1.在艺术接受中，每个接受者所具有的先在的自身素质，被现代接受美学称为(A.期待视界
2.在艺术接受中，意象的重建过程主要在于(D .品
3.意境和意象的区别在于(C.意境属于形而上的领域，意象属于形而下的领域
4.\"关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑\"(《诗经》)这段古诗中意象的类型是(B.兴象
5.现实主义艺术中的人物形象一般属于(A.仿象
6.意象思维和抽象思维的区别不是表现在(D.前者的成果是精神产品，后者的成果不是精神产品
7.从艺术起源的角度界定艺术的学说是(C.游戏说
8.古人云：\"粗绢恶扇，败人意兴\"。在艺术品的层次结构中，造成这一现象的因素是(A.物质实在层
9.下列美学家中不主张模仿说的是(D席勒
10.孔子说\"知之者不如好之者，好之者不如乐之者\"。这里的\"乐\"，体现了美育的(B.愉悦性
11.叔本华说：\"国王和乞丐从窗口看夕阳，两者都可以感觉到美\"。这是在强调(B.美的
普遍性和超功利性
12.最重要的审美途径是(D.艺术
13.美学史上最早提出\"美在数的和谐\"的美学家是(A.毕达哥拉斯
14.在朱光潜的美论中，\"物\"与\"物的形象\"的不同主要是(B.前者是客观的，后者是主客观的统一
15.与美系最为密切的学科当推(B哲学、文艺学、心理学、伦理学
16.陶渊明认为，欣赏自然美景时\"此中有真意，欲辨已忘言\"。这指的是(B审美的非自觉性
17.\"红杏枝头春意闹\"在美感心理构成上主要是(B.通感
18.把人的感觉看作是\"以往全部世界历史的产物\"的思想家是(B.马克思
19.春光明媚和冰天雪地给人以不同的美感，这说明了(B.形式因素在美感中的中介作用
20.\"环肥燕瘦\"十分生动地说明了审美现象具有(A.历史性
21.唯物辩证法对于美学研究具有(A总的指导意义
22.人在劳动实践中创造美的事物的基本规律是(C.把人的本质力量表现为可供审美欣赏的形象
23.马克思深刻揭示了资本主义社会中异化劳动在美学上的两种意义，即(B.既制造丑，又创造美
24.马克思主义美学在探讨艺术的本质问题时，首先强调(B.艺术作为上层建筑对于经济基础的依赖关系
25.美的本质问题的核心是(A人的本质与美的本质之间的关系问题
26.托马斯·阿奎那认为：\"事物并不是因为我们爱它才成为美的，而是因为它是美的与善的才为我们所爱。\"这一观点表明，作者理解美的角度是(A.客观事物自身的属性
27.原始时代的狩猎民族虽然住在花卉极其丰富的土地上，却决不用花做装饰。这一现象说明(C美依存于人们的生活实践
28.在西方美学史上，真正严格地区别了美感和快感的美学家是(D.康德
29.黑格尔\"美是理念的感性显现\"说不同于柏拉图\"美在理念\"说的主要特点是(C.注入了辩证法的精神
30.艺术操作中技与道的完美结合，在中国古代书画理论中常被称为：(A.心手相应
1．从事物的客观属性中探求美，其最大的合理性就在于（B.抓住了美具有感性形式这一特点
2．弗洛伊德的精神分析学对美学的突出贡献是（B.揭开了心理无意识这一重要领域
3．马克思把美学研究从康德重主观的方向重新转移到重客观的方向，这里的\"客观\"主要是指（D.人类社会或社会化了的人类
4．王国维在《人间词话》中说：\"诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之\"。与这段话最切近的美论是（D.美在距离
5．标志着美学作为一门学科正式建立的美学著作是（C.鲍姆嘉登《美学》
6．\"由上而下\"的美学研究方法的主要特点是（C.哲学思辨
7．大自然成为人类审美对象的直接前提是（C.人类自身价值得到了充分肯定
8．把山水作为绘画、文学等艺术样式的题材，这标志着（C.人对自然审美意识开始觉醒
9．美感产生于（D.社会实践
10．\"爱美是人的天性\"的说法出自（C.亚里士多德
11．孕育意象所需要的\"虚静\"并不排除或超越（D.自由
12．提出\"神思\"的理论家是（C.刘勰
13．美感开始于（C.工具的制造和使用
14．从历史发展的观点看，美感（B.有一个起点，却没有终点
15．俗话说\"对牛弹琴\"，它说明美感的形成依赖于（B.审美能力
16．载道说界定艺术的角度是（B.艺术的功能
17．在各种艺术意象中，最具有自然天成特点的是（B.兴象
18．意象思维和抽象思维的区别不在于（D.前者的成果是精神产品，后者的成果不是精神产品
19．中国古代把\"艺\"解释为各种操作与本领与技能，这说明艺术品是一种（C.人工制品
20．下列艺术观中，不是由现代美学家提出的学说是（D.娱乐说
21．席勒认为，通过审美教育，人们可以（C.由\"审美王国\"进入\"自由王国\"
22．下列不属于美育特点的是（D.规范性
23．\"以美育代宗教\"的主张的提出者是（B.蔡元培
24．霍布斯的喜剧主张是（A.突然荣耀说
25．中国古代的\"风骨\"范畴，类似于现在美学范畴中的（B.崇高
26．笪重光说：\"密叶偶间枯枝，顿添生姿，纽干或生剥蚀，愈见苍颜。\"这句话所体现的美学特征是（C.以丑衬美
27．朱自清的《绿》所描绘的梅雨潭：\"她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；……\"所表现出的风格是（A.优美
28．古曲《春江花月夜》所属的审美范畴是（A.优美
29．下列学说不属于中国古典美学的是（D.表现说
30．\"燕山雪花大如席\"中雪花的形象属于（C.喻象
1.艺术鉴赏过程的三阶段按顺序应为（A.观、品、悟
2.下列要素不属于艺术想象的是（A.意象的触发
3.在艺术孕育过程中，主体与对象世界的关系主要是（D.感动
4.诗与画都是艺术，其作品结构中都必然具有且性质相同的层次是（D意境超验层
5.造成艺术品具有\"他律性\"的核心要素是（A.意象
6.下列诗句中，属于有我之境的是（D.\"感时花溅泪，恨别鸟惊心\"
7.古希腊人把\"艺术\"理解为各种工匠的技术或技能，这说明艺术品是一种（C.人工制品
8.中国的书法艺术所产生的意象类型主要是（D.抽象
9.模仿说的主要缺陷是（C.忽视了艺术的审美特征
10.柏拉图的\"美本身\"、普罗提诺的\"理型\"说、莱布尼兹的\"预定和谐\"说，实质上都体现着一种基本的观念，这就是（D.美即完满
11.康德自称他在哲学研究中掀起了一场\"哥白尼式的\"，从美学上说，这个\"\"主要是指他把美学研究（A.从客观世界转移到主观世界
12.在荣格看来，艺术家应该是一种\"更高意义上的人\"，即（D.集体的人
13.从西方美学家对美的本质问题的探讨中可以看出，传统美学在美的问题上表现出明显的（B.形而上学观念
14.美学思想得以形成的直接基础是（C.审美意识
15.\"埃斯特惕卡\"在德文中的意思是（A.感性学
16.从美学史上看，绝大部分美学家在探讨美学基本问题时，其研究的主要对象都是（B艺术
17.在孔雀等鸟类中，雄鸟往往会在雌鸟面前展示其美丽的羽毛，这是因为（D.它们具有性选择的本能需要
18.人们看电影时，看到滑稽的场面忍俊不禁，看到悲伤的场面痛哭流涕。这表明美感教育（A.具有不可抗拒的魔力
19.对中国古代\"感物斯应\"的正确理解是（C一种心与物的交流
20.梁启超说：\"艺术的陶冶可以将情感善的方面尽量发挥，把的丑的方面渐渐压服淘汰下去。\"对此不正确的理解是（C.艺术是无功利的
21.对\"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴\"最恰当的审美理解是（C人为美而兴奋倾倒
22.亚里士多德的\"净化\"或\"陶冶\"主要是指悲剧的（A感化作用
23.崇高（A是美的一种基本形态
24.《蒙娜丽莎》所属的审美范畴是（A.优美
25.刘熙载说：\"怪石以丑为美，丑到极处，便是美到极处。\"这里的丑是（D.一种不规则的美
26.狄德罗曾说，卢浮宫的美，不论有人或无人，都同样存在。这句话说的是（B.美的客观性
27.美感从本质上讲是（D人的精神享受之一
28. 爱美之心是（B.人的本质力量
29.美感产生于（A劳动实践把主体力量对象化的过程
30.人的生存本能和生殖本能发展为美感的生理基础是在（B.制造和使用工具过程之中
1．在美学研究的各种审美现象中，最重要的是（D艺术审美现象
2．19世纪中叶以前，在西方占主导地位的美学研究倾向是（B\"由上而下\"的方法
3．马克思主义美学的哲学基础应当是（D作为整体的马克思主义哲学
4．提出\"人也按照美的规律来塑造\"这一命题的人是（C马克思
5．从文献材料看，西方美学史上最早讨论美的专著是柏拉图的（B．《大希庇阿斯篇》
6．马克思说 \"忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的景色都没有什么感觉\"，这说明了人要与现实建立审美关系就必须具有（B自由意识
7．荣格心理分析美学的一个核心概念是（C集体无意识
8．审美关系最本质的特点是（C自由性
9．人类普遍爱好人体美，这说明（D美感是人的性选择的社会化
10．埃塞俄比亚原始部落里的人以嘴大为\"美\"，这反映了原始人的美感（A与特定观念相联系
11．丰乳肥臀的原始母神雕像反映了原始人美感（A与生殖崇拜观念相关
12．林黛玉对于贾宝玉送给她的一块旧手帕产生天下至美之物的感受。这是因为林黛玉采取了（C．审美态度
13．\"美就是由视觉和听觉产生的快感\"是出自（B．《大希庇阿斯篇》
14．艺术创造最主要的是创造（D艺术意象
15．马克思把艺术归结为一种意识形态，这说明艺术品是（A精神产品
16．有意味的形式说的倡导者是（C克莱夫·贝尔
17．不主张载道说的美学家是（D陆机
18．在\"意境\"范畴的形成过程中，没有做出直接贡献的美学家是（A刘勰
19．认为艺术\"是为人类心灵而存在\"的思想家是（B黑格尔
20．下列说法中错误的是--艺术根本上是存在于（D人类心灵中
21．中国古人认为，艺术活动起于艺术家的\"人心之动\"，这个\"动\"包括（B意象的孕育与意象的生产
22．西方文论中，有时会把闪现灵感的心灵称作（B\"灯\"
23．优美的形象一般表现为（A内容与形式互为表里
24．波德莱尔的《恶之花》最能体现的艺术倾向是（A以丑为美
25．悲剧突出地说明了（A有限的人生所具有的无限的意义
26．康德与黑格尔的崇高观之间的关系是（B黑格尔受到过康德的影响
27．苏珊·朗格说：\"一个嚎啕大哭的儿童所释放出来的情感比一个音乐家释放出来的个人情感多得多\"，说明美育（C光有情感是不够的
28．自然的陶养是美育的（B基本途径之一
29．\"一千个观众就有一千个哈姆莱特\"说明（C审美是一种积极主动的创造
30．朱光潜说：\"文艺和其他美感活动给本能冲动和情感以自由发泄的机会。\"这表明美育具有（C．陶养作用
1．美感教育的最终目的在于(C成就身心健康的完美人生
2．杜甫的诗句\"朱门酒肉臭，路有冻死骨\"，所表现的意象的主要特点是(D情感性
3．\"天才\"主要表现在具有与众不同或高于常人的能力来创造(B意象
4．下面的表述中错误的是 (B意象完成后再物态化或物化
5．车尔尼雪夫斯基说：\"形象在美的领域中占着统治地位。\"这可以说明美育是(A感性的
6．不属于艺术存在动态流程中必然环节的是(A 艺术批评
7．下列学说中，中西美学家的观点有共通之处的是( C 表现说
8．西方第一部关于美育的专著是( C 《审美教育书简》
9．人类审美意识赖以产生的根本原因是(A 人类的生产劳动
10．实验美学的代表人物是(B费希纳
11．在朱光潜的美论中，\"物\"与\"物的形象\"的不同主要是(A前者是客观的，后者是主客观的统一
l2．明确地使用\"崇高\"一词，并且把崇高与优美对立起来，使两者成为美学范畴的美学家是
(D博克
13．黑格尔说：\"审美带有令人的性质。\"这里的\"\"是指人的( D创造性的发挥
14．从事物的客观属性中来探求美，其根本的缺陷在于( C 脱离人类的社会生活实践来谈美
15．在西方美学史上，真正从美学理论上阐明了美是愉快的一些美学家是(C．英国经验派
16．意大利历史学家、美学家克罗齐在《美学史》一书中认为，美学学科的建立者应该是( C 维柯
17．姚鼐\"其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟……暖乎其如喜，愀乎其如悲\"
所述的风格特征是( C 优美
18．春光明媚和冰天雪地会给人以不同的美感，这说明了( B 形式因素在美感中的中介作用
19．\"红杏枝头春意闹\"在美感心理构成上主要是(B 通感
20．美感的生理基础就是(B 感觉器官
1．在西方美学史上，\"迷狂说\"的创始人是（C．柏拉图
2．苏轼的诗句\"欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜\"运用的是（B．类似联想
3．倡导\"心理距离说\"的美学家是（C．布洛
4．游戏说和集体无意识说界定艺术的角度是（C．艺术的起源
5．把艺术品的结构划分为语音层、语义层、图式层、客体层四个层次的美学家是（A．英伽登
6．王国维所划分的意境的两种类型是（D．有我之境和无我之境
7．商业广告所表现的艺术功能是（C．外围功能
8．艺术品之所以是艺术品的关键是（B．艺术意象
9．艺术天才的形成主要由于（D．先天的生理心理结构与后天的实践
10．千百年来人们不否认艺术的存在，从根本上讲艺术本体论就是（A．艺术存在论
11．西方创立\"美学\"学科的美学家是（C．鲍姆加登
12．康德在《判断力批判》中提出崇高对象的特征是（B．无形式
13．亚里士多德对古希腊的悲剧艺术进行系统理论总结的著作是（A．《诗学》
14．王国维在《人间词话》中指出\"明月照积雪\"、\"大江流日夜\"、\"长河落日圆\"等境界，可谓\"千古壮观\"。这种审美形态是（A．崇高
15．在西方早期，狭义的美主要指的是（C．优美
16．美育作为一门学科正式确立标志的著作是（D．《审美教育书简》
17．把美育目标的实现称为\"消融渣滓\"的是（C．朱熹
18．强调小说具有熏、浸、刺、提\"四种美育\"功能的是（C．梁启超
19．西方美学史上，提出\"寓教于乐\"原则的是（C．贺拉斯
20．美学的哲学基础应是马克思主义的（A．实践存在论
1.美学研究的核心方法是（ A .哲学方法
2.美学作为一门学科形成的标志是（ B.鲍姆加登的《美学》
3.陆机在《文赋》中说：\"诗缘情而绮靡\"，这道出了（ A.诗歌与优美的关系
4.\"移情说\"的代表人物是（ C.里普斯
5.19世纪中叶以前，在西方美学中占主导地位的研究倾向是（ B .\"由上而下\"的方法
6.西方美学传统中长期占主导地位的\"模仿说\其界定艺术的角度是（ B.艺术本质
7.诗人贾岛与韩愈的\"推\"\"敲\"之辨（\"鸟宿池边树，僧敲月下门\"），属艺术作品的（ B.形式符号层的追求
8.\"理之在诗，如水中盐、蜜中花，体忒性存，无痕有味\"一语，强调艺术作品的（ D.感性与理性交融的特征
9.所谓\"得意而忘象，得象而忘言\是艺术接受中的（ C.悟的阶段
10.审美趣味的两重性是指（ A.个体性与社会性
11.\"红杏枝头春意闹\"在美感心理构成上主要是（ B.通感
12.从审美发生学角度看,\"劳动说\"的明显不足在于（C.未能真正切入审美如何发生的内在机制
13.在20世纪初倡导\"以美育代宗教\"的人物是（ D.蔡元培
14.王国维所谓艺术意境的\"无我之境\"与\"有我之境\"是指（ C.前者是\"隐我\"，后者是\"显我\"，但都体现出\"天人合一\"的意境
15.马克思主义美学的哲学基础是（ D.实践存在论
16.下列学说中,隐含着灵感理论特点的是（ A.柏拉图的迷狂说
17.苏轼的诗句\"欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜\"，在艺术想象上体现为（ C.类似联想
18.指出\"喜剧是将那人生无价值的撕破给人看\"是（C.鲁迅
19.托尔斯泰笔下的人物形象聂赫留朵夫属于意象中的（ A .仿象
20.在西方美学史上，真正严格地区别了美感和快感的美学家是（ D.康德
1．艺术的首要功能是（D．审美功能
2．艺术品结构中的核心层次是（A意象世界层
3．提出\"有意味的形式说\"的美学家是（C 克莱夫?贝尔
4．载道说和娱乐说界定艺术的角度是（D．艺术的功能
5．西谚云：\"有一千个读者就有一千个哈姆雷特\"，这说明审美理解具有（D．多义性
6．提出\"蛇形线是最美的线条\"这一命题的美学家是（C．荷加兹
7．关于审美惊异，下列说法中不正确的是（B 它是一种理性的求知欲
8．在原始社会中促进审美发生最重要的一种中介因素是（D 巫术礼仪活动
9．审美理想作为一种人生修养（D．直接使审美活动成为主体人生实践的重要组成部分
10．审美活动本身就是一个自身完满的世界，是指（C审美活动直接是目的本身
11．灵感理论在中国古代主要表述为（D\"顿悟\"与体\"道\"
12．孕育意象的第一步往往是（C．主体接触客体并受感动
13．接受主体的主体性来源于（B接受者的\"期待视野\"
14．美育的功能之一是（B养性
15．《毛诗序》强调\"风以动之\"，说明（ A艺术感动是潜移默化的
16．我国著名美学家蒋孔阳提出要从\"审美关系''出发来研究美学问题的著作是（B《美学新论》
17．黑格尔的美学代表作是（D《美学》
18．美学的学科性质是（D．人文学科
19．在西方美学史上，真正奠定悲剧理论基础的是古希腊的（ B．亚里士多德
20．具有小巧、轻缓、柔和等形式特征的审美形态是（ A优美
1．根据现代美学的观点，艺术在逻辑上首先存在于（D 意象世界中
2．提出“美是理念的感性显现”这一主张的是（D 黑格尔
3．亚里士多德认为一切艺术都是（C．现实的模仿
4．以佛教的禅境比喻诗歌意境的是（B严羽
5．金圣叹提出“见文观心”这一主张的批评类型是（C 小说批评
6．在中国古代典籍中，“美育”一词最早出现于（D徐幹《中论·艺纪》
7．美学研究的核心方法应当是（B哲学方法
8．美学应当划归于（C人文学科
9．西方哲学史上首次提出“美本身”问题的美学家是（C 柏拉图
10．从审美活动的逻辑过程看，审美体验必将把人引入（A 澄明之境
11．审美发生的基本前提是（B制造使用工具的物质生产活动
12．达尔文认为人的审美发生于（C人的生物学本能
13．审美体验的独特性是（B与对象进行倾心交流
14．在审美意象的形式构成上，崇高所具备的感性形态是（D 粗犷宏大
15．审美形态不仅是一种感性的形态，又是一种（B 逻辑分类形态
16．下列不属于经验主义的美学家是（D席勒
17．审美经验的超越性不是体现在（D从经验世界向先验世界超越
18．中国古代文论中的言志说、心声说和缘情说大体上可以归结为（B表现说
19．将艺术品分为语音层、语义层、图式层和客体层这四个层次的美学家是（A 英伽登
20．主体在审美中思想倾向、意志追求和愿望企图的融合是指（D审美意向
