【醉翁亭记】 宋代:欧阳修
环滁皆⼭也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然⽽深秀者，琅琊也。⼭⾏六七⾥，渐闻⽔声潺潺⽽泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？⼭之僧智仙也。名之者谁？太守⾃谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，⽽年⼜，故⾃号⽈醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎⼭⽔之间也。⼭⽔之乐，得之⼼⽽寓之酒也。
若夫⽇出⽽林霏开，云归⽽岩⽳暝，晦明变化者，⼭间之朝暮也。野芳发⽽幽⾹，佳⽊秀⽽繁阴，风霜⾼洁，⽔落⽽⽯出者，⼭间之四时也。朝⽽往，暮⽽归，四时之景不同，⽽乐亦⽆穷也。
⾄于负者歌于途，⾏者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来⽽不绝者，滁⼈游也。临溪⽽渔，溪深⽽鱼肥。酿泉为酒，泉⾹⽽酒洌；⼭肴野蔌，杂然⽽前陈者，太守宴也。宴酣之乐，⾮丝⾮⽵，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐⽽喧哗者，众宾欢也。苍颜⽩发，颓然乎其间者，太守醉也。
已⽽⼣阳在⼭，⼈影散乱，太守归⽽宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游⼈去⽽禽鸟乐也。然⽽禽鸟知⼭林之乐，⽽不知⼈之乐；⼈知从太守游⽽乐，⽽不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以⽂者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。 译⽂
环绕滁州的都是⼭。那西南的⼏座⼭峰，树林和⼭⾕尤其优美。⼀眼望去树⽊茂盛，⼜幽深⼜秀丽的，那是琅琊⼭。沿着⼭路⾛六七⾥，渐渐听到潺潺的⽔声，看到流⽔从两座⼭峰之间倾泻⽽出的，那是酿泉。泉⽔沿着⼭峰折绕，沿着⼭路拐弯，有⼀座亭⼦像飞鸟展翅似地，飞架在泉上，那就是醉翁亭。建造这亭⼦的是谁呢？是⼭上的和尚智仙。给它取名的⼜是谁呢？太守⽤⾃⼰的别号（醉翁）来命名。太守和他的宾客们来这⼉饮酒，只喝⼀点⼉就醉了；⽽且年纪⼜，所以⾃号“醉翁”。醉翁的情趣不在于喝酒，⽽在欣赏⼭⽔的美景。欣赏⼭⽔美景的乐趣，领会在⼼⾥，寄托在酒上。
⾄于太阳的升起，⼭林⾥的雾⽓散了；烟云聚拢来，⼭⾕就显得昏暗了；朝则⾃暗⽽明，暮则⾃明⽽暗，或暗或明，变化不⼀，这就是⼭中的朝暮。野花开了，有⼀股清幽的⾹味；好的树⽊枝繁叶茂，形成⼀⽚浓密的绿荫；风⾼霜洁，天⾼⽓爽，⽔落⽯出，这就是⼭中的四季。清晨前往，黄昏归来，四季的风光不同，乐趣也是⽆穷⽆尽的。
⾄于背着东西的⼈在路上欢唱，来去⾏路的⼈在树下休息，前⾯的招呼，后⾯的答应；⽼⼈弯着腰⾛，⼩孩⼦由⼤⼈领着⾛。来来往往不断的⾏⼈，是滁州的游客。到溪边钓鱼，溪⽔深并且鱼⾁肥美；⽤酿泉造酒，泉⽔清并且酒也清；野味野菜，横七竖⼋地摆在⾯前的，那是太守主办的宴席。宴会喝酒的乐趣，不在于⾳乐；投射的中了，下棋的赢了，酒杯和酒筹交互错杂；时起时坐⼤声喧闹的⼈，是欢乐的宾客们。⼀个脸⾊苍⽼的⽼⼈，醉醺醺地坐在众⼈中间，是太守喝醉了。
不久，太阳下⼭了，⼈影散乱，宾客们跟随太守回去了。树林⾥的枝叶茂密成林，鸟⼉到处叫，是游⼈离开后鸟⼉在欢乐地跳跃。但是鸟⼉只知道⼭林中的快乐，却不知道⼈们的快乐。⽽⼈们只知道跟随太守游玩的快乐，却不知道太守以游⼈的快乐为快乐啊。醉了能够和⼤家⼀起欢乐，醒来能够⽤⽂章记述这乐事的⼈，那就是太守啊。太守是谁呢？是庐陵欧阳修吧。 注释 1.环：环绕。 2.皆：副词，都。 3.环滁：环绕着滁州城。
4.滁：滁州，今安徽省滁州市琅琊区。 5.其：代词，它，指滁州城。 6.壑：⼭⾕。 7.尤：格外，特别。
8.蔚然⽽深秀者，琅琊也：树⽊茂盛，⼜幽深⼜秀丽的，是琅琊⼭。蔚然：草⽊茂盛的样⼦。⽽：表并列。 10.峰回路转：⼭势回环，路也跟着拐弯。⽐喻事情经历挫折失败后，出现新的转机。 11.⼭：名词作状语，沿着⼭路。 12.潺潺：流⽔声。
13.⽽：表承接。
14.酿泉：泉的名字。因⽔清可以酿酒，故名。 15.回：回环，曲折环绕。 16.翼然：像鸟张开翅膀⼀样。 17.然：......的样⼦。 18.临：靠近。 19.于：在。 20.作：建造。
21.名：名词作动词，命名。
22.⾃谓：⾃称，⽤⾃⼰的别号来命名。 23.号：名词作动词，取别号。 24.⽈：叫做。 25.辄：就。
26.年⼜：年纪⼜是的。
27.意：这⾥指情趣。“醉翁之意不在酒”，后来⽤以⽐喻本意不在此⽽另有⽬的。 28.乎：相当于“于”。 29.得：领会。 30.寓：寄托。
31.林霏：树林中的雾⽓。霏，原指⾬、雾纷飞，此处指雾⽓。 32.开：消散，散开。 33.归：聚拢。 34.暝：昏暗。 35.晦：阴暗。
36.晦明：指天⽓阴晴明暗。 37.芳：⾹花。 38.发：开放。
39.佳⽊秀⽽繁阴，好的树⽊枝繁叶茂，形成⼀⽚浓密的绿荫。 40.秀：茂盛，繁茂。 41.繁阴：⼀⽚浓密的树荫。
42.风霜⾼洁：就是风⾼霜洁。天⾼⽓爽，霜⾊洁⽩。 43.⾄于：连词，于句⾸，表⽰两段的过渡，提起另事。 44.负者：背着东西的⼈。 45.休于树：在树下休息。
46.伛偻：腰弯背曲的样⼦，这⾥指⽼年⼈ 47.提携：指搀扶着⾛的⼩孩⼦。
48.临：靠近，这⾥是“……旁”的意思。 49.渔：捕鱼。
50.酿泉：⼀座泉⽔的名字，原名玻璃泉，在琅邪⼭醉翁亭下。 51.洌：⽔（酒）清。 52.⼭肴：野味。
53.野蔌：野菜。蔌，菜蔬。 54.杂然：众多⽽杂乱的样⼦。 55.陈：摆放，摆设。 56.酣：尽情地喝酒。
57.丝：琴、瑟之类的弦乐器。
58.⽵：箫、笛之类的管乐器。⾮丝⾮⽵：不在于琴弦管箫。
59.射：这⾥指投壶，宴饮时的⼀种游戏，把箭向壶⾥投，投中多的为胜，负者照规定的杯数喝酒。 60.弈：下棋。这⾥⽤做动词，下围棋。
61.觥筹交错：酒杯和酒筹相错杂。形容喝酒尽欢的样⼦。 62.觥：酒杯。
63.筹：酒筹，⽤来计算饮酒数量的筹⼦。 64.苍颜：脸⾊苍⽼。
65.颓然乎其间：醉醺醺地坐在众⼈中间。颓然，原意是精神不振的样⼦，这⾥形容醉态。 66.归：回家。 67.已⽽：不久。
68.阴翳：形容枝叶茂密成阴。 69.翳：遮蔽。
70.鸣声上下：意思是鸟到处叫。上下，指⾼处和低处的树林。
71.乐①其乐②：以游⼈的快乐为快乐乐①：意动⽤法，以…为乐。乐②：快乐。
72.醉能同其乐，醒能述以⽂者：醉了能够同⼤家⼀起欢乐，醒了能够⽤⽂章记述这乐事的⼈。 73.谓：为，是。
74.庐陵：庐陵郡，就是吉洲。今江西省吉安市，欧阳修先世为庐陵⼤族。 赏析
⽂章第⼀段由“醉翁亭”引出“乐”字，点出全篇主旨“醉翁之意不在酒，在乎⼭⽔之间也”。第⼆段具体描写⼭中朝暮与四季景物的变幻，写出了⾃然⼭⽔之乐。第三段具体描写游⼈的和平恬静以及宴游的欢乐喧闹，写出了滁⼈游⼭之乐和太守宴游之乐。第四段以禽鸟之乐衬托游⼈之乐，⼜以游⼈之乐衬托太守之乐，在议论中含蓄点名⾃⼰的思想感情。
本⽂在写作上很有特⾊：⽆论是写景写⼈都能抓住特征，⼭间朝暮四时之美景、滁⼈扶⽼携幼之游乐、太守醺然之醉态恍若图画呈现在眼前，精炼却形象；句法上⼤量运⽤骈偶句，并夹有散句，既整齐⼜富有变化，使⽂章越发显得⾳调铿锵，形成⼀种骈散结合的独特风格。⼜多⽤判断句，层次及其分明，抒情淋漓精致“也”、“⽽”的反复运⽤，形成回环往复的韵律，使读者在诵读中获得美的享受。 【蝶恋花·庭院深深深⼏许】 宋代:欧阳修
庭院深深深⼏许，杨柳堆烟，帘幕⽆重数。⽟勒雕鞍游冶处，楼⾼不见章台路。 ⾬横风狂三⽉暮，门掩黄昏，⽆计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 译⽂
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起⽚⽚烟雾，⼀重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公⼦寻欢作乐的地⽅，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的⼤路。
春已⾄暮，三⽉的⾬伴随着狂风⼤作，再是重门将黄昏景⾊掩闭，也⽆法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的⼼意，落花默默不语，纷乱的，零零落落⼀点⼀点飞到秋千外。 注释
⑴⼏许：多少。许，估计数量之词。 ⑵堆烟：形容杨柳浓密。 ⑶⽟勒：⽟制的马衔。 ⑷雕鞍：精雕的马鞍。 ⑸游冶处：指歌楼妓院。
⑹章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“⾛马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓⼥柳⽒事。后因以章台为歌妓聚居之地。
⑺乱红：凌乱的落花。 赏析
上⽚开头三句写“庭院深深”的境况，“深⼏许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬⼈之孤独寡欢，“帘幕⽆重数”，写闺阁之幽深封闭，是对⼤好青春的禁锢，是对美好⽣命的戕害。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——⽣活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，⼥主⼈公⾝⼼两⽅⾯都受到压抑与禁锢。叠⽤三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗⽰了⼥主⼈公的孤⾝独处，⽽且有⼼事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，⼥主⼈公的物质⽣活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不⾔⾃明的。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六⼀词。易安云：“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。⽑先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深⽽浑成。何也？因花⽽有泪，此⼀层意也；因泪⽽问花，此⼀层意也；花竟不语，此⼀层意也；不但不语，且⼜乱落，飞过秋千，此⼀层意也。⼈愈伤⼼，花愈恼⼈，语愈浅⽽意愈⼊，⼜绝⽆刻画费⼒之迹，谓⾮层深⽽浑成耶？“⽟勒雕鞍”以下诸句，逐层深⼊地展⽰了现实的凄风苦⾬对其芳⼼的⽆情蹂躏：情⼈薄幸，冶游不归，意中⼈任性冶游⽽⼜⽆可奈何。
下⽚前三句⽤狂风暴⾬⽐喻封建礼教的⽆情，以花被摧残喻⾃⼰青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝，⼈⽣易⽼之痛。春光将逝，年华如⽔。结尾⼆句写⼥⼦的痴情与绝望，含蕴丰厚。“泪眼问花”，实即含泪⾃问。“花不语”，也⾮回避答案，正讲少⼥与落花同命共苦，⽆语凝噎之状。“乱红飞过秋千去”，不是⽐语⾔更清楚地昭⽰了她⾯临的命运吗？“乱红”飞过青春嬉戏之地⽽飘去、消逝，正是“⽆可奈何花落去”也。在泪光莹莹之中，花如⼈，⼈如花，最后花、⼈莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃⽽沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹，⼜是⼥⼦悲剧性命运的象征。这种完全⽤环境来暗⽰和烘托⼈物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了⽣活在幽闭状态下的贵族少妇难以明⾔的内⼼隐痛。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百⾆问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽⽇问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化⽽来，但不独语⾔更为流美，意蕴更为深厚，⽽且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。 【画眉鸟】 宋代:欧阳修
百啭千声随意移，⼭花红紫树⾼低。 始知锁向⾦笼听，不及林间⾃在啼。 译⽂⼀
来到树林⾥，看到画眉鸟在开满红红紫紫⼭花的枝头⾃由⾃在地飞翔，听到它们在⾼⾼低低的树梢上随着⾃⼰的⼼意尽情愉快地唱歌，不由得感慨到：如果把它们锁起来，即使是锁在⾦笼⾥，它们也不会唱出这样美妙的歌声了。因为⾃由是⽣活愉快的先决条件。鸟是这样，⼈不也是这样吗？
译⽂⼆
千百声的鸟的鸣叫声，随着⾃⼰的⼼意任意回荡着， (就在那)⼭花万紫千红绽放在⾼低有致的林⽊⾥。 这才明⽩：（以前)听到那锁在⾦笼内的画眉叫声， 远⽐不上悠游林中时的⾃在啼唱。 注释
①啭：鸟婉转地啼叫
②随意：随着⾃⼰（鸟）的⼼意。 ③树⾼低：树林中的⾼处或低处。
④⾦笼：贵重的鸟笼，喻指不愁吃喝、⽣活条件优越的居所。 ⑤百啭千声：形容画眉叫声婉转，富于变化。 ⑥始知：现在才知道。 ⑦不及：远远⽐不上。 赏析
这⾸篇借咏画眉以抒发⾃⼰的性灵，诗题⼀作《郡斋闻百⾆》。画眉、百⾆，都是声⾳婉转的鸣禽，诗⼈在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美，百⾆未晓催天明。黄鹂颜⾊已可爱，⾆端哑咤如娇婴。”可见他对“林间⾃在啼”的欣赏，这⼉以“锁向⾦笼”与之对⽐，更见出诗⼈挣脱羁绊、向往⾃由的⼼理。诗⼈本在朝为官，后因党争牵连，贬为知州知县，此两句⼤概有所寄托。
欧阳修的《画眉鸟》，前两句写景：画眉鸟千啼百啭，⼀⾼⼀低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的⼭花更是赏⼼悦⽬。后两句抒情：看到那些关在笼⾥的鸟⼉，真羡慕飞啭在林间的画眉鸟，⾃由⾃在，⽆拘⽆束。这⾥也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤⽽被贬到滁州，写作此诗的⼼情也就可知了。
写画眉实是写⾃⼰，画眉鸟的百啭千声的表达的是归隐⼭林、不受羁绊的⼼曲。看⼭花烂漫、叶⽊葱笼，管什么⾦带紫袍；⽆限的欣喜快慰如⼭间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦⽿的⾳韵流转。运⽤了对⽐⼿法：前两句（写⾃由⾃在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷⼊囚笼，失去了⾃由的画眉）构成对⽐。 这⾸诗情景结合，寓意深远，反映了作者对⾃由⽣活的追求和向往。
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