤接入网系统通过在相应 （上接第１４５页） 部分，是一项立足眼前、放眼未来的具有战略意义的艰巨 任务。我们应尽职尽责地把它干好。 次要空间则容纳观音像，塑像的尺度同样主次分明。前后 上平樽下的襻间伸出的棋头，完美地将主佛像收入视野 内，而佛像的背光尺度与空间融为一体，既不显得空旷又 毫无局促之感。在艺术处理上，雕工精美的佛像背光与质 朴浑厚的木构件形成对比，而色彩上又取得了和谐，从而 有力地营造出了佛殿的应有氛围。在左右两部分空间内， 柱头枋表面隐刻出层层棋头，与殿内的斗棋和谐一致，虽 然隐刻繁多，但组织得很有规律，形成了有节奏的强烈韵 律，营造出了繁华热烈的佛国盛景。 （２）棋头卷杀 刻纹样。从雕刻手段上看，有浮雕、透雕等多种手法；在题 材方面更是多样化，无论什么样的题材都反映出禁忌厌胜 和祈求祥瑞的心态［３１。在平遥古建筑室内空间，以卷草水浪 等火祥的植物题材运用得最为广泛，这与平遥地区的 自然气候条件不无关系。平遥地区终年干旱少雨，人民自 古以来就饱受干旱之苦，因此雨水显得特别珍贵。为了向 上天求雨，人们想尽了各种办法，自然不会忘记在建筑中 表达出这种向往。古代建筑的木构件最忌烟火，而水能克 火，所以水草、蕉叶运用就特别多。在公共性质的城隍庙献 殿内和分布平遥各处的民居室内，我们都能看到这样的装 饰处理。雀替与合格的纹样详略得当，完美结合，有时甚至 把屋脊部位的丁华抹颏棋也加入进来统一考虑，创造出完 整的纹样，使室内空间富于细节美，空间氛围柔美婉约，同 时也表达出人们的信仰与追求。 参考文献： 【１１梁思成．梁思成全集（第七卷）【Ｍ１．北京：中国建筑工业 出版社．２００１． 仍以万佛殿为对象，与枋木表面隐刻所营造的整体氛 围不同，殿内斗棋在棋头部分进行的卷杀，则是对空间的 细部进行了衬托，不仅整体效果统一完整，而且充满了细 节的魅力，从而使空间氛围更加完善而全面。与法式制度 稍有不同，万佛殿内斗棋全部斫作四瓣卷杀，取得了一致 的形象。卷杀的做法，使棋头呈现由一组折线组成的圆弧， 避免了生硬的直线或简单的弧线，使得室内空间过渡更加 柔和。如上平樽下的襻问伸出的棋头，其四瓣卷杀的弧线 与佛像背光的弧线相互映衬，细节的艺术处理对空间氛围 的营造展露无遗。 ２．大木构件雕刻与内檐空间 ［２１焦洋．平遥古建筑大木构件装饰研究Ｕ１．重庆大学学报， ２００６．（３）：３４． 【３１ｔ东育．环境的制约与装饰的互动Ｕ１．武汉理工大学学 报．２００３．（４）：５８． 雀替、合格纹样：雀替与合褡在室内空间的运用起到 了柔和气氛、增加视觉兴趣点的作用，常被赋予更多的雕
