大众文艺 ・音乐理论・ 绚丽多彩的民俗风情画卷 简评双钢琴曲《猜调》 黎娇 （广西艺术学院 广西南宁 ５３００２２） 双钢琴演奏，是一种独特的表演艺术形式，通常由两位钢琴 家在两架钢琴上通过天衣无缝的默契合作完成表演，诠释音乐的 内涵和音乐形象的塑造。 双钢琴的演奏历史可追溯到１６世纪文艺复兴时代，最早出现 的双钢琴作品是基纳斯・法内比的《为两架维尔基琴而作》，从 十八世纪开始，西方作曲家就比较规范地创作双钢琴作品。 ２０世纪前后，双钢琴作品的创作与演奏逐渐出现在我国的文 引子（１—５） 艺舞台上。它独具魅力的创作手法和演奏形式，多层次的丰满音 响效果，受到广大音乐爱好者的青睐与欢迎。但郁于某些原因， 对于它的创作与研究，与独奏、四手联弹相比，相对处于一种 一两架钢琴相隔八度演奏大小二度音程，尖锐的不协和音响， 前一后（相隔一拍）的模仿呼应，配合均衡快速的十六分节 滞后状态。最近由武汉音乐学院张友瑜、赵曦、张瑕等专家学者 奏，使人联想起西南山区闹闹嚷嚷的农村集市中，活泼欢快的 选编，湖南文艺出版社出版发行的我国第一部《中国双钢琴作品 姑娘们互相嬉笑、招呼应答的场景，揭示了作品的基本性格和气 选》，集中收录了我国钢琴作曲家近年来创作的双钢琴作品，它 质。 的问世，填补了这一领域内的空白，必将对我国的双钢琴创作与 主题呈示（６—１６） 演出起到有力的推动作用。其中，由欧阳文思先生根据王建军教 授《云南民歌五首》之三改编的双钢琴曲《猜调》，就是其中的 一首上乘之作。 《猜调》是一首单主题性质的变奏曲，基本结构图示如下： 由第一钢琴相隔八度双手演奏，旋律没加任何装饰音，直白 引子—主题呈示＾＿倜奏１）—变奏＾广（问奏２）—变奏Ａ｝璐＾３一（间赛３）—变奏Ａ｝一（问奏４］—变奏Ａ５＿—尾 一 单纯地将主题呈现在我们面前。曲中连音与跳音的有机运用，加 上第二钢琴在中低音区用富于动力的节奏进行伴奏，使主题原本 就具有的跳跃活泼特色更臻极致。 变奏Ａ１（１８－２４）由第二钢琴降低八度演奏。与主题相比， （１—５）６一ｌ４（１５－１７）１８—２４（２５—２６）２ ７－３５ ３６—５１（５２－５４）５５－６９（７０—７６）７７－８５（８６－９ ２） 第一钢琴 第二钢琴 第一钢琴共同演奏 共同演奏 第一钢琴 【．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．＿ｊ Ｉ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．－．Ｊ Ｉ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．－＿Ｊ １．．．．．．．．．．．．．．．．． Ｉ－Ｇ（Ｄ徵调式清乐音阶） １－ （Ｆ徵调式） １一 Ｅ（ 徵调式） Ｉ＝Ｇ（Ｄ徵） 适应，是统一或者是变化也要有一个整体把控。例如，在选择厨 相结合，成为隔断式家具。如果隔断同时又是收纳空间，这样的 房趟门时，就应注意它风格要和厨房里整体橱柜的风格一致，同 隔断就具备了第二重功能性。除了一些到顶的柜体以外，家具中 时也要兼顾到和客厅餐厅风格的协调。 六、小户型家居设计中隔断的变化方式 一的桌、椅、沙发、茶几、高低柜，都能够用来分隔空间。例如： 个既要用于会客，又要作为卧室的空间，就可以用沙发和矮柜 通过灵活运用隔断，使小户型空间形成富有弹性的空间组合 来围成会客厅，用矮柜和床来组成卧室。同样，一些开放式书 模式，具备多种功能，对于解决小户型矛盾来说是一种行之有效 架、陈列架也是很常用的隔断家具。在隔断式家具布局中，最重 的方式。以下分析隔断的功能变化方式。 Ｉ．形体变化 通过对隔断自身形体的变化影响空间分隔，例如压缩与伸 要的是解决好空间的通畅问题，应尽量节省占地面积，多向立面 空间发展。 综上所述，对于小户型家居来说，通过合理运用隔断设计， 展，折叠（屏风），模块组装与拆卸，卷曲，单体堆叠，皱褶 有利于扬长避短，营造小中见大，层次丰富的空间效果，对营造 等。它的实现方式跟折叠家具有些相似，在作用上都是为了缓解 功能全面、舒适实用、生动有趣、以人为本的个性化家居空间有 空间与物件的矛盾，使带有复杂功能的空间还原回简洁而纯粹。 着十分重要的作用。 ２．位置变化 位置变化是通过对隔断进行移动或者旋转来实现隔断的作 参考文献： 用，例如推拉门，百页窗，帘幕等等。其中根据方向不同，移动 ［１］钱景贤，陈国荣．居室的分隔和装饰Ｕ】．化学建材，１９９５（０３）． 的方式包括平行的移动和垂直的移动。旋转变化的重点在于旋转 【２】陆峰，开先洪．住宅室内空间的组织Ⅱ］．安徽建筑工业学院学报（自然科 所围绕的轴心，包括固定的轴心与变化的轴心，其中后者可以与 学版），２００２（０１）． 移动方式结合起来，实现同时旋转移动。 ３．结合家具 【３】伊定邦．《日常知识网》 网络发表２００７—１—１５发表． 【４］周浩明．空间分隔的有效手段——和式住宅的隔墙与隔屏Ｕ】；室内设 隔断除了普通意义上分隔居室空间作用之外，它可以与家具 计与装修，１９９６（Ｏ１）． １了口 ・音乐理论・ 大众文艺 有一定的变化，一是将前面的跳音改为半跳音，二是将主题以柱 表达了儿童对事物的认识，问答之间，连接紧凑速度较快，气氛 式和弦的形式出现，与主题呈示时相比，凭添了几分沉稳，展示 热烈。后来逐渐发展到男女青年们在谈情说爱的过程中，用“猜 了主题性格的另一个侧面。 调”的曲调慎进自己所需知道对方有关情况的歌词，在双方的对 变奏Ａ２（２７—３５）转入第一钢琴。由前调的Ｉ＝Ｇ（Ｄ徵）提高 答中，互相加深了解，促进友谊，可以说它是西南少数民族男女 三度转入ｌ＝ｂＢ（Ｆ徵），调号的转换使音响产生新意。曲中各种倚 青年谈情说爱中一种重要的艺术形式，因此有广泛的群众基础。 音的使用使旋律多了几分俏皮。左手单跳音级进下行，与右手旋 同时，民歌“猜调”的旋律发展手法类式于我国传统音乐中的 律走向形成一定对比，第二钢琴用节奏进行伴奏，烘托、交织着 “鱼咬尾”，即前乐句的末尾音是下一句的开头音（如我国著名 推动音乐的展开。 变奏Ａ３（３６—５１）是全曲的高潮。 毒 睡蠢；‘ 一 ｌ ●Ｚ ＿Ｉ ‘ ｌ。 。 ● 一一 一 ” ， ．｝ －＿’ ’ｒ １．’ １ 广—广—广●Ｊ广—ｒ—广一．１ 为此，作曲家调动多种创作手法，浓墨重彩，予以表现。 Ａ３在前面Ａ２的基础上再次提高四度，由ｌ＝ｂＢ（Ｆ徵）转入１＝ｂＥ（ｂＢ 徵），变奏Ａ３第一钢琴在高音区配合强记号出现，刚劲、明亮， 展示彩云之南姑娘们爽朗、坚韧性格的一面，它与右手第二声部 流动均衡的十六分节奏形成一定的动静对比，左手则在中低音区 用恰级下行的旋律予以配合，这样，第一钢琴在主题突出，相互 之间又有对比中进行，使乐曲显得生意盎然。 第二钢琴在演奏Ａ３时，右手运用多种节奏，在旋律中揉进倚 音、半跳音及大小二度音程，左手则用加跳音记号的分解和弦配 合，使乐曲显得流畅而富于生气。而当两架钢琴同时演奏时，多 声部形成的调式叠置，织体的变幻莫测，节奏上的疏密相问、复 调与和声手法的交错运用，使乐曲充满奇异而诡丽的音响，充满 动人的力量，充分彰显了双钢琴演奏的独特魅力。每当我和我的 同窗郝敏彤女士合作演奏到此时，无不为乐曲所揭示的丰富而复 杂的感情而激动不己。 变奏Ａ４（５５—６９）是乐曲高潮的继续，第一钢琴与第二钢琴 在演奏内容上进行了略有变化的互换，音区的跳动与扩展使Ａ４较 之于Ａ３略有变化。 变奏Ａ５（７７—８５）是主题的完全重复，调回归到篇首的Ｄ徵 （１＝Ｇ），Ａ５具有首尾相连，统一全曲的意义。乐曲的尾声处理 得非常精彩。 第一钢琴右手引用主题的第一乐句，和篇首出现的二度音程 平行进行，一钢左手则用跳音的方式逐级下行，而第二钢琴则以 分解和弦向上进行，三条走向不同、节奏不同、性格不同的旋律 结合在一起时，乐曲显得无比生动有趣。最后在四个八度的刮奏 后结束在主和弦上，稳重而完美。 “猜调”具有浓郁的民族风格，乡情民韵浸漫全曲。首先， 主题有浓郁的民族风格，它源自云南一首同名民歌“猜调”，在 当地可谓家喻户晓。最初它是一首儿童猜谜歌，通过一问一答， 的民族器乐曲“春江花月夜”即如此），旋律紧凑而连贯，便于 记忆，适合广大群众的欣赏习惯。 变奏曲主题的选择是作品成功的关键之一，主题选择得好， 往往能起事半功倍的作用。目前在我国钢琴变奏曲的创作中，主 题的选择不外乎两种情况，一种是作曲家自己创作主题作为种 子，进行各种变奏，“第二种情况是作曲家选用一首有影响的民 歌或影视作品中的插曲进行各种变奏”，目前在已知的钢琴作品 中“后种情况占绝大多数”。双钢琴曲“猜调”选用这首有广泛 影响的民歌作为种子进行各种变奏，拉近了作品与听众的距离， 为作品的成功打下良好的基础。 在民族调式和声的运用上，作曲家匠心独到，手法娴熟。全 曲均为徵调式，清乐音阶。徵调式所特有的民族风韵浸润全篇。 民族和声中省略三音结构和弦，附加音结构和弦，替代音结构和 弦运用得恰到好处，大二度、小二度音程的上下碰撞与大小和弦 的交替运用对于渲染作品的民族风格，塑造彩云之南姑Ｏｆｌｑｌ＂］的形 象，起着锦上添花的作用。 综上所述，可以看出，双钢琴曲“猜调”是一首创作手法简 洁精炼、高潮集中突出、民族风格浓郁的好作品，特别是作曲家 将调式转换形成结构作品张力的创作手法发挥到了极致，取得极 佳的效果，为我们展现了一幅绚丽多彩的民族风情画卷，获得广 大音乐爱好者的首肯和赞叹。 参考文献： …杨帆．杨耀华．简论我国钢琴作品中的变奏曲式，湖南邵阳学院学报 （社科版）。２００９（６）． ｆ２】李吉提．曲式与作品分析［Ｍ】．北京：音乐学院出版社，２００３ ［３】谢功成．曲式学基础教程【Ｍ】．北京：人民音乐出版社，１９９８． １二三ｌ１
