AppreciatION 鉴赏·墨彩
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王铎草书《秋日西山上等诗六首》手卷赏析
兰建坡
王
铎草书《秋日西山上等诗六首》手卷，绫本，纵28厘米，横450厘米，现藏河南博物院。书于清顺治四年（丁
铎”。
草书《秋日西山上等诗六首》手卷（图1）为其晚年佳作，书时已入清第三年，书风早已纯熟。就其用笔、结字、章法和墨法，试析如下：
亥），时年王铎56岁。
王铎（1592—1652），字觉斯，号嵩樵、石樵、十樵、痴庵、雪山，别署烟潭渔叟，河南孟津人。 明天启二年（1622年）进士，历官翰林编修、经筵讲官等职。顺治三年（16年）仕清后第二年出任《明史》副编修，后任礼部左侍郎、礼部尚书等职，卒谥文安。诗文书画俱有成就，尤以行、草书见长，与董其昌、黄道周、倪元路等提倡宗法魏晋，书艺别开一面，酣畅淋漓，沉雄劲拔，开明末清初大写意书风，被誉为“神笔王
用 笔
中锋为主，中侧兼用
中锋书写出的字圆润饱满、浑厚有力、神聚气足，侧锋书写出的字姿态万千、神采飞扬、变化无穷。所谓中锋取骨，侧锋取妍。中锋和侧锋又互相转换，在提按、转折中交互变换。如：“枿”（图2）字以中锋书写，浑厚有力。“数”（图3）字以侧锋为主，灵动生姿。“同饮”（图4）
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图1
二字中锋转侧锋，中侧转换自然。
藏锋为主，藏露结合
起笔处逆锋入纸，顿笔转锋后中锋运笔，把笔锋藏在笔画之中，这是藏锋起笔。顺势尖锋入纸，笔锋显露，为露锋起笔。同时收笔也有藏有露。总体讲起笔藏锋居多，收笔露锋居多。藏锋涩行笔画厚重，露锋急行灵动多姿，这也正是形成王铎厚重书风的原因。如：“世”（图5）字藏锋起笔藏锋收笔，“崖”（图6）字藏锋起笔露锋
收笔，“处”（图7）字露锋起笔露锋收笔 。
转折兼用，转多折少
转笔是笔锋做旋转动作，笔不停驻，顺势转锋，写出没有棱角的笔画。折笔是在起、转折、收时做顿笔折锋的动作，出现方正的折角。如“助”（图8）字以圆转用笔，其中力旁做了两个顺时针的转动，线条优美流动。“居”（图9）字横折处折笔明显，横画行至末端做折笔向左下行笔，然后顿笔转锋向右上行笔，顿笔转锋写竖折，折
图2图3图4图5
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图6图7图8图9
完又写横折。简单的几笔就出现三个折笔。王铎早期的草书作品如《王屋山图诗》折笔较多，略显刚劲，而此作转笔较多，圆熟而浑厚。这和他55岁书写的《唐诗十首》风格近似。
笔力雄强，苍郁雄畅
王铎与傅山都是雄浑大气、气势磅礴的书风。傅山缠绕过多，有些还笔力纤弱。王铎则无一笔、无一字羸弱。他对笔力要求是非常高的，正如他在《文丹》中所说：“兔之力不如犬，犬之力不如马，马之力不如狮，狮之力不如象，象之力不如龙，龙之力不可得而测也。”线条的力度是书法审美的关键所在，入木三分、力透纸背都是表述线条力量的视觉感受。或薄若蝉翼，或重若崩云，甚至游丝都笔笔送到，笔力所及，无不深入毫末。
无不纵笔以取势者。觉斯则纵而能敛，故不极势而若未尽。非力有余者，未易语此。”王铎不以势重，信笔写来，意到而势不尽。如：“壑”（图10）字上旁大者任其大，土字底上横长而下横短，形成一个倒三角形状。“观”（图11）字左高右低，顺势而为。“多”（图12）字横向取势 ，取法右军，而稍有夸张 ，似一个垂暮老人，负重而行，快要倾倒。
随笔位移，不落俗套
草贵流而畅，“先”（图13）字左撇重且靠左，要把长横压断，似枝头挂着的果实把树枝压弯了。“事”（图16）字虽是行书的写法，其用笔流畅，一笔而成，最后一横画明显左移，而这一笔又是那么自然，整个字有种特别的感觉，好似苏武所持节杖。“晴”（图17）字月字底下移颇多，日字上提，浑然一体却不落俗套。
结 字
字体欹侧，纵横取势
马宗霍在《霎岳楼笔谈》中说：“明人书法
狂而不野，奇而不诞
王铎早期书学“二王”，他在《琅华馆帖册》跋云：“书不师古，便落野俗一路，如作诗文，
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有法而后合。”从图23可以清楚地看到其用笔精细，形神兼备，达到了拟之者贵似的程度。他后学米元章、张旭和怀素。博采众长，融为一身。草书《秋日西山上等诗六首》狂而不野，奇而不诞，是因为王铎在狂放中多了一些理性，故放而能收，纵而能敛。如“孤” （图14）字左部分紧右部分松。“野”（图15）字上部分放得很开，下部分土字底收得很紧。“声”（图18）字大开大合，下部耳部向左右上下开张，在错落中呈现出奇肆的风骨，在跌宕中不乏沉稳的态势。
章 法
章法是指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾关系的方法。亦即整幅作品的“布白”。草书的章法一般是纵有列，横无行。不同的字距，字的大小变化较大，形成了或紧或松的字间关系。王铎草书或连或断，或两三个字连，或四五个字连，或用意连，笔意顾盼，血脉畅通。唐孙过庭《书谱》云：“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒。一点成一字之规，一字乃终篇之准。”王铎此作前后贯通，
图10图11图12
图13图14图15
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图16图17图18图19图20图21图22
气运流动。每首诗连标题带内容浑然一体，看不出诗的名字和内容有太大差别，只是从格式上另起一行而已，反而增加了整篇的空白，使整幅作品更加透气。“秋日西山上”（图19）五字中，“秋日”两字实连，“山上”两字意连，“上”字向上出锋，和上面的字呼应。第一首诗不过二三字相连，用墨时稍有停顿。第二首诗开始四五字相连，连绵不断，左右摆动也较大，可见其感情在第二首诗起伏较大。一挥而就，不计工拙。后面四首诗又回归第一首诗的精神状态。整幅作品有多处竖画和撇画放得较远，占用两个到五个字的位置。例如一个“拂”（图20）字就占了五个字的长度。有些字较大，有些字较小。如“野萧壑”（图21）三字较大，“中秋色”（图22）三字较小。这样形成了大小参差、错落有致的效
果。整篇作品字距小、行距大，通过笔画的轻重、长短，书写的快慢，笔墨的干湿浓淡，字的正欹、左右倾斜，互相照应，达到了浑然一体，自然有致。
墨 法
墨法亦称“血法”，又曰“用墨之法”。谈墨法离不开水。既是水墨，当以墨为体，以水为用。“墨分五彩”，讲的是墨有焦、浓、重、淡、清，又有枯、干、渴、润、湿的用墨用水程度和轻重的区分。唐代欧阳询在《八法》中说：“墨淡则伤神采，绝浓必滞挥毫，肥则为钝，瘦则露骨。”宋姜夔《续书谱·用墨》云：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行、草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。”董其昌在《花禅室随笔》中说：“字之巧处在用
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笔，尤在用墨。”历代书法家对墨法是极其重视的。它往往成为书家个性、风格、意境重要的组成部分。如北宋浓墨实用，南宋浓墨活用；刘墉喜用浓墨，王文治专尚淡墨，故称“浓墨宰相，淡墨探花”。明代董其昌也善用淡墨，其书风清新淡雅；说到王铎，则浓、淡、干、湿无所不用，特别是“涨墨法”，是他最有代表也是运用最熟练的用墨方法。涨墨法，就是隔夜的宿墨加水调制而成，书写时墨在字中间晕开，有时笔画之间的空间完全被淹没，形成一个块状墨团，同时字的外轮廓呈现不规则形状。只在他的立轴大条幅中方能见到，王铎往往酒后在众人场合为人应酬挥毫，大笔满墨，自然会在大轴上滴答如状。反而手卷因为执腕较低，书写相对精致，不像立轴一般“蓬头垢面”，很多情况下是握笔擒拿不稳以及执腕较高所致，所以我们看王铎的手卷、扇面、册页跟立轴的书法面貌是不太一样的。此作淡墨，枯笔较多，这是书写材料为绫本，并且小行草时选笔较小，储墨不多，无法与王铎大字那种大开大合、纵横跌宕相提并论。不过，墨色变化也十分明显，如“拂”（图20）字，长竖两端干枯略显墨韵，中段几无墨色，却还出现几个墨点，是驻笔的瞬间造成的效果。孙过庭《书谱》曰：“留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯。”真正是常人所不能企及的。作为“有明书法推第一”的王铎，被启功先生称为“五百年来第一人”，可见其言不虚。
王铎草书《秋日西山上等诗六首》书法手卷为国家一级文物，1954年由河南文管所移交给
河南省博物馆，现藏河南博物院。卷首钤“鉏金堂印”“春湖珍赏”朱文印，末款为白文“王铎之印”“烟潭渔叟”。春湖即为段晴川，清末著名字画鉴赏家，此卷曾被他收藏，卷末有他的题跋。中间有“段氏春湖珍藏之印”“学士之章”“文学侍从之章”“文学侍从之臣”“如南山之寿”等印。落款为“丁亥九月十九日日午书 半夜四更又书半 鲁翁老盟兄正之 王铎”。
（作者简介：兰建坡，河南博物院电子工程师、注册安全工程师，河南省书协会员）
图23
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