论书法中的提按
□温海珊
摘
要：提按是书法的命脉，使之极具线条质感和力量美。提按的对立统一塑造出极富节奏和逸态横生的韵律美，给静态的线条
带来律动性。书者在提按中透过线条的表现力，将言不尽意的含蓄之情外化以传情达意。论述书法中提按的重要性、产生的线条韵律美及其情感表达效果，对我们认识和学习提按的基本笔法具有重要作用。
关键词：书法提按用笔韵律美情感表达
提按在书法运笔过程中必不可少，使书法线条具有粗细之别、轻重之分、肥瘦之美，能够为整个字形结构起到平衡调和作用。刘熙载在《艺概书概》中说：“凡书要笔笔提，笔笔按。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”这说明了运笔过程中提按笔法的连贯性和必要性。文章从提按的内涵、运笔出发，进而探析其韵律美和情感表现。
背。唐张彦远在《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称：“多骨微肉者，谓之筋书;多肉微骨者，谓之墨猪。”使字形结构恰到好处，直当得意，粗中有细，细中有粗，以提按用笔力量和速度快慢的交互作用形成，即所谓善提者轻灵，善按者厚重，提笔轻运，行笔疾速，气贯势足，瘦而有筋，尽显清健灵动之气；按锋重运，迟涩行笔，气满有力，整体风骨魅奇、气韵兼备。可见，笔笔提按才见真章。
一、提按及其重要性：书法点画线条活的灵魂
书法主要以线条表现，点画之间的无穷变化，基于运笔时的轻重徐疾与提按之间的结合，方能使线条富有灵动感和生命力。提与按是毛笔在运行中的空间纵向运动，能够使一点一画有轻有重、有粗有细，产生线条变化，令线条自然圆润、婉转流畅，富有抑扬顿挫的生动变化，使字体更显灵动，而绝非如一潭死水般毫无生气。正是由于提与按的交叠，赋予了书法线条的多姿变化，书法艺术才有了动态的美感。
提笔和按笔就像是一对矛盾，是一对互相作用但方向相反的力，笔毫在纸上作垂直运动过程中不断交错变化，形成对立统一的关系。笔锋在纸上行进时，提笔和按笔交替进行，就好比人走路时前脚抬起，后脚跟上，前后脚不断行进，提中有按、按中有提。用笔的提按，是造成点画线条轻重变化的具体铺毫方法，轻则用提，重则用按，提笔强调线条的细，运笔时笔锋有一种向下压的提力，只提不按就缺乏力度，过轻则显飘浮；按笔也不是一味将笔锋下压，而是在纸面的抵触力中按压，使字体线条带有沉稳雍雅的静态美。提和按没有固定的变化法则，笔的大小不同，点画在每个字里的粗细不同，提按的力度和幅度也有所区别，要在比较中才能显现。书法的生命力是靠运笔中提按的不断变换表现的。
行笔时提笔当“轻如蝉翼”，按笔时当“重若崩云”，能够提得起笔，用笔才能够更加灵活，调锋才更利落准确。落笔是运笔的开始，如鸟儿从空中落在枝头，顺势而入，其中包含着按笔，欲按先提；而提笔则是鸟儿再次离开枝头飞起，起落之间轻重结合，有一种整体的节奏感。提细不为轻佻，按粗不为笨重，两者间有一个度，使笔锋与纸面的接触具有力量，做到入木三分，力透纸
二、提按用笔的美学表现
书法中的各种字体，无论是飘逸轻灵亦或是刚健遒劲都需要提按的参与来完成，根据它运用速度、力度的不同，与使转顿挫疾涩的结合，使字体富有质感和力道。提是字体内部精神和力量的抒发，按是精神和力量的积聚，就像是运气时一呼一吸、一放一收，要体味到其中的奥妙，书写者需要坚持不懈地练习。
提按的运用借助毛笔“软”而善于变化的特性写出线条的遒劲力和苍劲感，通过毛笔控制提按上下幅度的变化，展现线条的“环肥燕瘦”。刘熙载对于书法要求阴阳兼备：“书法要兼备阴阳二气。大凡沉著屈郁，阴也；奇拔豪达，阳也。”这是强调书法风格的刚柔并济。他在阐释“笔软”时曾说：“蔡中郎云：‘笔软则奇怪生焉’。余按：此一‘软’字，有独而无对。盖能柔能刚之谓软，非有柔无刚之谓软也。”利用毛笔的性能写出轻重、粗细、肥瘦各不相同的线条，便作出了提按动作。对毛笔的掌握与提按的结合做到熟能生巧，方能显出笔力的连贯呼应，做到笔笔气韵生动。
笔画的粗细变化和断续形态都通过提按实现，从而形成一种“势”。这种“势”指书法线条的力道和美感。董其昌说过作字当“提的笔起”，落笔时意在笔先，心中成字，每写一笔未完时都已经蓄势以待下一笔的抒发，笔依势而动，随倒随起，或急或缓，娓娓道来，直至收篇。相对而言，行书、草书的提按变化更为丰富，上下有承接，左右有呼应，一气贯注，在提按中将字与字之间的照应淋漓尽致地发挥出来，做到笔势连贯，使字与字之间及其内部的神韵都抒写出来，笔断意连却显干净利落，各异其趣。
书法运笔以中锋为主、侧锋为辅，笔锋在书写者手、指、腕运作的高度协调下，将笔锋归中，使线条圆润饱满，随势运笔，聚力
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人文研究ARTEDUCATIONRESEARCH于笔尖，进而传达到线条上，使线条产生力量美，所谓“力到笔尖”便是如此，即使如一把铺散开来的拖把，也能将所有的力道汇聚在一个中心点，给人一种笔力千钧的感受。可以说，提按是书法创作的灵魂。提按以中锋用笔为前提，有利于表现出线条的圆劲和质感，这样的线条才称之为书法线条。笔画要交代清楚，线条干净利落，结合墨的浓淡、运笔速度，才更能凸显字体的力度和质感，否则书法线条就会显得僵硬无趣，缺乏表现力。的点画运动展现出内在的节奏和韵律，以抒发书写者的内心情感。因此，书法家往往会通过线条的韵律和质感延伸出无限的想象空间。书法的笔墨线条其实是人内心感受真实的映射，就像是人的情感符号，赋予其精神和生命力，反映书写者个性化的一面。通过提按，书法极富立体感和节奏感的韵律美酣畅淋漓地铺排在纸上，将书写者难以言表的含蓄之情寄托在线条的动静变化之中，提按间的节奏饱含情绪变化的过程，将人情感世界中的波动起伏、动静强弱以丰富、微妙的线条运动展现出来——激扬高昂的情绪就用较快的运笔速度和提按频度，平和悠然的情绪则用较慢的速度和较低的提按频度，使书写者任情恣性、抒怀达情。通过复杂多变的线条对比和与其他相关书法元素的结合展现，并将书写者鲜明的个性差异和书体风格体现出来，透过其书风能窥其性情，“书如其人”可谓如此。书法中当属行书、草书最有利于情感的抒发，行笔灵活，提按的节奏更快。张旭、怀素二人的草书可谓是“一代草书冠冕”，其中张旭的狂草字肥，中锋提按顿挫的用笔都十分强烈，线条有粗有细，骨肉兼备，结构、用笔和速度变化相互作用，空间上紧密疏松的对比，形成疾风骤雨式的节奏和气势，将其纵逸豪放之情流露出来。此外，书法往往受书写者主观情怀和情绪态度的影响，在不同的时代背景下，书写者的情感、心态迥然不同，书写者的书风能反映一个时代的风貌。书法提按中所产生的轻重、疾迟、虚实线条是书写者的自我展现和情感的外化，通过提按使字里行间的情意具有形象性和真实感，从而与观赏者产生心灵共振。提按韵律上的差异所传递的个性情感是迥然相异的，有时即使是同一位书写者，但由于心境、情绪的不同，书写时所展露出来的节奏也不同，因此就有“喜气写兰，怒气写竹”一说。三、提按的韵律及其情感表达效果书法美感的表现形式通常分为笔法、结体、章法布白三个方面，线条是笔法中最基本的表现形式之一。书法创作中要有呼应变化之美、灵动节律之感，则需要富有韵律美的线条加以构架、铺排，而提按恰是使线条具有主次、轻重的韵律感的重要因素。提按的韵律美在书法创作中的调谐作用不言而喻，它不仅是笔法上的辩证用笔，而且能使笔意富有妙趣横生的变化，从而产生韵律感，使书写者的情感得到抒发，使线条能够跃然纸上而不显突兀。1.提按与韵律美的关系提按的韵律美无外乎书法线条的立体节奏感：提按明显则节奏强烈；篆隶和楷书的提按不明显，因此节奏韵律相对含蓄；而行草书运笔时似行云流水，笔笔多变，即使是同一个字，连篇下来也没有相同的笔画，结合中锋用笔，线条圆实浑厚，产生立体美感，结字错落有致，大小、方圆不一，极富韵律感。书法讲究“变”才具有审美意义。提按用笔的垂直运动与转折起伏、顿挫疾涩、藏露锋变化等的运用共同构成了立体空间运动，使线条的动静状态形成对比，从而增强了书法线条的韵律。书写过程中，每个字内部都有自己的节奏，欲右先左或欲下先上的逆锋起笔，或是行笔过程中的逆顿挫捻回锋，都蕴含着自身的节奏趋势。节奏的快慢、轻重，要随时根据字型大小和线条疏密程度调整提按的程度，做到小处多变，大处和谐，节奏变化多端，但放眼全篇却不显紊乱、慌张，使字型线条的变化在轻重、粗细、肥瘦、刚柔、方圆、枯润、连断、虚实、疾涩的对立统一中形成一种节律，使静态的画面动态化。提按之法使篆、隶、楷书等静态书体能够笔断而意连，使行、草等动态书体字字呼应连贯，游丝牵连，同时讲求大小变化和虚实相生，由此产生立体感和韵律感，为整个篇幅增加了行气，使之气血通畅。由此可知，书法提按将行列间的章法布白、起伏波动表现得有条不紊，笔画长短、大小不一，字型结构欹侧生姿，清朗拔然，笔笔有意，更加强了点画线条的节奏感，带来丰富的韵律美变化，将结体和章法的宏微观运动里内含的节奏感外化出来，而其节奏韵律也同时影响着线条的表现力和情感表达。2.提按韵律中的情感表露任何一门艺术都不外乎于情感的抒发，而书法的抒情性正是在于它的表情达意。刘熙载说过：“笔性墨情，皆以其人之性情为本，是则理性情者，书之首务也。”他强调笔墨线条中呈现出的性情是书写者的内心世界，又言“书虽重法，然意乃法之所受命也”。书法艺术依赖法度，但人的思想情感是“法”的主宰，“法”最终是为了传达“意”，人内心细腻、复杂而又瞬息万变的情感变化总是难以通过言语极尽其意，而书法恰恰以它千变万化结语提按用笔可谓是书法筋骨血肉的表现，能够将书法线条的质感和力度形象性地外化抒写出来，使之具有主次轻重、虚实相生的韵律美。同时，情感是书法之根本，提按中所衍生出的节律和韵度又使书写者言不尽意之情尽性传达。参考文献：[1]（清）刘熙载.艺概.上海古籍出版社，1978.[2]（唐）张彦远.法书要录.浙江人民美术出版社，2012.[3]甘中流.中国书法批评史.人民美术出版社，2016.[4]熊洪斌《.书道法门叩探录》之九——提按论.黔西南民族师专学报，2000（4）.[5]于唯德，白军芳.论苏轼文学作品与书法作品的情感表达.中国书法，2017（20）.[6]罗泽涛.浅谈书法中的情感表现.艺境（山西艺术职业学院学报），2013（1）.[7]沈松祥.书法中提按的频度与韵律美的调谐.潮州师范学院学报，2006（3）.（作者单位：佛山科学技术学院）编辑王雨晴27
