《黄土地》中“腰鼓舞”和“祈雨”分析
“自古婚姻由天定，而今富贵在命中”是主人公翠巧出嫁时贴的对联，仅从这里，我们就看到了在这片古老的黄土地上，天、人、命的关系，天人合一、我命由天的思想渗进了黄土地人民的心中。影片开始，用大全景展现落日时分千沟万壑的黄土地，庄严、静默，奠定影片整体简练深沉的基调；之后随着剧情的发展，温和贫瘠的黄土地重复出现多次，在整体构图中占了大部分比重，“‘思赡者善敷，才核者善删。’在画面中，坚决排除可有可无之物，强调简练，强调大块面的重厚感。 同《一个和八个》不同的是：不是有力的震撼，而是静的恬美。”（电影《黄土地》摄影阐述，张艺谋）勾勒出朴实沉稳的黄土地，同时揭示出人与地的关系：长江黄河孕育了中华儿女，而黄土地也像母亲一抚育了黄土地上的人民，带给他们特有的黄土地善良，敦厚，隐忍的气质，但是就是这种隐忍造成他们保守、
愚昧，脆弱的。
性格。要改变中国现状，就要改变我们的民族，就要改变这贫瘠的黄土地。
中国在不断的侵略战争中觉醒，人们在原始的蒙昧中呐喊，欲挣脱贫穷落后的枷锁。 所以，当公家人顾青走进黄土地时，仿佛是翠巧黑夜中的一线光明，翠巧被他吸引，向他走进，想冲出这块贫瘠的土地，摆脱那毫无希望的婚姻。翠巧不仅是翠巧，她代表的更是穷苦百姓与命的抗争，有更多像翠巧一样的人民在奔向光明。所以，“为造成一种深沉，厚实的感觉，能不动尽量不动”（张艺谋）的《黄土地》在以静态镜头为主的前提下，气势宏大动感震撼的腰鼓舞和祈雨片段显得更加突出耀眼。腰鼓舞中，全景、中景、近景镜头的切换，使画面时而广阔宏大，时而清晰可见。以中景镜头写几个农民甩腰鼓，跳跃，可以让观众清晰的看清腰鼓舞的具体手势、脚步，农民们是怎样配合起舞；沙尘在风中飘扬，农
民们却丝毫不受影响，他们对这些沙尘再熟悉不过，就像是熟悉自己的亲人。刚是以中景写腰鼓舞的动作，紧接着以近景写唢呐的声响，用唢呐手变动的脸颊告诉观众画面中铿锵的韵调从何而来。近景较中景镜头拍摄的更加细腻，又可以展现比特写镜头更大的场面。在腰鼓舞开始时也有一个农民吹唢呐的镜头，几乎和这个是重复镜头，但是第二次出现时时间更长，是在意义上的一个特写。红色腰鼓的特写，使我们在听到配合唢呐的振奋人心的鼓声时，仿佛又看到未来像腰鼓一样红亮。接着，“送子参军打东洋”的红色横幅出现，用特写镜头抓住观众视线，在灰色背景的对比下，红纸黑字就格外显眼，突出这场腰鼓舞的举办主题——送子参军打东洋，保家卫国好儿郎。然后，一个个身披红花的新兵走过镜头，从近景的骑马过来到笑容的特写，展现了人民参军的兴奋心情，从而动感的声乐只是心情的陪衬。用全景从上而下俯拍这场浩大的腰鼓舞，用大远景和平视镜头拍摄蜂涌而至的腰鼓队伍，给人辽阔深邃的空间感，告诉我们古老的中华民族已经觉醒，他们以蓬勃的生命力，像洪水一样涌向新世界。几个仰拍镜头，如红条幅、和骑在马上的红军，使得这场仪式庄严而伟大。同时，影片难得的动态镜头也在腰鼓舞中出现。用摇、移镜头拍摄那些又喊又跳，正兴致勃勃的腰鼓农民，使整个气氛接近沸腾。整个腰鼓舞场面生龙活虎，震人心魄，仿佛告诉我们这是民族的伟力，是民族对新生的强烈期盼。然而，就在这响入云天的腰鼓阵后，又有一场哀吟动地的祈雨声。
祈雨开始，用静态的远景镜头展现一只苍老而浩大队伍，摇镜头后定位一个空镜头，配上一个缓慢，苍老，哭号的老人祈雨声，“海龙王下甘雨，清风细雨救万民”，这一苍凉无奈的哭声在惨白的空镜头的天空下，喊出了黄土地人民的悲苦境遇。接着，海龙王排位的出现，一张张沟壑纵横的脸纷纷扬起，用哀怜的眼神仰望天空；镜头忽从正面转向背面，一张张褐色的脊背和绿色的树叶充斥着整个画面，仿佛回到了人还未穿衣的原始社会，展示出人民近乎原始的愚昧。镜头再次转向正面时，似乎是看到一群原始野民在向天顶礼膜拜，移动的镜头只是把这份愚昧延伸。突然，静止呆滞的人群开始沸腾，一个对老人脸部的特写镜头出现，老人在缓缓抬头时表情从悲伤到感动欲哭的微笑，欢呼在持续，人民在
跳跃，可是画面只有道不出的悲凉。用仰拍镜头使顾青再次出场。在空旷的地平线上渐渐出现顾青的身影，向屏幕前运动，然后镜头上移，以一个大仰拍，照出一片蔚蓝的天空。这是对作为公家人顾青形象的肯定，他的到来意味着光明幸福的来临。憨憨逆着人群奔向顾青，是对传统愚昧的反抗，是对光明希望的追求。他小小的身躯在强大的人流中艰难的奔走，这片生养他的黄土地就是那强大的人流，是贫穷、落后、保守，意味着他反抗命运异常艰辛的道路。而那若隐若现的顾青的身影，更是增添了希望的渺茫。
另外，蒙太奇镜头的运用在这两个场合都产生了出人意料的效果。腰鼓舞的前一个镜头是翠巧对不幸婚姻恐惧的脸庞，接着就是欢天喜地的腰鼓阵，“腰鼓一声鸣响，在前后两个截然不同的画面映衬下，其撞击力量倍增。‘悲与喜，死寂与生机’，于是在对照中表现出了很深刻的含义。”（浅析蒙太奇在影片《黄土地》中的运用，徐世健）。祈雨时，前一个镜头是老人们拜天愚昧的神情，下一个镜头是黄土地上顾青的出现，憨憨逆流而上，是抵抗命运争取幸福的象征。蒙太奇的运用，给了我们更为宽阔的思维和想象的余地。
