中外建筑史名词解释

第七章

名词解释精选

第一节中国建筑史部分® 一、石作与木作

1•磉墩：用砖或石砌的柱基础，上置柱顶石。 2•柱埭：置于柱础之上、垫于柱脚之下的构件。 3•礓碴：用砖石棱角侧砌成的锯齿形的斜路。

4•象眼：台阶侧面的直角三角形部分，许多象眼还作层层凹人的处理。

5.角柱石：立在台基角部，其间砌陡板石与角柱齐平，上盖阶条石，下部为土衬石^

6•柱顶石：下衬磉墩，上附柱础，长为两倍的柱径，厚为柱径。 7.砚窝石：踏垛最下一级，与土衬石齐平，比地面略高。

8•分心石：大型礼制建筑中阶条石与槛垫石之间的位于中轴线上的长石板。 9•垂带石：在垂带踏跺两旁，其中线与明间檐柱中线重合，尺寸同阶条石，清代不砌象眼。

10•圭角：清式须弥座的最下层部分，整个高度分51份，圭角髙度为10份。 11•马头墙：防火山墙的一种，因其高出屋面随坡跌落部分形似马头，故称。也叫跌落山 墙。

12.五花山墙：悬山山墙的主要做法之一，随着各层排山梁柱和瓜柱，砌成阶梯形，直接勾 出构架的结构。

13.斗子墙：即空心砖墙，又叫空斗墙。分有眠空斗墙（平砖、立砖交替砌筑）和无眠空斗 墙（只用立砖不用平砖)。

14.金镶玉：北方包砖墙的一种做法，墙体四周砌砖，中心填以碎砖或土坯。南方空斗墙内 填碎砖土等的做法则称为“金满斗”。 15•萧墙：即影壁、照壁，古时也称为屏。

16•云墙：墙头为波浪形曲线，常用作园林的隔墙。

瓦口子：古建筑屋顶部位名称，又称当勾。位于瓦垄与脊交接之处，由于位置不同叫法 也有别，如在正脊部位又称正当勾，在戗脊部位又称斜当勾。

18•签尖：即墙肩，常见做法是将墙的顶部做成斜坡或曲线形，以将墙厚减薄，与其上的梁 枋衔接柔和。

19•墀头：硬山建筑山墙的上部称为墀头，由戗檐砖、盘头等组成。

20.戗檐砖：立于墀头的盘头之上的方砖，砖面超前，微向下倾，上雕花纹。 21•盘头：戗檐砖之下、枭混之上叠砌的出砖二层，称为盘头。而其转向山面后成为沿山尖 ①注：本名词解释是对潘谷西主编《中国建筑史》教材附录的补充，凡教材有的，此处不再列出；此外，对于其 他常识性的名词也不予列出。 217

斜上的形式，称为“拔檐”。

22•—品书散水：古建筑砖作术语，亦称“一封书散水”。一种简单的散水做法，常用于台 基周缘。砌墁时先用条砖沿基底铺设一周，其外边再栽以一圈立柱，

借以起到疏导雨 水、保护基础的作用，散水的宽窄，一般视建筑物的体量和上出檐的长短而定。

23.天井：（1)墀头看面正身墙上端部至大连檐里皮之空距，即全部梢子出檐所占的部位。

(2)四合院的十字甬路的牙子外口至散水牙子外口之间的空距。 24•黑活：清代称建筑之砖雕工艺为黑活。

25•寻杖（巡杖）：古代栏杆上部横置的扶手。在栏杆转角处相垂直的两寻杖截止于转角望 柱而不出头的做法，称为“寻杖合角造”；二寻杖搭交出头而不用望柱的称为“寻杖绞 角造”。

26•重台勾栏：宋式栏杆的一种，因用上下叠置两重华板，故称重台勾栏（只用一层华板的 则称单勾栏)。

27.罗汉栏板：只用栏板而无望柱，两头用抱鼓石。

28•地袱：栏杆最下层的置于阶条石之上的横石，叫地袱。宋《营造法式》上又叫地拢。

29•地霞：重台勾栏的小华板，栏杆下部的装饰性华板，紧贴地袱或靠近地面，并作云形雕 刻，所以又叫地霞。

30•盆唇：石栏杆华板之上承托蜀柱的枋形构件（或雕成枋形），与寻杖平行，其下部棱角 作弧形处理，有如盆之边沿，故名盆唇。

31•斗子蜀柱：石栏杆所用构件，置于盆唇上，以支撑寻杖。其下部雕成下宽上窄的卷叶形 或其他形式，上端雕成斗形，顶着寻杖下皮，谓之斗子蜀柱。 32•云拱：宋代石栏杆的蜀柱除了斗子蜀柱的形式外，还常雕成上下两部分，上部雕作云 形，略似拱，以承托寻杖下边，故名云拱，云拱下部为瘿项或撮项。 33.癯项：云拱下部的装饰性雕刻，因雕成上下小、中间作扁圆形鼓出形状，有如颈瘤，故 名瘿项（若雕成下宽上窄的凹圆弧形，则名“撮项”)。明清则多为宝瓶形。

34_抱鼓石：在垂带栏杆的最下端，有一块刻成鼓形或云形之类的陡立的厚石，将最下一根 望柱扶牢撑稳，这个石构件就叫抱鼓石。抱鼓石也用于罗汉栏杆的两端及建筑物其他地 方，最早可能出现于元朝。 35.螭首：古代碑额、殿柱、殿阶上的龙头状雕刻。

36.隔架科：用于内檐大梁与随梁枋之间的斗拱。与溜金斗拱后尾相交的隔架科则称为“花 台科”（常见于明清时期）。

37.品字科：只用翘不用昂的斗拱，从侧立面看形如倒品字。

38.平坐斗拱：用于支撑楼阁、塔，月台、平台、城楼等平坐的斗拱，其前部多为带翘斗 拱，后尾多用可延至于柱的枋子。斗拱做法不同于一般斗拱，但踩数多少需依走道宽窄 而定。

39.溜金斗拱：一种复杂、高级的斗拱，自中线以外与普通斗拱完全相同；中线以内，自耍 头以上，连撑头和桁椀，都在后面特别加长，顺着举架的角度向上斜起秤杆以承受上一 架的桁或檩，因其秤杆是以下金桁自上而下溜到檐部的，所以叫溜金斗拱。

40.挑金斗拱：一种用于殿阁檐宇四周的斗拱。其外跳即中线以外与翘昂斗拱相同，有五、 七、九踩等规格，中线以内的结构则很复杂。因为它不仅悬挑屋檐，

而且还起到悬挑下 218

金桁的作用，所以叫挑金斗拱。 41•如意斗拱：每攒斗拱除了纵横四向各出翘、拱之外，还在45度方向挑出斜拱，多攒斜 拱组成复杂的网络状，这就叫如意斗拱。

42.—斗二升交麻叶斗拱：清式大木作斗拱名称点用于廊子、亭子檐枋之上或宫殿、宫门脊 枋之上。斗拱不出踩，主要起隔架和装饰作用。

43•十八斗：在翘或昂的两端，托着上一层拱或翘、昂的斗，形与坐斗同，但小于坐斗；由 于它的长度为一点八斗口，也就是宋代材架制度的十八分，所以叫十八斗。十八斗相当 宋的交互斗。

44•平盘斗：没有斗耳的斗，常用于角科。 45•三才升：在单材拱两端承托上一层拱或枋的升，叫三才升，宋时属散斗之列。 46•植升子：在正心拱两端的升，由于做出垫拱板槽，比三才升宽0.4斗口，叫槽升子，在 宋代，属于散斗。

47•上昂：宋式斗拱中的一种构件。在内檐、外檐斗拱的里跳或平坐斗拱的外跳中，昂头向 上外出，昂尾斜向下收，昂身不过柱中心线，这种昂，叫上昂。上昂多用于殿堂内部。

48•斜昂：角科上在45度斜角上的昂，叫斜昂。与耍头齐平的斜昂，叫由昂。 49•插昂：只有昂头而无昂身、昂尾，徒有下昂形式的假昂，叫插昂。

50•批竹昂：宋式昂嘴的一种做法，即将昂嘴做成尖楔形，如一段竹子被刀斜劈而成的，故 名批竹昂。批竹昂最早见于唐代。

S1.琴面昂：宋式的昂嘴做法之一，因昂嘴如琴面突起，故名琴面昂。

52•双杪双下昂：双杪即出两个华拱，双下昂即设两个下昂（元代以后柱头铺作不用真昂， 至清代，带下昂的平身科又转化为溜金斗拱的做法，原来斜昂的结构作用丧失殆尽)。

53.单材拱：在清代斗拱中，凡不在正心线上的拱，都不需要加拱垫板，统称单材拱。宋式 单材拱，按《营造法式》规定的材分制度，拱的髙度和宽度，等于材的高度和宽度。所 谓单材拱，就是一材高宽之拱。

54.足材拱：宋《营造法式》：“材上加菜者谓之足材”，足材拱是相对于单材拱而言的。在 单材拱髙十五分上再加拱髙六分，共二十一分；因此，高二十一分的拱，即宋之足材 拱。

55.里拽拱：斗拱中，在檐柱中心线以里的拱，叫里拽拱（位于柱中心线以外的拱，叫外拽 拱)。

56.把臂拱：在角科外拽上特别加上的拱，与翘或昂相交，由正面伸至侧面，这种拱，叫把 臂拱。

57.瓜拱：瓜拱在斗拱的拱中，是最短的拱，也是处于最下层的拱。除了不出踩的斗拱外， 瓜拱和其上的万拱多相叠并用，瓜拱托着万拱在正心线或里外拽上，分别叫正心瓜拱 (宋时叫泥道拱)、正心万拱，里拽瓜拱、里拽万拱，外拽瓜拱、外拽万拱。

58.厢拱：设置在斗拱最外或最里一踩上的单拱（宋代称之为令拱h

59•耍头：在斗拱前后中线翘或昂以上，有两层与翘昂平行，大小也与之相同并与挑檐桁相 交之材，其中下面那根，即叫耍头，也叫蚂蚱头。

60.撺头：在斗拱前后中线上，与耍头大小相同并与之平行而叠于其上的木材，叫撑头。

61.替木：宋式斗拱构件，最早出现于南北朝时期，是斗拱最上一层的短枋木，用以承托两 219

橡或枋的接头处。它的两头带卷杀，形似拱，但断面高度低于拱。后替木逐渐加长，元 代起已改为通长的构件，习称檐枋。

62.三幅云：明清时，雀替或昂尾上斗口内伸出的一种云形雕饰，叫三幅云。 63•六分头：木材端部一种装饰，外形如锐角状。 •霸王拳：梁枋枋头的一种雕饰，系由中间三个凸半圆线和两端两个凹半圆线，连续而组 成的花状头。

65•华头子：在出下昂的斗拱中，为承托第一跳下昂的昂身，将相应的一跳华拱外端，顺着 昂身斜度切去一部分，剩下的斗口外的一小段华拱头，刻作两卷瓣。因其形似花瓣，因 名华头子。

66.菊花头：斗拱的翘、昂后尾的一种雕饰，作分瓣的曲线形。

67.麻叶头：翘、昂后尾的一种雕饰，其做法有所谓“三弯九转”之说。中心之外的三层弧 线为“三弯”；每两弧线相接处叫转，九处相接，故为九转。 68•切几头：宋式大木作营造术语。拱头长度不足承受一斗，也不按拱头卷杀，仅作成一入 瓣或两卷瓣的形式，宋人称这种加工方法为切几头。常用于梁、揪、方子等的出头上。 69•宝瓶：宋式转角铺作斗拱或清式角科斗拱由昂之上，承托若角梁的瓶形木块。 70.卷杀：是对木构件轮廓的一种艺术加工形式，如拱两头削成的曲线形，柱子作成梭柱、 梁作成月梁等，都是用卷杀办法做成的。

71.计心造：在宋代斗拱中，每一跳的华拱或昂头上，都有横拱的一种斗拱结构方法，叫计 心造。

72.偷心造：宋式斗拱的一种做法；即在一朵斗拱中，只有出跳的拱、昂，跳头上不安横 拱，谓之偷心造。

73.檐不过步：指从挑檐槺到檐端的距离小于一步架（22斗口）。

74.槽：宋《营造法式》将建筑物中与斗拱出跳成正交的一列斗拱的柱列中线通称为槽。两 槽之间形成的空间按所处位置不同，可分为内槽、外槽、前槽和后槽等。宋《营造法 式》将格网平面布局分为单槽、双槽、分心槽、分心斗底槽、金箱斗底槽等多种形式。

75.副阶柱：即廊柱，宋代称副廊柱。

76•通柱：建筑物的内柱中，从地面到达屋顶的柱子，叫通柱。 77.平柱：明间左右的檐柱，叫平柱，是檐柱中最短的立柱。

78.雷公柱：立在庑殿推山太平梁上的短柱，是用作承托悬空的一段脊桁以及脊桁上的正吻 的。攒尖顶宝顶下的悬空短柱也叫雷公柱，柱的下端通常刻做垂莲。 79.永定柱：土城中或平坐下的立柱，都叫永定柱。

80•草架柱子：在清式歇山结构的踏脚木上，树立若干根柱子，以支承挑出的桁

头（每根支 一桁头），这些柱子就叫草架柱子。

81.瓜柱：两层梁架之间或梁檫之间的短柱，其髙度超过其直径的，叫做瓜柱。宋时瓜柱叫 做侏儒柱或蜀柱，明以后始称瓜柱。

82•劄牵（扎牵）：宋式名称，起联系作用的短梁，长一椽架（清式称一步架），相当于清式 的单步梁。

83.抱头梁：小式大木中檐柱与金柱（或老檐柱）间的短梁叫抱头梁。它一头在檐柱之上， 一头插人金柱或老檐柱（有斗拱时叫挑尖梁，无斗拱时叫抱头梁）。 220

84•挑尖梁：在大式带檐廊的建筑物中，主要的梁多由前后金柱承托，但另有次要的短梁连 接金柱和檐柱。这种短梁的梁头，通常做成较复杂的形式，好像一顶道冠。挑尖梁并不 承重，只起拉接联系作用，同小式的抱头梁一样。 85•角梁：垂脊处最下一架斜置的并伸出柱子以外的木梁，叫角梁。角梁有两层，下层的在 清式中叫老角梁，宋式中叫大角梁（江南地区称老戗）；伏在老角梁上边的在清式中叫 仔角梁或子角梁（江南地区称嫩戗，前端抬起较陡)。 86•阳马：宋式名称，即角梁。另斗尖类型的藻井中的斜梁，亦名阳马。

87•簇角梁：宋式名称。在四角、六角或八角斗尖亭榭的木构架中，各条角梁的后尾全部集 中到中心，谓之簇角梁，取其簇拥一处之意。

88•由戗：清式名称。由戗是庑殿正面与侧面屋顶相交处的骨干构架，即四条垂脊的骨干。

它处于两山各桁及前后各桁的相交的地方，是角梁的继续。

.顺梁：与主要梁架成正角的梁，叫顺梁，按清代官式做法，顺梁安置在梢间底层的柱 间。

90•扒梁：两头放在梁上或桁上，而不是放在柱上的梁，叫扒梁。

91•顺扒梁：两端或一端放在桁或梁上的顺梁，叫顺扒梁；它分上下两层或上中下三层，每 层都是一头放在桁上，一头放在柁梁上。

92•丁袱：宋式大木作构件名称。位于四阿殿顶和九脊殿顶山面，是承托山面与前后瓦坡相 汇处的必需构件，在结构上起承托山面屋架荷载的作用。梁的一头搭在山面铺作或檐柱 之上，而另一头则搭在横梁之上，并与横梁垂直成“丁”字形，故名。《清式营造则例》 中称顺扒梁。

93.太平梁：在庑殿顶的推山结构中，由于两山推出，脊桁也随之加长，于是有一端便悬空 在梁架中线以外。为了牢固起见，必须在前后上金桁的上面加一根梁、一根柱来支撑。 这根梁，就叫太平梁；这根柱，叫做雷公柱。

94•采步金：在歇山式建筑中，用以承托歇山部分结构的梁，叫采步金，是歇山大木中的关 键构件。它的位置是在挑尖顺梁上，与顺梁成正交，髙同第二层梁，两端做假桁头，与 下金桁相交，放在交金墩上。采步金的外边还刻有一排橡窝，以承受两山的椽子。采步 金这一构件，见于明清官式建筑中。

95.乳袱：宋式名称。袱，指梁，乳，言其短小。乳揪是较短小的一种梁，相当于清式的双 步梁。

96.穿插枋：明清木构件（横向）之一，位于两柱子之间，起联结作用。

97•随梁枋：最长的梁下的枋，起稳固梁的作用，是个联系构件。

98.内四界：指一座单体建筑的中心部位，即五架梁下两柱之间的位置。五架梁上正好是四 步，又称四界，在建筑的内部，称为内四界。

99•燕尾枋：悬山结构的檫或桁头伸出山墙外的悬挑部分下边的一道枋，以加强檩或桁的支 撑力，这道枋叫燕尾枋。

10〇.牛脊砖：在有斗拱的建筑中，压在最上一跳下昂之上以承托檐棂的檩，宋式称牛脊砖， 相当于清式之檐檩。

101•脑椽：清式名称。最上一段即脊桁到上金桁这段椽子，叫脑橡。它一端插人扶脊木内， 另一端钉摘在上金衍上。 221

102.花架椽••清式名称。在各金桁上的椽子，都叫花架椽，又叫乎椽，花架椽又视建筑物 进深步架多寡，在称谓上还可区分为上花架椽和下花架椽。

103•连檐：一指封檐板，二指在檐椽头上皮连接各椽头的木件，又分大连檐（连接飞椽橡 头上皮的联络材，瓦口就安在它上面）、小连檐（连接檐椽椽头上皮的联络材，在它上 面安里口木或闸挡板）。

1〇4•里口木：在小连檐的上边，有一块小板，封住两根飞橡之间的空当，这块小板就叫里 口木，又叫闸挡板，其作用可防鸟雀飞入作巢。

105•博风板：悬山和歇山屋顶，桁（檫）都是沿着屋顶的斜坡伸出山墙之外；为保护这些 桁头而钉在它上面的木板，就叫博风板。

106•扶脊木：清式建筑脊桁之上并与之平行的六角形木，叫扶脊木。在它前面和后面朝下 的斜面上，做成一排涧，以承受脑椽的上端。

107•雀台：飞檐椽头钉连檐及瓦口，钉时连檐需距橡头半斗口，称为雀台。 108.枕头木：在屋角的檐桁上，为了使椽背与角梁背齐平，而在椽子下垫的一块三角形木 头，又称衬头木。在宋式建筑中叫生头木。

109•踏脚木：清式歇山构架中，伸出山墙或排山外的挑山檩，负担不了整个悬出部分的载 荷，所以在老檐桁上加一道扒梁，以立柱承重，它就叫踏脚木，意为让草架柱子踏脚 于此以支撑桁头。 110.柁墩：两层梁间的“短柱”，其高度小于其直径者，叫柁墩，宋元时用驼峰。 111•交金墩：在顺扒梁上承托山金桁和前后金桁相交点上的柁墩，叫交金墩。 112•角背：瓜柱两端的木构件，以固定瓜柱。

113•平水：梁头下皮到桁下皮之间的髙度，叫平水。是指未进行建筑施工之前，先决定一 个高度标准，然后根据这个高度标准决定所有建筑物的标高，这样一个髙度标准就是 古建施工中的“平水”。平水不但决定整个建筑群的髙度，也决定着台基的实际髙度。

114.骑马雀替：在尽间、梢间及廊子等狭窄处，一个开间的两个雀替连在一起，合而为一。

115•花牙子雀替：常用于住宅及园林，整个雀替用较小的棂条拼成图案，或雕成卷草等纹 样，

116.挂落：用木条拼搭成的漏空装饰构件，悬装在廊柱间枋子之下，常见于南方建筑。

117•捅扇：用以空间隔断，楠扇由边梃和抹头组成，大致划分为花心（楠心）和裙版两部。 花心是透光通气的部分，用细木棂子，裙版雕刻图案文字等。大多用于宫殿、庙宇、 高级住宅，带橋扇门的可做建筑的外门。

118•支摘窗：古建筑门窗的一种形式。适用于明清殿堂的次间、梢间或小式建筑物上。在 每一开间的中线上增加一根立框（间柱），形成上下左右四扇，均双层。上扇为支窗， 下扇为摘窗。 119.罩：居住建筑室内起着隔断空间和装饰作用的构件，多用硬木浮雕（或透雕）雕成几 何图案、缠交的动植物以及神话故事等。（即檩子）

120.襻间：宋式大木构件，是榑下附加的联系构件，或每间都用，或隔间釆用。其两端往 往插在蜀柱或驼峰上，将相邻的两片梁拉紧。

121.平® (暗）：天花的一种，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格，如

佛光寺大殿和独乐寺观音阁。 222

122•平棊（棋）：天花的一种，在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的 纸，这种形式在宋代称为平棊。

123•勾连搭：将两三座房屋沿进深方向连接起来，中间不做隔墙，以扩大室内使用空间， 而屋顶仍旧各自分开，这种做法就叫勾连搭。明清以来，在大型宅第及寺庙大殿等建 筑中，常见勾连搭的应用。

124•编竹造：在穿斗式构架的穿与穿之间，用竹片或细山竹编织起来，然后抹上泥灰以为 墙，这种做法，《营造法式》上称为编竹造。编竹造在南方建筑中常釆用。

125.缠柱造：在楼阁一类建筑物中，由于上层向内收缩，上下两层的柱子便不能对齐。当 上层角柱向内收进较多时，便将平座的转角铺作做成三个栌斗的形式，围绕上层角柱 柱根布置，使转角铺作的正侧两面都可以看到两个栌斗。 , 126•叉柱造：楼阁建筑或木塔的上层柱子，下端作十字形开口，成为四瓣，又在下层柱头 铺作斗拱中，柱脚直接落在栌斗上。

127•减柱造：辽、金、元时期（明清时已很少采用）建筑中减去前金柱或后金柱的做法， 以获得开阔的室内空间。 128•斗接柱：大木作构件名称。斗接柱是指多层建筑中叉柱造做法中的上层柱子。这种做 法是自下而上，一层柱框一层斗拱相重叠，上层柱根叉于下层斗拱的大斗之上，也即 是下层斗拱的大斗所接托的上柱，称为斗接柱。明、清建筑中用两段或三段木材施以 暗榫墩接成的柱。

129•推山：庑殿建筑中加长正脊，并向两山推出的做法。

130•收山：歇山顶两侧山花，自山面檐柱中线向内收进一段距离的做法。 131•排山：硬山或悬山屋顶中位于山部的骨干构架。 132.排山勾滴：硬山、悬山和歇山山面的博风板上与垂脊成正角形排列的勾头和滴水。

133.勾头：一种特殊形式的筒瓦。多用筒瓦垄的檐头，比普通筒瓦多一个圆形的瓦当。元 代以前称瓦当，至明、清两代，改称勾头。

134•戗脊：歇山屋面四条垂脊下，沿角梁方向斜出的四条脊。

135•傅脊：其一指歇山的山花板与下边山面屋面接缝处的平脊（共两条）；其二指重檐建筑 下檐顶部的平脊（共四条)。

136•合角吻：重檐建筑下檐正侧面博脊相交处的吻兽。

137.套善：位于仙人脚下，套在仔角梁端部的瓦质或琉璃雕饰件。 138.长耳子：安装于琉璃照壁四角圆柱上部或琉璃花门四角圆柱子上部的装饰性

琉璃构件。

139.悬鱼：悬山屋顶山面的装饰构件，用木板雕成，安于傅风板的正中。早期多为鱼形，

后有各种变形。

140.惹箪：位于悬鱼的两侧，安于山面博风板边缘的三角形木质装饰件，上多刻云纹之类。

141•回水：上檐出的尺寸比下檐出尺寸缩减的部分，称为回水。

142•五彩遍装：宋《营造法式》中建筑彩画作制度之一。彩画中最华丽的一种，用于等级 最高的建筑物上。其特点是把建筑的木构件从头到脚都用彩绘的图案花纹来装饰，以 达到五彩缤纷、华丽髙贵的效果。

143•枋心：梁枋彩画的中心部分，约占整个梁枋的三分之一。 144•箍头：梁枋彩画两侧的尽端部分。 223

14S•藻头：梁枋彩画枋心与箍头之间的部分，亦称“找头”。

146•—整二破：旋子彩画中一个整圆旋子加两个半圆旋子的构图形式。 147•喜相逢：旋子彩画中两个相连的一整二破称喜相逢。

148•勾丝咬：旋子彩画找头部位的一种图形，此图形在较短木件上可单独使用。当木件过 长，安排一整二破图案后还留有空地，即可加入“勾丝咬”。 149•五大线：古建筑彩画技术术语。指清式彩画图案的骨架轮廓大线。即枋心线、岔口线、 皮条线、箍头线、盒子线。 二、城市、建筑及其他

150•闾里：古代城镇中有围墙的住宅区。

1S1.瓮城：为增强城门的防御力量，而设在大城门外的小城，也称月城。

152•马面：城墙突出部分的城台，间距一般不超过一箭的射程，守城士兵于马面上可四面 御敌。 153•箭楼：城门上设有众多窗洞（以备发箭防御之用）的城楼，如北京前门箭楼。 1S4.水门：开设在城墙跨河处的券洞，以通舟船运输。

1SS•塘：周代宫廷殿堂的土台，依墉建筑宫室，不仅稳定坚固，而且逐层髙起、造型 宏伟。

156•闺闼：半圆拱形的宫门。

1S7.掖门：宫殿正门左右两旁的侧门。

158•燕寝：宫城中供皇帝居住的建筑（诸侯的称为路寝)。 159•龙尾道：宫殿前长长的台阶。

160•辇道（倾道）：坡度平缓而便于车马通行的路，常与踏垛组合使用，后其上多刻云龙水 浪，成为纯装饰性的御路了。 161.斋宮：皇帝行祭礼斋戒时的住宿之处。 162.辟雍：原为周天子所办的大学的学宫，东汉以后辟雍则带有祭祀性建筑的性质，其型 制为圆形水池中设方形建筑（群)。诸侯之学宫则称泮宫，内设泮池（半圆形水池)。

163.国子监：封建社会后期的国家最髙学府。

1•椒房：古代后妃的居寝之处，用花椒类的香料和泥涂于墙壁，取其温香、多

子之意。

165.贡院：清代举行乡试、会试的场所，通常建于城内东南方。

166.木天：原为唐代宫中藏书的秘书阁，后泛指高敞的建筑，并成为翰林院的代称。

167•驿站：古代的邮政设施，专供传递文书、邮件者中途休息、住宿、更换马匹等。

168•扎仓：藏语，意为学院，一般由前廊、经堂、佛殿（内供佛像）构成。 169•太仓：朝廷皇室藏粮之所，有时被称为“坟仓”。

no.囊欠：藏语，意为活佛公署，内有会客室、佛堂、自用经堂、卧室及各种建筑。 ni•会馆：身居异地的商人设立的为同乡联络聚会的场所，兴起于唐宋，现存者多为清代 所建。

172•三滴水楼阁：清代城镇常见的一种楼阁，其外观为三重檐，从下而上逐层内收。

173•棂星门：用于孔庙前导空间中（棂星为天上文星，以此名门喻人才辈出），原为木构， 后多为石构；其型制一般是门上设龙头阀阅十二，门中设朱栏六扇，通天石柱四根 (下有石鼓夹抱，上饰穿云板，顶部雕四大天王像h 224

174•乌头门：宋《营造法式》中门的一种类型，也称乌头大门、表褐、阀阅、褐烫、绰楔， 俗称棂星门。其形式为：在两立柱之中横一枋，柱端安瓦，柱出头染成黑色，枋上书 名。柱间装门扇，其上部有成偶数的棂条，下部有障水板。柱头多有装饰纹刻。

175•绰楔：即牌坊，古代用以旌表的建筑物。

176•华表：由“诽镑木”演变而来，为望柱形，柱身布满雕饰，上端多设横交的云板。常 设在宫殿、庙宇、城垣脊陵墓前。

177•享殿：一是指帝王陵寝内祭祀的殿宇，二是指帝王祭天或祭祖的殿堂。 178•寝殿（寝庙）：帝王陵寝或祭祀建筑中放置死者衣冠、牌位的殿宇，一般在享殿之后。 179•兆域：古代陵寝建筑的用地范围。

180•方上：早期帝王陵墓封土的一种形式，指正四棱台式封土的顶面，以汉代陵墓为典型。 181•梓宫:汉代帝王或贵族们的棺木用梓木制成，称为梓宫。 182•陵邑：汉代帝陵因陵设邑的做法称为陵邑。 183•五音姓利：宋代风水术中关于陵墓建筑布局的一种学说，认为建筑的方位与墓主的姓 氏有某种必然的关联。

184.哑巴院：明清帝陵中明楼与宝城之间的院落。

185•坞壁：汉代一种特殊的庄园式住宅，平地建坞四周环以高墙，前后开门，坞内建望楼， 四隅建角楼，略如城制，有很好的防御性。

186•—颗印：云南民居的一种，常将正房、厢房连成一体组成四合院（或三合院前加院墙 的形式)。最常见的形式是毗连式三间四耳，即正房三间（常为楼房），耳房东西各两 间，中设小天井。因平面组合呈口字形，外观方整，像一颗印，故名。

187.阿以旺：本是维吾尔族住宅中带天窗的大厅，后成为这种带外廊平顶的土木结构 民居形式的代名词。

188•锢窑：地面上用砖、石、土坯等建造一层或二层的拱券式房屋，与靠崖窑、

地坑式窑 并称为窑洞的三大类型。

1.碉楼：、四川一带在地形陡峭处采取分层的办法修筑的楼房，因外观似碉堡故称 碉楼。

190.颇章：地区把高大的官寨碉楼称为颇章。

191.康房：川族民居的一种，是土墙或木柱承重的二层住宅，二层采用“井干式”结 构。

192•土掌房：彝族民居，特点是土墙承重，室内有木柱，以木愣构成平顶骨架，上铺柴草， 抹草泥为顶。 193•照楼：羌族民居，多为建于陡坡之上的三层楼房，顶层靠后处突起一排敞廊，称为照 楼。

194•倒座：四合院第一进院落中与正房相对，坐南朝北的附属性房间。 195•抄手游廊：四合院连接和包抄垂花门、正房、厢房的连廊。

196•垂花门：是指檐柱不落地，悬在中柱穿枋上，下端刻花瓣连珠等富丽木雕。屋顶用勾 连搭。多用于北京四合院第二道门。

197.风雨桥：又称为花桥、廊桥。古代桥梁的一种，现在南方的少数民族地区仍然常见。 多是石砌的墩台，伸臂结构的木制梁桥。达种桥梁一般全桥均建有亭、楼、阁、廊相 225

结合的桥屋。 198•凤凰台：（1)拱式桥构件名称。位于金刚墙两端与分水尖中间，其作用是与分水尖一 起保护桥墩、安放闸板。其结构全部用条石砌筑，长为分水金刚墙的十分之二，宽度、 露明高和埋深均与分水金刚墙相同。（2)大木作斗拱昂的部位名称，位于昂的正面十 八斗分位前方，呈斜平面的小台，俗称“脑八”。 199•流碑亭：源于我国古老的习俗“禊祓”，多设置于园林内，亭之外形无定制，但亭内地 面必设石雕的弯曲回绕的流水槽，以实现“曲水流觞”的功能。 200•鸳鸯亊：一亭双顶或双亭相连，多设于园林中。

201.司空：汉代之前国家的最高工官，是城市建设、建筑营造的掌管者。 202.抱厘：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。

203•经幢：刻有经咒用以宣扬佛法的纪念性石柱，柱身多为六角、八角或圆形，一般由基 座、幢身、幢顶三部分组成。始见于唐，到宋辽时颇有发展，以后又少见。 204•漏窗：住宅及园林中亭、廊、围墙等处的窗洞，形状有方、圆、六角、八角、扇面等 多种形式，再以瓦、薄砖、木竹片和泥灰构成几何图案或动植物形象的窗棂。

205•十三天：构成佛塔顶端相轮的层状结构。

206.大乘佛教：相对于小乘佛教，得道度化层面较宽广的佛教。 207•反回文：波浪状装饰线条，上凸下凹。

208.支提窟：印度佛教一种佛龛式的洞窟，从会议厅演变而来。

209•中心塔柱窟：中心塔柱窟源出于印度的支提窟，成形于公元4〜5世纪中叶的龟兹 石窟，成为我国北朝石窟中的典型型制，隋唐以后逐渐消失。它在早期阶段往往和僧 居窟同时出现。其特点是：平面呈长方形，窟室后部凿出连通窟顶与地面的中心 塔柱，柱身四面雕龛造像，在窟室后部、中心塔柱与

窟室侧壁、后壁之间形成绕塔右 旋的通道。 210.丹土：藏语，安立在寺院主殿屋顶上为幢状神物，中心木杆上写有咒语，外有用 牦牛尾拧成的粗绳。 第二节外国建筑史部分 h窣堵波：呈半球形穹隆（覆体）状的佛教圣祠，为纪念佛陀及其教义或对圣地、圣迹示 敬而建。

2•玛斯塔巴（Mastaba):玛斯塔巴是模仿住宅设计的供皇族和贵族使用的古埃及砖墓，造 型简单，长方形的平台略有收分，内有厅堂，平台下面安放着死者的墓室，上下有阶梯 或斜坡甬道相连。这种玛斯塔巴陵墓后来演化为阶梯形金字塔。 3•方尖碑（Obelisk):古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对地竖立在神庙的人口处。其断面呈 正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。髙度不等，已知最高者达五十余米， 一般修长比为9〜10:1,用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。

4.金字塔（Pyramid):金字塔主要由下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。

5.观象台（Ziggurat):观象台又称山岳台，是古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体、观测星象 的庙塔或庙台合一的阶梯形金字塔式的宗教建筑物，有宽大庄严的阶梯通向塔顶，塔顶 226

有一间不大的神堂。

6•空中花园：这是古代西亚的杰出建筑，建于公元前7〜前6世纪，位于新巴比伦内城，是 尼布甲尼撒二世为取悦其王妃所建。这是一座阶梯式的花园，被描述成披着花木盛装的 小山。

7.精舍（Vihara):印度建筑中佛教或耆那教的修行寺庙，内常设有水池，壁上环有若干小 窟。

8•支提窟（Chaltya):印度石窟中有窣堵波的佛殿。 9•维特鲁维（Vitruvius):古罗马的御用建筑师，公元前1世纪完成《建筑十书》（DeAr- chitecture Ubri Decem)， 这部书奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 10•柱式（Order):希腊建筑在长期的推敲改进中，檐部、柱子与基座等各要素之间以及整 体之间形成的和丨皆完美的比例关系的定型组合称为柱式。

11•母度：柱式各部分之间，从大到小都有一定的比例关系，由于建筑物的大小不同，柱式 的绝对尺寸也不同，为了保持各部分之间的比例关系，我们把柱下部的半径作为量度单 位，称作母度。

12.凯旋门（Triumphal Arch):古罗马纪念性建筑的一种，为炫耀对外战役的胜利而建。位 于城市中心的交通要道上，有一个或三个拱券，上有大量雕刻装饰。

13•巴西利卡（Basmca): —种综合用作法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长 方形，两端或一端有半圆形的龛（Apse)。大厅常被两排或四排柱子纵分为三或五部分。 当中部分宽且髙，称为中厅（Nave);两侧部分狭且低，称为侧廊（Aisle)，侧廊上面 常有夹层。图拉真巴西利卡（Basilica of Trajan，98〜112年）与君士坦丁巴西利卡 (Basilica of Constantine, 310〜313年）

是古罗马巴西利卡的两个典型例子。巴西利卡 的型制对中世纪的教堂与礼拜寺均有影响。

14•输水道：鉴于地下或地面上的人工输水管道，利用略微的坡度引导水流。罗马人发明的 输水道常为带拱的砖构筑物。

1S•券柱式：罗马券柱式是罗马建筑艺术与技术上一个成就，由券同柱式或券同柱式中之檐 部与柱子组成。

16.列柱式：由一排柱子共同支撑着檐部，它可以在建筑的一个面形成矩形或圆形的围廊。 依靠柱子的重复排列而产生一种韵律感。采用不同的柱式和不同的开间比例，又会使建 筑表现出不同的艺术效果。

17.巨柱式：是指两层以上的建筑在立面上柱子贯通整个髙度，巨柱可使建筑显得高大雄 伟。

18.双柱：双柱是将两个柱子并在一起。叠柱则是将柱子按层设置。双柱和叠柱在构图上富 于韵律感。

19•壁柱：壁柱虽然保持着柱子的形式，但它实际上只是墙的一部分，并不承受重量， 而主要起装饰或划分墙面的作用。

20.倚柱：倚柱的柱子是完整的，和墙面离得很近，主要也是起装饰作用。倚柱常常和山花 共同组成门廊，用来强调建筑的入口部分。

21•帆拱（Pendentive):内凹的倒三角形砖石构件，以支承在方形或多边形基座上升起的圆 形穹顶。这是拜占庭建筑的主要特征之一。

22•帕拉第奥母题（PaUadimi Motif):帕拉第奥创造的一种券柱式构图方式，具体做法是在 两柱子中间按适当的比例发一个券，券脚落在两根的柱子上，上面架着额枋，小额 枋上开圆洞，每个大开间里有三个小开间。它影响到后来许多的大型建筑设计。 23•肋拱架：随着结构技术的发展，为了减轻结构重量，形成的框架式的肋架拱，它起结构 作用，其他部分起围合作用，它大大的使空间变得开敞。

24•古典建筑：指罗马共和国盛期与罗马帝国盛期的建筑和希腊盛期的建筑。 25•钟乳拱（Stalactite):钟乳拱又称蜂窝拱，建筑中的顶棚装饰，由一个个层叠的 小型半穹隆组成。在结构上起出挑作用，在造型上起装饰作用。 26•光塔：带有出挑阳台的通常纤细的高塔，与清真寺相连，供用来召唤人们前往祷告。

27•鸟居（Torii): —种牌楼式的门洞，常设于通向神社的大道上或神社周围的木栅栏处。 由一对粗大的木柱和柱上的横梁及梁下的枋组成。梁的两端有的向外挑出，亦有插入柱 身的。著名的如伊式神宫的鸟居，造型简练刚挺，寓巧于朴。自7世纪中国建筑传人 后，鸟居的形式有了些变化，如柱子有侧角、横梁，两端起翘，甚至有用斗拱者。

28.阑干：日本神社建筑中与竖杆相连的水平板构成的木质栏杆。

29•数寄屋（Sukiya):草庵风茶室盛行之后，出现了一种田舍风的住宅，模仿荼室，称为数 寄屋，其传统形式在日本现代建筑中仍可见到。

30•神社：日本崇拜与祭祀神道教中各神灵的社屋，是日本宗教建筑中最古老的类型。

31.飞扶壁（FlyingButtress):飞扶壁是哥特建筑在结构上的一大创造。它与扶壁一样，同 是支撑承重墙中的侧向水平推力的结构构件；与扶壁不同，利用从

墙体上部向外挑出的 一个券形或是半券形的构件（亦称飞券)将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的柱 墩上。由于减轻了墙体的负担，原墙体上墙墩的体量就可以缩小了。

32.玫瑰窗：巨大的圆窗，其花式窗棂如轮辐般排列，常见于哥特式房屋中。 33.哥特式：12世纪形成于法国，使用尖券、尖拱、骨架券、飞扶壁、束柱、花窗棂等，典 型实例是巴黎圣母院。

34.希腊十字式：西方纪念建筑的一种型制，中间的穹顶和两侧的筒形拱在平面上形成等臂 十字，代表作有威尼斯圣马克教堂的平面。

35.穆达迦：西班牙8世纪被阿拉伯占领，10世纪后大量建筑手法渗入到哥特建筑中 去，形成的特殊风格，称为穆达迦风格，其特点是用马蹄形券、镂空的石窗棂，大面积 的几何图案或其他花纹。

36•巴洛克风格：文艺复兴建筑的变形，醉心于表现自我感觉，讲究视觉效果，常用的手法 有波浪形曲线、曲面建筑部分断折、不完整等。代表作有罗马圣卡罗教堂。

37.洛可可（Rococo)风格：巴洛克风格的最后阶段，18世纪中叶起源于法国。以穷尽装饰 主题的不同组合方式和柔和、多姿多彩的室内设计为其特征。 38•透视门：教时期的教堂墙垣很厚，以致门窗洞很深，为了减轻建筑的沉重感，将门 旁的墙壁做成一排排锯齿形装饰，得名透视门。 39.叠涩：一种结构方式，层层出挑，只有垂直支撑而无横推力。

40.孟莎式屋顶：这是法国17世纪的独特屋顶形式，方底两折式屋顶，下部陡峭而上部坡 度突然转折，变得很平缓，甚至做成小平顶，使内部空间好用。 41•悬挂结构：由柱、绳索和钉（或桩）组成，但是直到后来出现钢索和钢链时才得到充分 的发展。

42•梁柱结构：A.石材，B•木材。这是古埃及和古希腊建筑的基本结构形式，此后很少变 化。直到现代，采取钢和钢筋混凝土材料后，潜力才得以发挥。预应力的应用使其跨度 大大增加。

43.券洞：在岩石或坚实土质上挖空洞。

44•放射形券：由楔形石块砌成。由于克服了两侧的横推力而坚固稳定。

45.叠涩券：又称挑石券，只有垂直支撑而无横推力。后来建筑以此同放射形券结 合，做成尖券。

46•叠涩穹隆：穹隆是用土或天然混凝土构成的内部有骨架、外铺草涂泥而成的建筑结构体 系。叠涩穹隆主要发源于西亚，后来拜占庭与建筑用小料厚缝的方法，使穹隆形 式多样化。

47•藤条券：产藤地区的一种结构，后来印度仿此形式以砖石叠涩拱券，称为弓形券。