第
10卷第1期Vol. 10,N〇. 1
Changan Xue Kan
长安学刊
2019年3月
Mar. ,2019
小说《活着》与同名电影之间的对比分析
王雅時
(西安外国语大学中文学院陕西西安710128)
摘要：佘华的长篇小说《活着》出版于1993年，1994年张艺谋导演将它改编为同名电影，搬上荧幕。 电影保留了小说的基本内容，但在多处细节处进行了改编，将文字转换为更适合电影创作的方式。通过分 析小说《活着》与同名电影之间故事情节、传播媒介、叙事手法、主题态度的不同，了解小说与同名电影对于 “活着”的不同诠释，明白应该如何真正的“活着”。
关键词：活着;叙事手法;传播媒介；主题态度；对比 文章编号:978 -7 -80736 -771 -0(2019)01 -112 -02
小说《活着》是著名作家余华的代表作品，出版于 1993年。它讲述了小人物富贵因嗜赌成性，从地主家的 少爷沦为下地干活的农民，在坎坷的一生中经历了数次 的亲人离别，最终只能与一头老牛相伴度过晚年的故 事。1994年，长篇小说《活着》被张艺谋导演改编成同 名电影，搬上银幕。电影由于传播媒介、导演的个人理 解等方面与小说有所不同，所以在改编时保留了部分原 著的情节，但也适当的做了一些改编。本文主要通过对 比两者之间故事情节、叙事手法、传播媒介、主题态度等 方面，来了解小说《活着》与同名电影之间对于“活着” 的不同诠释。
-、“土地”与“宅院”的不同意象分析
在余华先生的小说《活着》中，故事是发生在南方的 乡下，主人公富贵将自家的一百多亩土地输了个精光， 由原先的地主少爷沦为了普通下地干活的农民。而在 电影《活着》中，故事发生在北方的城镇，主人公富贵是 将自家的宅院作为赌债抵押给了龙二，从此沦为靠皮影 戏谋生的手艺人。这点微小的改编，却显现了导演张艺 谋的良苦用心。在近代，所谓地主就是土地的所有人。 “地主”是一个称呼，是一个阶层的显现，更是一种身份 和地位的象征。所以，在小说《活着》中写到:“四十多年 前，我爹常在这里走来走去，他穿着一身黑颜色的绸衣， 总是把双手背在身后，他出门时常对我娘说：‘我到自己 的地上去走走。’ 这是在作为地主时的表现，对于自己拥有的土地充满了一种自豪感。到田间的视察，其实 是在宣布着土地的所有权，这与后来富贵将家产输光后
形成了鲜明的对比。在富贵输光家产后，小说中是这样描 述的:“我爹已不是走在自己的地产上了，两条腿哆嗦着走 到村口。” T “那天傍晚我爹拉屎时不再叫唤，他眯缝着眼睛 往远处看，看着那条向城里去的小路慢慢变得不清楚。 此时，一无所有的富贵爹，已失去了曾经的傲气，也没有了 当初的财富和地位，自然不敢应农民的那句老爷。
在电影中，将“土地”改编成了“宅院”，这是导演花
了很大的心思。宅院是一个家庭的避风港，它不止象征 着财富，也具有“家”的寓意。在电影中，富贵将自己家 的“宅院”给龙二抵了赌债，富贵爹说:“我以为我会死在 这院里。” I说完这句话，对着富贵一通发泄后便撒手人 寰。他不只是生气失去了所有的财富，更多的悲伤在于 人已年迈却要被扫地出门，无家可归。这里，“宅院”的 失去，也预示着“家”散了，噩运的开始。富贵爹被气死， 家珍怀着有庆被父亲接走，富贵带着富贵娘和凤霞相依 为命。所以，这个关于“宅院”的改编是很令人深思的。 将故事的大环境由南方的乡下改编为北方的城镇，导演 的主要目的是为了将小人物富贵一生的命运更加与当 时的时代大环境结合起来，这也是为什么在电影中会用 文字表明不同的年代。
二、传播媒介的不同，电影与小说的叙事手法分析小说《活着》主要是通过双重视角来叙述主人公富 贵的一生。在小说中，首先出现的是作为叙述人的 “我”，从叙述人的视角来展开文章的写作。因为作为叙 述人的“我”遇见了一个名叫富贵的老人，他与一头疲惫 的老牛相伴。通过“我”与他的交谈，从他那里了解到了
作者简介:王雅琦（1994一 ），女，河南省郑州市人，汉族，西安外国语大学中文学院在读硕士，文艺学专业，研究方向：影视文化 研究。导师:南华副教授。
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他坎坷的一生。第二重视角，是通过小说主人公富贵的 视角，自己作为故事中的主要人物——
“我”来讲述自己
一生的坎坷经历。每到故事的关键时刻，便会有作为叙 述人的“我”与富贵之间的交谈，通过交谈来向读者解释 说明故事中的重要细节，以及作为当事人的富贵的内心 感受。由于小说与电影传播媒介的不同，小说是文字媒 介，电影是视听媒介，所以决定了他们不同的叙事手法， 以及不同的表现形式。
在电影《活着》中，导演直接以第三人称叙事的方式 来表现富贵一生的经历，将富贵的生活通过摄像机镜头 的运动展现在观众的面前。导演使用蒙太奇手法，通过 镜头的拍摄与剪辑，来展现他想表达的观点，但尽量不 留痕迹的将摄像机隐藏起来，给观众感同身受，一种直 观的感觉。他通过特写镜头来表现故事中的重要细节， 通过剧中人物的对白，来表现当事人的内心感受。相对 于视听媒介来说，小说作为文字媒介，它的优势是它客 观的讲述故事，表达作品的主题。因为不同的读者有不 同的见解，由于理解的不同，他们会构建出不同的人物 形象，符合自身审美和理解的人物形象。莎士比亚说 过:“一千个人的眼中有一千个哈姆雷特”:3]，读者可以 有更多想象的空间。而电影作为视听媒介，它的优势在 于不像文字那么的苍白，它有多重手段可以用来表现导 演此刻想表达的中心思想。例如：剪辑的方式、音乐的 渲染、演员的表演等等。它能将小说中的人物形象，活 生生的展现在银幕上，给人以视觉的冲击，更为直观。 但是，电影导演相比小说作家有更强的掌控力，它抑制 了观众的想象，这有时会造成原著党对于人物形象和电 影改编的不认同感。
在电影《活着》中，将富贵由小说中输光家产沦为农 民，改编成为了一个皮影戏表演者。皮影戏在电影中贯 穿始终，其实这处改编就和电影与小说的不同传播媒介 有关。电影是一种视听艺术，它更注重的是视觉感受。 相对于农民下地干活的场景，显然皮影戏更具有看点。 首先，皮影戏是中华传统文化，电影本身是一种媒介，插 人到电影中，也是对中华传统文化的一种宣扬。电影 《活着》在国外的传播，也使皮影戏走进了外国人的视 野。其次，皮影戏本身也是视听艺术，与电影能较好的 融合在一起，增强了电影的可看性。最后，皮影戏在电 影中是一个贯穿始终的线索，在时期，皮影戏道具 被烧毁，这也和时代政治背景联系在了一起。这处改编 就电影来说是相当成功的。
三、电影与小说对于主题“活着”的不同理解与表达在小说《活着》的结局中，富贵爹娘相继去世，有庆 给夫人抽血过多致死，凤霞难产、家珍得软骨病、二 喜工伤相继去世，连唯一的小孙子苦根也因吃豆子过多 而撑死，只剩下富贵一人与一头老牛为伴。余华主要想 通过讲述富贵一生坎坷的经历，在经受了亲人的相继离 世后，那份坚軔、乐观、泰然处之的人生态度，表明“活 着”的意义，以死亡反衬活着。“余华曾在《活着》韩文 版自序中这样说道：‘《活着》讲述了人如何去承受巨大 的苦难，就像中国一句成语:千均一发。让一根头发去
承受三万斤的重压，它没有断。我相信，《活着》还讲述 了眼泪的广阔和丰富;讲述了绝望的不存在;讲述了人 是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事 物而活着。’ ” :4]这是余华先生对于“活着”的理解和态 度，所以才有了小说中的现实悲惨结局。虽然，有庆、凤 霞、二喜、苦根都死于偶然，但是都是当时大时代下产生 的悲剧。余华没有过多的去表明态度，留给读者自己去 品味。但是，他对于“活着”的态度却格外的强调，那就 是为活着本身而活着，以乐观的态度回归生存的本真。
关于“活着”，导演张艺谋与余华先生有不同的理解 和诠释。在电影《活着》的结局中，富贵爹娘相继去世， 有庆被疲劳驾驶的区长意外撞到墙砸死，凤霞难产去 世，家中剩下了家珍、富贵、二喜和小孙子馒头继续着今 后的生活。家里保留了老中青三代，基本维持了一个完 整的家庭。尤其是在电影的结尾，富贵对馒头说:“鸡长 大了就变成了鹅，鹅长大了就变成了羊，羊长大了就变 成了牛。\"
I “馒头长大了就不骑牛了，就坐火车，坐飞
机，那个时候啊，日子就越来越好。” 3 ]此处，导演表明了 他对于“活着”的理解和诠释。他认为，“活着”是在经 历了人生的重大变故后，仍能以乐观的心态，心怀希望， 往前看，相信未来的生活会更好，做到精神上的“活着”。 电影的结局相对于小说来说，没有那么多的悲凉，多了 一丝温情和希望。在电影《活着》的最后结局中，二喜的 存在代表的是家庭经济收人和坚实劳动力，馒头的存在 就是这个家庭未来的希望，也是这个家庭生命的延续。
这样不同的处理，其实也与电影和小说所处不同文 化有关，电影属于大众文化，它需要对观众有一个主流 价值观的引导作用，具有积极乐观，充满希望的生活态 度。而小说属于精英文化，是具有一定文化水平的人群 追求的。它更多的是偏重读者自身的理解，从中悟出自 我需要的精神食粮。
四、结语
无论是小说《活着》还是电影《活着》，在国际上都 多次获得重要奖项，这是对于小说故事本身的肯定，也 是对于同名电影改编的巨大肯定。将时代的缩影集中 在一家人的身上，将大环境对于人民生活的冲击，全集 中在一个小人物的一生之中。通过讲述小人物富贵一 生的坎坷经历，以及他对待巨大变故的人生态度，来告 诉世人什么是“活着”，应如何“活着”。通过对比小说 与电影故事情节、传播媒介、叙事手法、“活着”的人生态 度的不同，了解作家和导演他们对于“活着”的不同诠 释，以及什么才是应有的“活着”的人生态度，给世人以 引导，令人深思。
参考文献：
[1] 余华.活着[M].北京:作家出版社，2012. 8.[2] 张艺谋.活着[CD]，1994.
[3] 莎士比亚.哈姆雷特[M].黑龙江:哈尔滨出版社，2009. 1[4] 郑娜.《活着》：向死而生——从小说到电影的比较分析[J]. 濃阳职业技术学院学报，2014.4.
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