文物保护与修复

1.商周时期已出现以瓷土做原料，烧制温度达1200℃的原始瓷器。

2.陶器的烧制温度比较低，一般在800-1000℃之间。

3.考古发掘出土的陶器中，有一部分带有彩绘，称为彩陶。

4.经分析得知原料的成分是：红色：辰砂（HgS）、朱砂（HgS）铅丹（pb3O4）。褐色：赭石（Fe2O3）。白色：铅白（2pbco3·pb（OH）2）、高岭土（H4AL2Si2O9）。黑色（C）

5.一般瓷器的烧制温度在1200~1500℃。

6.陶瓷文物常用的文物修补剂是由聚醋酸乙烯组成的A·T·K面团修补剂。

7.陶器的分类：陶器的种类很多，可按表面情况质地和颜色来分。①按表面情况分为：素面陶、彩绘陶和粉彩陶。②按质地可分为：细泥陶和夹砂陶。③按颜色可分为：黑陶、灰陶、红陶和白陶。

8.表面有彩绘的陶器及干硬泥土的清洗：有彩绘的陶器的表面有一薄薄的含有金属氧化物颜料和动植物胶绘画成的膜。这层膜与陶器粘结力本来就不是很强，加之地下水长期侵泡或陶器表面泥土干缩时的影响，粘结力会变得更弱，不宜用水泡洗，冲洗。处理这种彩绘陶器表面的污垢时。可用脱脂棉球蘸水或酒精等溶剂，局部将干硬泥垢侵润变软后，在用很薄的小竹片小心的剔除，最后用棉签蘸水轻轻粘洗掉绘画膜上少许易软化而不敢在用竹片剔除的泥土。瓷器与砖瓦类文物上的干硬泥土，可用水将其软化，用毛笔或软毛刷

蘸水轻轻刷洗干净。

9.陶瓷文物表面沉淀物的清洗：陶瓷器文物表面的沉淀物一般有石灰质、石膏质及硅质，这些沉淀物匀难溶于水及有机溶剂。虽然因为沉淀物中各物质的性质不同，所用的清洗剂和清洗方法也不同，但清除沉淀物的原理基本分为两大类。一种是分解沉淀物中的阴离子，如碳酸根，硅酸根，硫酸根。另一种是利用螯合剂夺取沉淀物中的阳离子，如钙离子，铁离子，镁离子等。而形成可溶性的金属螯合物水溶液，而沉积物中的阴离子则与螯合剂中的钠离子结合而形成可溶性盐，用水清洗即可。

10.陶瓷表面由炭黑和有机脂形成的污垢的清洗：清洗由炭黑和有机脂的污垢可用强氧化剂氧化处理，使炭氧化成二氧化碳，使有机脂化合物氧化变成小分子量的有机物，用水冲去即可。清洗这些污垢常用3％的双氧水，具体清洗操作是，用棉球蘸的双氧水溶液清污垢数次，待污垢除去后，用蒸馏水冲洗，晾干。

11.有彩绘彩釉陶瓷的清洗：清理这类文物要特别的小心，可在隐秘处做小面积的实验，如果效果好，可以继续，如果有损害立即停止，另用别的方法。对这类陶瓷一般用3％~5％盐酸清洗，而不能用腐蚀彩绘彩釉的酸来清理。

第三章

12.中期青铜文化包括商代至西周前期，这时期的商早期以河南二里岗为代表；商晚期到西周早期以河南安阳殷墟为代表。

13.早期青铜文化正值夏王朝时期，其中河南偃师二里头文化为典型的代表。

14.通过电镜扫描、电子探针进行分析，粉状锈化学成分为碱式氯化钠、二氯化锡及氧化铅的混合物。

15.青铜是铜与锡或铅按一定比例熔铸而成的合金，以铜为主，颜色呈青，故称青铜。与纯铜相比熔点低，硬度增加。

16.战国早期出现生铁冶炼工艺；我国有块状贴的同时已出现生铁冶炼技术。

17.西晋南北朝出现灌钢技术。

18.通常所谓的铁并不是纯净物，而是铁碳合金。

19.铁器腐蚀类型主要有三种。即化学腐蚀、电化学腐蚀、生物腐蚀。

20.我国商代兴起金的淘洗及加工工艺。

21.西周出现包金技术。

22.春秋战国时期出现鎏金技术。

23.控制银器保存环境相对湿度在55％~60％以下。

23.唐代出现金丝技术。

24.战国晚期已经有炼钢技术。战国晚期炼钢技术已在我国用于制造兵器，西汉中期出现用百炼钢和炒刚制造的生产工具有铁锸、铁斧。唐代制造的铁锁、铁锅等说明我国战国

晚期到唐代冶炼工艺和制造技术已经相当发达，不仅用于生产、生活还用于军事。

25.影响合金组织差异的主要因素：①含碳量不同②熔融温度的高低③冷凝速度的快慢④铸造器物的薄厚、大小⑤锻打次数的多寡。

26.鎏金器物上铜、铁锈的清除：可用1％的氨水或柠檬酸溶液来清除铜鎏金器物上的锈蚀，鎏金层在腐蚀产物在下面或夹在中间，可在双筒显微镜下，采取机械方法清除，用钢针剔除锈蚀物，当露出鎏金薄层时，用1％的冲洗，最后用蒸馏水清洗晾干。还可用盐酸除去鎏金文物上的红色铁锈。也可以鎏金文物的胎质保护。

27.银器文物的腐蚀：盐和氯化物对银器的腐蚀、硫化物对银器的腐蚀、紫外线会加速银器的腐蚀、环境中臭氧对银器的腐蚀。

第四章

28.石质文物是指一切以天然石头为原料加工的制品类文物，基本分为三大类：石质艺术品类文物（我国已有敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟、河南洛阳的龙门石窟、重庆的大足石刻等被列入世界文化遗产名录）、石质建筑类文物、石质工具和用具类文物。

29.石质文物的化学风化：大气中的有害气体对石质文物的危害，这些气体不仅危害人类健康，同时也严重危害人类遗留下来的文物古迹，使文物不同程度的遭到有害气体的侵蚀，室外文物受害更为严重。空中死神，酸雨对露天石质文物的侵蚀损害。空气中颗粒状或粉末状物中的尘埃对石质文物的危害，①酸、碱、盐固体粉末②空气中二氧化氮、二氧化硫、三氧化硫等与水及金属氧化物作用生成的再次污染物盐类。③海风刮起海上的盐类空气中的氯化物及硫酸盐气等④燃料燃烧的有机化合物⑤工厂排放的气体和废物⑥尘埃中

含有微生物生长所需的养料。

30.石质文物的物理风化：水对石质文物的作用最为突出，水是其他物质破坏石质文物的媒介，水的结冰和融化对石质文物的破坏，水使石质内部泥质胶结物发生水化作用，造成石质体积膨胀。侵入石质表面的水。对石质外多内少的渗透分布，更能引起石质体积膨胀而导致力学强度从内到外明显的下降使得文物价质最高的表层，受水的侵入而成为影响最大最严重的部位。

31.油烟对石刻文物的危害：吸附空气中的尘埃形成油污油垢，有的已成为陈年油烟，牢固的粘附于石质文物表面。不仅严重的影响石刻的外观，而且为微生物提供了营养和适宜生存的条件。有些油污败变质产生的有机酸也会腐蚀石质文物。

32.石质文物的清洗：石刻上尘埃的清除，可采用毛笔或软毛刷轻轻刷除。雨水冲刷痕迹的清洗，先用去离子水清洗除去易溶于水的污垢，然后用5％Na【Na4（PO3）6】溶液清洗雨水冲刷痕迹，若雨痕太难清洗时，用5％5％Na【Na4（PO3）6】多层纸张贴敷法让其充分接触、洛合而除去水痕，最后用离子交水冲洗石刻，清除残留在石质文物上的清洗剂。油烟菌类的清洗可用14％氨水和5％~10％的丙酮溶液清洗。黑色绿色霉菌与低等植物共生复合体形成的污物的清洗，用50％丙酮溶液清洗，后用14％的氨水清洗，在用0.4％霉敌乳挤作杀菌等处理。石刻上熔盐及硬质沉淀物的清洗，充分利用石刻内部毛细作用和纸张纤维纹理的协同抽吸作用，在石刻有熔盐的补位采用多层纸张贴敷法。

33.石质文物加固材料的特殊要求：①不影响石质文物原貌，不降低文物价值②能使石质文物风化表层的疏松颗粒粘合成一个整体，这是选择风化石质文物加固封户材料的最基本的要求③加固材料粘合性好、强度好④加固材料渗透好⑤加固材料抗水性和透水性好，即既可使石质中之水能逸出，又能防外界水进入⑥加固材料透气性好。最后加固材料耐老

化性能好，材料及加固效果要长期性、稳定性好。

第五章

34.1957年西安灞桥出土的西汉武帝时期的石纸片（前144~前88年），质地粗糙，当时是包裹随葬铜镜。经分析，该纸是麻纤维制成的，后被称作灞桥纸。

35.墨是中国古代最为普遍的颜料。

36.宋代以后多以油烟制墨。

37.纸质本身组成成分及其性质，从纸张组成结构上讲，其最主要的成分是天然高分子化合物：纤维素（最主要的）、半纤维素、木质素。

38.对纸张有害的微生物最适宜的的生长温度为18~28℃。

39.纸质文物害虫的最适宜生长温度为22~32℃。

40.纸张最佳保存温度为14~18℃

41.影响纸质文物变质糟朽的主要外因：光对纸质文物的影响、温度对纸质文物的影响、湿度对纸质文物的影响、大气中有害气体对纸质文物的影响、大气中尘埃对纸质文物的影响、生物对纸质文物的影响。

42.纸张吸潮的原因：纸张纤维素分子中的羧基是亲水基、纸张表面存在毛细结构也具有较强的吸湿性。

43.湿度对纸质文物的重要作用：①空气温度恒定时，纸张必须具有一定含水量才能保持必要的机械强度，优良的柔韧性和弹性。②湿度较低对延长纸张的寿命有利，特别是可避免某些有害气体在纸面上有害化学反应的进行。③湿度过低可避免有害微生物的生长。④湿度过低会使纸张纤维素内部结构遭到破坏，使纸张干燥，变脆，强度下降。

44.高湿环境对纸张变糟朽的影响：①高湿度会破坏纸张结构，使纸张纤维变潮水解。②使耐水性差的颜料，染料褪色③加速环境中有害气体被纸张中的水分吸收，生成无机酸腐蚀纸张。④使纸张上有害尘埃溶于水后产生有害物质腐蚀纸张。⑤利于微生物生长繁殖。

45.纸质文物保管库房温湿度确定的基本要求：尽量保持文物用纸的正常含水量7％左右，以维持纸张固有的强度和柔韧性。不利于微生物发育。有利于或无害于工作人员的健康。

46.大气中尘埃主要包括矿物、有机物：1沙、土。2烟渣。3煤渣。4金属氧化物。5盐晶体。6花粉。7石灰。8固体物质如碳酸钙等。9有机物质微粒。

47.尘埃对纸质文物的破坏主要表现在以下几个方面：①尘埃对纸质文物的污染及有机摩擦。②尘埃会使纸质文物纸张粘连。③有些尘埃带有强烈的腐蚀性，如化工厂产生的尘埃常带有酸、碱性，腐蚀纸质文物。④尘埃是微生物寄生与繁殖的掩护所，也是各种霉菌孢子的传播者，许多纸质文物的腐朽、霉烂于尘埃带菌有关。

48.霉菌对纸质文物的破坏：1霉菌对纸质文物结构的破坏。2霉菌在纸质文物上形成霉斑。3霉菌会使纸质文物字迹褪色。4霉菌使纸质酸度变强。5霉菌会使纸张湿度增加。6霉菌分泌毒素，污染环境、危害人体。

49.纸质文物害虫：烟草虫、毛衣鱼、白蚁、裸蛛甲、蟑螂、书鱼、书虱等。目前我国发现60余种。

50.纸质文物上的污斑主要包括：1水斑、泥斑2油斑3蜡斑4墨水斑5虫屎斑6锈斑7泥斑8霉斑。

51.常用乙醚、丙酮、四氯化碳、苯或甲苯等有机溶剂清洗油斑。

52.污斑清除应特别注意的问题：1在纸质文物清理前，必须作字迹、颜料的点滴实验，如有掉色，溶解现象，则在清洗前先作固色处理，常用醋酸纤维素丙酮溶液或可溶性聚酰胺树脂加固字迹。2采用化学药品处理后，必须用清水冲洗，防止留下斑痕或增加纸质酸度。3对于纸质文物采取大面积湿洗法，容易造成变形、损伤，一般多采用局部处理和干洗法，即用柔软的东西蘸上所用的清洗剂，轻轻擦洗被沾污的部分，然后用吸墨纸或滤纸吸去脏液，在用温水清洗后，反复用吸水纸吸出水分，压干，熨平。4污染来自多方面，污染物成分也比较复杂，含有各种各样的污染物质。纸张的强度也不同，污染程度不同，所以要对症下药，确保污染清洗的效果和纸张的安全。

53.纸质文物酸性产生的主要原因：1纸质材料本身发酵，水解产生的酸性，纸张中纤维素、木质素氧化而产生的有机酸。2纸张加工的过程中带进的酸性物质。3环境中酸性气体的影响。4纸质文物保存过程中霉菌、虫害生长繁殖时带来的酸性。

54.纸质文物的脱酸处理方法基本上分为三大类，即湿法脱酸、干法脱酸、气相脱酸。

55.纸质文物保护采取正确的防光措施：1保管室、陈列室、收藏室应采用百叶窗、厚窗帘，尽量避免阳光直射。2严格控制照明度，一般为30~50Lux为宜。3安装防护玻璃

罩，或在普通玻璃罩上涂紫外吸收剂和使用防紫外胶片。

56.保持适合于纸张保管的温湿度：温度15~18℃，最高不超过20℃；相对湿度50％~60％

57.采取正确的防尘措施：纸质文物保管室应建在远离化工厂、锅炉房、实验室及人口喧哗区；库房墙壁、地面、应该硬光滑，不易于积尘，便于清理；进入纸质文物库房的人员，应更换干净的工作服，并在进入时强风吹，防止灰尘带入。

第六章

58.饱水漆木竹器为什么特别强调发掘现场保护：1古漆木竹器长期埋在地下墓室，基本上处于一个比较稳定的环境中。出土后，整个环境包括湿度、温度、气体成分、光线等发生了突然变化。这种突然变化对器物影响很大。2出土的器物在空气中放置30分钟后，破坏严重。竹简会马上收缩、起翘。漆器表面漆膜会发生起皱现象。出土的彩绘木桶在阳光照射下，十几分钟之内表面彩绘就会发生明显的变化。木器表面会干裂等现象，直接影响文物的外观。因此对古漆、木、竹器物出土的保护工作十分重要。

59.一般漆器的现场保护方法：1漆器从墓葬出土后，应立即进行拍照、录像等工作，及时、全面、准确的记录残存及损坏的情况。2在取起漆器时，双手应从靠近漆器底部的位置轻轻托起，放在一个平整、坚固的托板上，做好记录，写好标签。3用水质较好的井水或墓室中的积水，最好用去离子水轻轻洗去器物表面上的污物。4用质软的塑料薄膜将器物小心谨慎的包好，并在器物底部附近垫放一团用离子水交换水侵润的棉花，以防水分快速蒸发掉。5再用泡沫塑料包裹，放入大小适合箱盒内，在器物的四周填充纸屑，包装好后小心送往实验室进行保护处理。

60.出土的竹简的提取方法：1出土的竹简提取时一般用薄竹刀或牛角刀从竹简最下部的一端将竹简与底层轻轻的剥离，一边剥离一边插入塑料托板，待塑料托板已将竹简托住后，在从塑料板下面插入木板将竹简托起。2清除竹简上下及四周的污物，可小心用去离子水冲洗干净。3提取出来的竹简千万不要侵入盛满水的容器内，以免扰乱竹简的排列顺序。最好在竹简上面铺一层白色湿棉布，棉布上在铺一层饱含水的脱脂棉以保持湿度，外面在用塑料薄膜包裹，然后送往实验室进行保护处理。

61.出土饱水竹席的现场保护：1先清洗内棺内器物及竹席上物品。2用小流量的离子交换水冲净竹席表面。3如果墓坑内有水，可借助于水的浮力，把竹席慢慢移到塑料板上，然后将塑料板倾斜从水中抽出，竹席即贴在塑料板上。4用一块吸饱水的泡沫塑料盖在竹席上，用木板或玻璃板从上到下两面夹住竹席。若墓内无水，可用一块大小与竹席相近的或稍大的塑料薄膜铺在竹席上面。薄膜一边与竹席某边缘紧紧贴在一起，用竹刀将竹席边缘剥离开并同时贴在薄膜上面，当塑料边缘与薄膜完全贴住时，借助于薄膜的强度将竹席卷起，卷起时薄膜在内，竹席在外。5当竹席全部卷起后，为了保持其水分，可喷水或在竹席两端放几团饱含交换离子水的棉花，在放在托板上固定好，送文物保护实验室进行保护处理。

62.器物的含水量必须在40％以下。

63.不同的器物可根据具体情况采取相应的处理方法进行自然干燥：1对于大型器物如梁架、木船等，可用锯末填埋或沙埋法，经过相当长的时间，慢慢脱去过量的水分。2对较大的器物如大的木质构件、木质下水管道等，可采用潮湿麻袋包裹，放在阴凉的地方使其脱水干燥。3小型漆器，可放置于玻璃容器中保湿干燥。4有些为了防止变形，干燥过程中可加压或用石膏固定用玻璃板绑夹。

.糟朽漆木竹器加固与修复的基本原则：1保持文物原貌、修复如旧，保存文物的历史标记。2要做好保护加固修复计划，要预防保护行损伤，处理不留后患。3必须把治理与保护结合起来，既要消除危害文物的病变，又要防止或延缓不利因素对文物的破坏。4在保证文物保护处理的长期性、稳定性的前提下，争取满足处理的可逆性及在处理性。5文物保护材料应立足国内，原料易得，来源丰富，工艺简便，价格便宜，既不污染文物也不污染环境。6要取得满意的加固效果，关键在于根据文物的质地、性质、保存程度选择适合的方法和适合的黏结加固材料。实际操作时先在试样上模拟实验，不允许直接用糟朽的文物本身去做。

第七章

65.植物的化学成分主要是纤维素。

66.早在5000年前已出现植桑、养蚕、缫丝、织绸。

67.动物纤维主要是丝纤维和毛纤维，其主要化学成分是蛋白质和脂肪。

68.温度太低会使脂肪、蛋白质固化而使纺织品文物失去柔软和韧性，一般在14~18℃比较合适。

69.观察纺织品的纺织结构和破损程度，一般要用放大镜或双筒立式显微镜放大60~100倍就可以看出断线，特别是经线和纬线是否断裂。

70.纺织品文物出土时的现场保护方法：1纺织品文物一出土，应立即拍照，录像，及时，全面，准确的记录文物的处理情况及保存完损情况。2在墓葬或遗址中一旦发现纺织

品文物，应立即采取保护措施，维持出土前的环境状态，最好先准备一个能抽真空、能充惰性气体及水蒸气的有机玻璃操作备用箱。纺织品起取时应连同周围的泥土一起，起取后迅速放入有机玻璃操作箱，用黑布包好后，安全运回保护实验室。3对出土的纺织品文物拍照、录像时要避免强光照射，尽量使用较弱的光源，以免强光中紫外光的照射而引起颜料，特别是植物染料褪色。4装有纺织物的有机玻璃操作箱运回实验室后，通过操作箱上连带的橡胶手套先将纺织物上的泥土剥离，清除，并用蒸馏水清洗。用脱脂棉或吸水纸除泥水后，在用乙醇，乙醚等清洗，即可进行纺织品文物的原料鉴定及后续保护工作展开。

71.出土纺织品文物的污染：1因长期埋在地下，饱受地下水，泥土生物体，尸体土壤及水中酸碱盐类化学物质的污染，常常污染上水渍。2金属氧化物造成的锈斑。3霉菌造成的霉斑。4虫害造成的虫屎斑。5油烟造成的油烟斑。

72.选用纺织品文物加固材料的基本要求：1加固材料必须对纺织品无害。2选用的纺织品加固材料必须无色透明，渗透性好、能保持和不改变纺织品文物原貌，材料比较柔软。3加固材料耐老化性能好，在加固效力稳定持久的前提下，尽可能满足加固处理的可逆性和再处理性，即必要时可融化，以使用性能更好、更先进的加固材料重新更好的加固。4尽量选用和被加固的纺织品材料相近似的材料，特别注意选择和被加固的纺织品性能相近的天然材料。

73.纺织品文物的保管方法：折叠法、悬挂法、卷筒法、平摊法、密封除氧法。

第八章

74.中国古代壁画按照其表现形式可分为宫廷壁画、墓葬壁画、寺院壁画、石窟壁画。

75.据统计全国的石窟寺总数超过250处，其中被列入全国重点文物保护单位的30处，省级94处、市县124处。

76.按壁画的制作工艺区分，可将壁画分为干壁画、湿壁画、镶嵌壁画三大类。

77.壁画结构可分为三个部分：壁画的基础支撑体、颜料层的载体、颜料层。

78.壁画地仗层有泥土地仗和石灰地仗两种类型。

79.墓葬壁画的地仗层一般都是在墙体上抹一层较薄的石灰或石膏层，这是由于潮湿的墓穴中，泥质地仗很难保存。

80.古代壁画中最常用的无机矿物红色颜料有土红、铅丹、朱砂、雄黄四种。主要的有机染料有胭脂。

81.彩塑有四种不同的制作方法，即影塑、石胎泥塑、木构泥塑、圆雕。

82.我国石窟崖体的加固可分为三种主要方法：采用工程构筑附加建筑物、锚固技术、灌浆加固技术。

83.壁画地仗层空臌脱落的原因：1由于壁画支撑结构材质不同，材料的孔隙和导热性不同，水分在支撑体上上升速度不同，水汽上升特别快的部分，易产生凝聚水而使地仗层膨胀，水分蒸发时又会产生空臌。2灰泥层质量不好或黏着力不强，特别是壁画泥层和支撑体之间结合力差，在湿度反复变化的情况下，会引起壁画质变，表现为空臌，剥落和酥粉。3壁画地仗层中草泥、蒲绒、棉花等高纤维的发酵，腐烂，分解产生的气体，导致壁画地仗层剥落。4溶盐对壁画地仗层空臌脱落的影响。

84.起甲壁画的修复：1清除起甲壁画表面的尘土。2注射粘合剂粘贴加固起甲壁画。3将起甲壁画 轻轻压贴回地仗层。4用棉球排压起甲壁画。5壁画表面喷涂粘合剂。6软胶辊滚压画面。

85.壁画揭取、搬迁主要原因：1无法抵御的自然灾害。2恶劣且又无法改变的环境条件。3壁画所在的古建筑要落架维修。4国家重大工程项目，需要搬迁。5为了便于管理、保护及展示，对一些壁画进行揭取搬迁。

86.壁画揭取的方法：整体迁移法、部分揭取法、画面揭取迁移法。

87.彩塑的病害：1彩塑颜料层的起甲脱落。2彩塑泥层酥碱。3彩塑草胎腐朽而导致泥层塌陷、粉碎。4彩塑四肢断裂，甚至少胳膊瘸腿。5彩塑木骨架腐朽。6彩塑倾倒垮塌。

88.彩塑四肢断裂的修复：1先分块取下塑像的泥层。2小心取下绑扎在彩塑木骨架上的草胎。3加固修复彩塑的木骨架。4待彩塑木骨架连接固定加固好后，按原样复原草胎。5复原泥层。

第九章

.现常用效果较好皮革防霉剂：德国的Collsiff防霉剂、“霉敌”高效、低毒、广谱新型防腐防霉剂。

90.皮革文物的杀虫采取方法：熏蒸法、喷雾法。

91.到目前为至，保存下来的古尸主要有四类：干尸、尸蜡、鞣尸、湿尸。

92.马王堆汉墓女尸保存如此完好的原因：1女尸入土前用多层麻织物紧密包裹，有助于隔绝空气和防止蚊蝇产卵。2女尸在人死后很快入馆，内棺由六块整木构成，又涂有油漆，四层棺一层套一层，层层用油漆密封，棺外又有内棺和外椁。3木椁外用1万金木炭填塞，木炭外又用60~130cm的白膏泥填塞封固，可以很好的防潮和隔绝空气。4尸体初期已耗尽棺内氧气，以后处于缺氧状态，细菌在缺氧状态下死亡。5深埋16米，墓坑加上墓口封土共20米，填坑用黏土夯实，墓室没有裂缝，基本隔绝外部空气。6棺液ph为5.18，含乙酸乙醇和其他有机酸，沉淀又含有硫化汞，该条仅有利于防腐和保持尸体湿润。

93.用霉敌水溶液保存尸体的优点：（1)对解剖学医学生物学工作者安全1霉敌高效低毒无臭无刺激。不刺激皮肤眼和呼吸道不引起鼻炎咽炎气管炎。2操作接触不会产生皮肤硬化干裂。3霉敌溶解在水中很稳定，不挥发不分解；使用起来省工省时，比用甲醛经济方便。4对操作者的肝肺淋巴均不会导致病变。（2）霉敌水溶液保存尸体文物的优点1不会使尸体的蛋白质脂肪固化，因此不会使尸体硬化而失去弹性，不会使皮肤褶皱。2用霉敌水溶液保存尸体，不需要取出内脏大脑，既简便又能维持文物原貌。3不变色。4保存液透明、清亮、无色、无臭。5尸体组织机构排列整齐，完整、边缘光滑、胞质完整清晰、核膜清楚。6保存期长。7常温下，不需要空调，不需要置于地下室、设备很简单、使用很方便。

94.骨质和象牙类文物的清洗：质地比较好而且比较完整的骨角质文物，可用清水或适当的洗涤剂清洗。用毛刷轻轻刷洗，洗除沾染的污物，洗涤时间不宜过长。发黄变黑的骨质和象牙类文物的清洗：1需用漂白剂的骨质文物，可用双氧水来漂白清洗。2若双氧水不易漂白时，可用2%~5%的次氯酸钙来漂白。3如果以上两种都清理不掉的情况下，可用2%的草酸溶液来还原清洗。4清洗中注意的问题：①古旧象牙给人一种天然古典美，有一定艺术欣赏的黄色不需清理。②一些无害或不影响美观的斑痕，一般也不要除去，以免

伤害文物。

第十章

95.古代建筑中木质结构出现的主要病害：1木梁的歪闪、大梁断裂、弯曲。2柱子劈裂、糟朽下沉。3檀的拔榫、糟朽、劈裂、弯曲。4椽头下垂、糟朽、断裂。5彩绘褪色、地仗层起翘、漆皮画面龟裂脱落。

96.保持古代建筑文物完整性原则：古代建筑物不是孤立的，而是与其所处的历史时段、地域、地点、风俗习惯，甚至信仰密切相关的整体。古建的完整性还包括古建所在的背景环境，与该古建有关的事件、人物及与古建有关的其他文物。保护一座古建，不仅要科学，有效的保护古建本身，还应保护古建所在地的大环境，包括古建附近的山形水势。因为古代建筑选址时，有其在风水、制度、地理方面的原因，保存这些，就是保存在其选址方面的这些观念。古建从造到完成，到经历千百年的风风雨雨，会有许多人物、事迹、故事。这些过去的场景留在古建中的痕迹，还有古建中保留的器物都是保护的内容。

97.古代建筑保护坚持真实性原则：1坚持古建材料真实性。2坚持建筑工艺的真实性。3坚持原设计的真实性原则。4坚持原址保护的原则。5坚持最低干预原则。6坚持可识性原则。7坚持总体协调的原则。8坚持可持续原则。

98.用化学方法保护古代建筑物的原则：1要保护古代建筑物的原貌，整旧如旧，要保存古代建筑物的历史标记、建筑风格、施工艺术等特点。2要防止保护性损害，处理操作时要小心谨慎，不造成新的污染，损坏，不留后患。3将抢救维修、保护等治理工作与预防古建筑材料老化结合起来，既要消除影响古代建筑寿命的病变，又要采取措施防止或延缓各种有害因素对古建的损害。4在争取保护措施长期有效的情况下尽可能满足处理的可

逆性或可在处理性，保持维修保护的可持续性。5在化学保护中要借重化学、化工科学研究在的类比法和移植法，充分利用化学研究成果，特别要借鉴一般材料保护学的理论和实践。6利用化学原理对古代建筑特有的自然因素的损蚀机理进行深入的理论探讨。7从古建化学保护实践中，总结正确有效的操作单元及科学合理的操作工艺程序。8根据古代建筑文物的组成、性质、结构等各个体的特殊性质，研究设计针对性强的具体的保护处理工艺。9无论是国内还是国外的先进的古代建筑保护的材料或工艺成果，在应用推广前必须经过严格细致的实验和对比，确实保护效果很好的情况下，才能逐步应用，并要时刻观察、研究保护效果。

99.勘察基本上可分“法式勘察”和“损毁情况勘察”两大类。

100.残损情况勘察应注意的几个方面：1勘察古代建筑物的主要结构是否歪闪，糟朽和断裂，对木质构件出现糟朽等情况也要同样详细注明损坏处的准确部位，范围及深度，需要时应另画出详细大样图表示现状，同时辅以照片。对数量多，尺寸小的可利用表格。2勘察损毁现状时，最好同时考虑初步的修缮意见，并及时清楚的写在记录本上。3用文字和勾画草图记录的同时最好辅以照片记录，照片要求画面清晰，能够说明问题。

101.古代建筑维修保护保养工程分类：1经常性的保养工程。2抢救性的加固工程。3修理工程。4复原工程。5迁建工程。

102.残毁严重古建拆卸前的准备工作时应注意的问题：1首先要绘制拆卸记录草图，确定拆卸顺序。2准备好构件、材料清点，码放场所。3搭建存放那些不能经受日晒、风吹、雨林拆下来的有彩画、雕刻的木构件的临时工棚。4准备好手架、拆卸所需的工具，包扎雕刻、彩画等艺术品构件的材料。5准备好拆卸时所需的编号标签或编号木牌，写明构件及编号，拆卸前贴或钉在构件上，以防拆卸时搞乱和方便码放、安装时查找。

103.古代木构建筑的防火措施：1在古代木构建筑物内及周围要避免明火，一切火源均应远离古代木构建筑物。2在古代木构建筑物内及其周围不得存放易燃易爆物3在古代木构建筑物内以及周围应禁止猛烈撞击、敲击或摩擦作用，以防止产生火花引起火灾4给古建筑木构件涂表面防火保护剂。