观看《被光抓走的人》最新观后感影评10篇精选
《被光抓走的人》讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市，一部分人被光抓走，传言这些消失的人都是相爱的人，而留下来的人们既要探寻，又要直面自我的故事。这里给大家分享一些关于20xx《被光抓走的人》观后感，供大家参考。
20xx《被光抓走的人》观后感
由董润年导演并编剧，黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐、宋春丽、文淇领衔主演，丁溪鹤、李嘉琪、吕星辰主演，焦俊艳、李倩、李诞、王菊友情出演，黄觉、丁冠中特别出演的现实主义爱情话题大片《被光抓走的人》近日在京举办全国首映礼。
同时，影片导演董润年携手主创黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐、丁溪鹤、李嘉琪、黄觉、丁冠中也一同亮相，与现场观众探讨真爱标准。此外，管?、梁静、刘慈欣、曹保平、王竞、王红卫、陈舒、林育贤、黄建新、白雪、贾乃亮、黄圣依、程潇、黄才伦、袁媛、姚婷婷、那英、张冀等业界大佬也现身为电影助力。电影《被光抓走的人》将于12月13日正式上映。
导演董润年分享创作初衷
电影《被光抓走的人》讲述了一道神秘“白光”突然笼罩城市，相爱的人都被带走，而被留下的人则纷纷需要面临爱情考验的故事。在此次影片全国首映礼上，导演董润年在现场分享了影片的创作初衷：“电影中的爱情故事是立足于现实世界中的爱情，电影中的光不断照进爱情、照进人性。现在也已经进入年末了，每个人的生活都很喧嚣、很繁杂，我们已经很久没有时间真正静下来跟自己对话了。我希望这部电影能给大家提供一个途径和渠道，与自己的爱情进行一场对话。”
当谈及到各主创角色在影片中被“光”剩下之后的困境和心情时，一众主创齐齐表示：“我太难了!”饰演武文学的黄渤说道：“一道光照耀下来，把爱情中一切惨败的东西都亮出来了，我就是其中一个(被亮出来的人)。”而在电影中“老公消失”了的王珞丹也表示：“我这个角色才是最难的，因为我的名字(电影中)就叫李楠。”饰演筷子哥的白客则根据剧情回答道：“我连我的那个人都没见到，最难的是我!”
《被光抓走的人》成为“大咖收割机”
在首映礼当晚现场，不仅电影的主创团队齐齐亮相，更有管?、梁静、刘慈欣、曹保平、王竞、王红卫、陈舒、林育贤、黄建新、白雪、贾乃亮、黄圣依、程潇、黄才伦、袁媛、姚婷婷、那英、张冀等重磅嘉宾出席助阵，依次分享了影片观后感。梁静表示：“我们出生的时候，每个人都是最普通的人，但当我们走进爱情的时候，就会变成宇宙中最发光的个体，这种时刻我觉得就是爱情。恭喜一下董润年导演，处女作很惊艳。”曹保平导演则被影片华语现实主义爱情话题大片的新类型所打动：“董润年导演太有勇气了，这是一部把人戳的生疼的现实爱情电影，它的探讨维度相当广、相当深，正是因为有了《被光抓走的人》这样的电影才丰富了中国电影的类型，这部电影重新定义了华语爱情片。”
20xx《被光抓走的人》观看心得
今年的贺岁档，可谓苦不堪言，目前上映的影片当中，绝大部分都是不及预期的，而接下来也是看不到希望。
对于传说中可能会空降的超级大片《八佰》来说，究竟能否上映依然没有定性，肯定得需要高层来决策，而它的上映与否将极大的影响到12月的大盘体量。可以说贺岁档上半场是一场大败仗，所有国产影片集体失利，方向有着重大偏差，而即将上映的《被光抓走的人》能否能担当起力挽狂澜的重任?
电影该以观众为中心吗?
看完《被光抓走的人》之后，第一想法就是，电影到底该以什么为目的。不论电影的属性是什么，放在最首位的肯定保证投资人不亏损，在满足这个首要条件之后，电影可能是任何的形式，任何的属性，可以拥有着无限的可能性。可一旦连第一条都不符合，那么其他的意义就荡然无存了。
拿1和0来说，回本是那个1，带来的影响、文艺价值、奖项，都是后面的0，有了1，它才能是10、100、1000，没有1，整个都是0。在满足这种大的基调下，再来评判何为好项目，何为好电影，将会更加的直观和清晰。而今年的贺岁档，看似非常热闹，但却是一地鸡毛。
其实较往年来说，今年贺岁档在阵容上已经有所升级，影片的级别和体量也是非常不错，奈何唯独缺少了口碑，而且是“集体阵亡”，市场完全失去了主心骨，造成了市场活力严重不足。最为重要的是，今年贺岁档的影片，显得非常的“作者化”，并没有那么商业，没有那么为观众考虑。
从《两只老虎》开始，它仿佛就已经给贺岁档奠定了基调。按说葛优、乔杉、赵薇这种阵容的影片，不该以最终2亿出头的水准收官，但奈何影片的跑偏程度超乎预期，整个基调方向彻底失控，完全朝着观众厌恶的方向冲了过去，简直是精准的击中了观众的“反感点”。
而次周两部国产影片，更是有过之无不及。文艺大导亦男历时五年打磨的新作《南方车站的聚会》猫眼评分已经跌到7.8分，若不是胡歌的加持，最终断然不可能有着2亿的量级。或许这种影片在立项开机时就没怎么打算赚钱，走出了跟市场完全相悖的路线，当然市场结果也是如他们所愿。
《吹哨人》亦是如此，这些影片的集体性失利，倒不是说导演、演员的问题，其最重要的原因便是市场方向的错误，有着严重错误的市场认知，在选题阶段的失误，在后期无论怎么弥补都是不行的。
正如前面所说，所对电影的定义，这些都不能称之为好项目，它们是好导演和好演员，但任何亏损的电影都不能定义为好。市场真的应该以观众为中心，而不该以项目为中心，更不能以个人喜好为中心。经验靠不住，个人喜好更靠不住，因为它们可能会接近市场，也可能相悖，绝不能把宝压在这上面。
在绝大多时候，个人表达跟观众需求是冲突的，而个人表达往往又是一个导演最不愿意丢下的，这种矛盾是不可调和的，也是当今市场中最大的矛盾点所在。可偏偏非得有一些出品方、一些导演，在不断挑战观众，挑战市场。他们不懂观众需要什么，也无法顾及观众的感受，只会抱怨为何没票房，为何观众不去看，甚至责骂观众太傻，只爱看烂片。
个人表达跟市场是相悖的，很多时候只能取其一，但凡那些市场中的爆款，无一例外都没有类型门槛，没有受众门槛，更不会尝试着告诉观众一个多么深邃的道理，教育观众需要怎样。作者在有个人表达欲时，强行给观众灌输知识和道理时，是观众最骂娘的时候。
《被光抓走的人》
又是导演的一厢情愿
已经连续多部，编剧转导演都死的很惨，束焕的《鼠胆英雄》，查慕春《逗爱熊仁镇》，两大顶级编剧已经用事实证明编剧跟导演是两码事。或许每个编剧心中都有一个导演梦，或许他们不放心将自己的作品交给别人，生怕导演对自己作品有丝毫的玷污，所以编剧转导演一直在继续。作为当今另一个顶级编剧，董瑞年也干了。
可惜，延续了编剧转导演的尴尬，也势必将延续贺岁档那些失利的影片，《被光抓走的人》市场方向的跑偏，并不亚于今年贺岁档其他影片。它在类型上就令观众一头雾水，更像是一首爱情寓言，但绝不能称之为爱情片。悬疑片?差的也是很远，更像是一部伦理片。
影片站在一个相当的高度，来审判或者窥视大众的爱情，它想讲一个深邃的道理，它想跟观众探究爱情和婚姻的。或者更直白一些，创作者自认为高人一等，认为自己懂得爱情的真谛，像那束光、像上帝一样，想告诉大家，灌输大道理。正如前面所说，这真是把所有跟观众针锋相对的元素都凑齐了。
要知道，创作者跟观众在电影层面存在差距，他们比观众更懂电影，但在生活中，在爱情中，并不见得谁高谁低。因为观众是那么的聪明，观众不愿意一次又一次的受到灵魂的洗礼，他们不愿听那些自己早就明白的大道理，而影院也不是教室，它的作用也不该如此。
“如果世上剩下的人都是不相爱的，世界将会怎样?”好的切入点话题，但影片的方向有些偏，或许是创作者的实力未能承载住影片的野心，最终变成了情感伦理片，风格基调往文艺片上跑，这是极其不利于市场的。另外影片分成了的四个小故事，同样是在努力跟观众做着对抗。
当然，影片中大部分主创的表现都非常出色，尤其是中年男黄渤的角色，诠释的还是非常精准。明明夫妻没有爱了，但为了虚荣心在极力的证明和反抗，当受到漂亮女同事的诱惑时，内心的抉择和最终的回归家庭，都让人物都完整的弧光。谭卓还是一如既往的稳。
影片最终成为了观众极力反抗的那一类电影，它探究的太肤浅，流于表面，而且形式大于意义。最主要的问题是，观众根本不能从影片中收获任何东西，那些能够令观众走进影院、能够令口碑发酵的要素，比如好的故事，比如好的情绪感染。这是又一次创作者低估了观众，或者没弄清观众，最终沦为了创作者的自嗨。
接下来的贺岁档，市场或许将继续低迷下去，又一部“作者电影”的出现，令观众无力承担。《被光抓走的人》很可能延续《两只老虎》的市场路径，成为又一部浪费阵容的影片。希望这一次又一次的失败案例，能够令创作者真正的从市场出发，对观众再友好一点。
20xx《被光抓走的人》观看有感
12月9日，电影《被光抓走的人》在京举办全国首映礼。影片导演董润年携手主创黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐、丁溪鹤、李嘉琪、黄觉、丁冠中一同亮相。
电影《被光抓走的人》讲述了一道神秘“白光”突然笼罩城市，相爱的人都被带走，而被留下的人则纷纷需要面临爱情考验的故事。在两个多小时的观影过程中，现场不时传来阵阵笑声和啜泣声。
首映礼上，导演董润年分享了影片的创作初衷：“电影中的爱情故事是立足于现实世界中的爱情，电影中的光不断照进爱情、照进人性。现在也已经进入年末了，每个人的生活都很喧嚣、很繁杂，我们已经很久没有时间真正静下来跟自己对话了。我希望这部电影能给大家提供一个途径和渠道，与自己的爱情进行一场对话。”
当谈及到各主创角色在影片中被“光”剩下之后的困境和心情时，一众主创齐齐表示：“我太难了!”饰演武文学的黄渤说道：“一道光照耀下来，把爱情中一切惨败的东西都亮出来了，我就是其中一个(被亮出来的人)。”而在电影中“老公消失”了的王珞丹也表示：“我这个角色才是最难的，因为我的名字(电影中)就叫李楠。”饰演筷子哥的白客则根据剧情回答道：“我连我的那个人都没见到，最难的是我!”
当晚现场，管 、梁静、刘慈欣、曹保平、黄建新等也出席助阵，依次分享了影片观后感。曹保平导演被影片打动：“董润年导演太有勇气了，这是一部把人戳的生疼的现实爱情电影，它的探讨维度相当广、相当深，正是因为有了《被光抓走的人》这样的电影才丰富了中国电影的类型，这部电影重新定义了华语爱情片。”
20xx《被光抓走的人》观看体会
《被光抓走的人》这部即将上映的电影不知道大家有没有去悄咪咪地关注一波呢?这部电影是由金牌年青编剧/导演董润年所一手创作出来的，其主演大部分更是拥有超强演技的实力派演员，如黄渤、谭卓、白客、宋春丽、黄觉、文淇以及焦艳俊等。
科幻or爱情
第一次看到这部影片的片名时，脑海里浮现的第一印象就是“这，难道是部科幻片?”。但事实证明，这部披着“科幻”外衣的电影主打的却是备受思考的现实主义爱情主旋律。《被光抓走的人》主要讲述的是突如其来的一道白光降临地球，把一部分男女给带走了。而因为被带走的人几乎都是成双成对并且看似相爱的，这导致被留下的夫妻、情侣开始互相猜忌、互相怀疑对方的真心。
在终极预告片，黄渤饰演的武文学与谭卓饰演的张燕就是被“白光”所遗漏的中年夫妻。因为夫妻双方都没有被抓走，一切的流言蜚语就从四周蔓延开来。连自己的家人孩子也开始质疑两人是不是“真的不爱而被留下来”。本来平静如水的婚姻在这场来自上天的审判中一步步走向怀疑深渊，看似坚如磐石的家庭也在这一刻瞬间支离破碎。
戳中爱情痛点的创作
这个《被光抓走的人》的爱情故事可以说戳中了当下社会很多人的爱情痛点与爱情盲区。在12月9日的首映礼上，导演兼编剧的董润年就向媒体分享了发人深省的创作初衷。简而言之，其实就是这个社会太喧嚣了，人性与人心的复杂让忙碌的人总是停不下脚步审视自己看似成功或失败的爱情与婚姻。当遇见突如其来的意外时，这段情感还是能守护的吗?
不得不说，在完完整整看完预告片和推广MV《爱的箴言》后，每个人的心情都是尤为复杂的。在这场被上天所审判的“爱情”下，在社会的平静与规则被打破时，还有多少人能坚守自己的初心?还有多少人会相信世界真的有“真心”的存在?戳中痛点的爱情始终是经受不起任何的审判与质疑。
《被光抓走的人》成功之处
除此之外，这部电影真的可以说很成功的一点就是用一环套一环的疑问留住了所有观众的注意力与好奇心。在电影中，被留下的人在直面自我与寻求的两端来回挣扎、摇摆，他们真的不爱了吗?而被白光所抓走的人又真的是口中“相爱”呢?“白光”对于爱情来说仅仅只是一场考验与审判吗?这几点似乎存在很大疑问，但同时却也是所有人不得不面对的人生。
或许，在这几个月娱乐圈频繁出现的“爱大海爱森林爱自由”的经典分手语录与这部电影所呈现的阴暗面有着异曲同工的地方，但这也不能让自己因此放弃和遗忘“相爱”时的美好。毕竟，这也是你的人生，你曾经的期许，不是吗?(虽然渣男渣女真的很渣到让人暴走)。但是，所谓的“相知相守”如果不是一开始的相爱而仅仅是抱团取暖的话，那长此以往的朝夕相对又怎么会呆得下去呢?
20xx《被光抓走的人》观看感想
新片《被光抓走的的人》即将于12月13日全国上映。本片也是黄渤“HB+U”新导演助力计划公映的首部影。主演黄渤12月10日在广州参加路演活动。他表示，新片重点探讨普通人如何直面感情以及直面自我的主题。
新片由董润年编剧并执导，黄渤、王珞丹、谭卓、白客等主演，借助一道光的科幻外壳，描述普通人的爱情众生相。董润年表示，拍摄这部电影的想法形成于一系列脑洞，“据说很多相爱的人在更深层的物理上相连，那被光留下的人就是似乎被老天爷判定不相爱的人，这时候你的生活要怎么继续?我不只是探讨爱情，而是如何认识自己，和自己相处，希望观众在纷杂的时代能走进影院，放下手机，在两个多小时里与自己对话，重新认识自己的情感和生活”。
片中，黄渤饰演一位普通的中年人：不是很富有，但家庭和睦。当好丈夫的形象崩塌以后，要如何继续?导演阐释道：“任何情感关系的变化都是从怀疑开始的，这时候就要追问裂缝从何而来。”
王珞丹与自己也有不少情感戏，黄渤表示：“她是我的师姐，这和年龄无关，一直很期待和她合作，但这次合作不是你们所期望的那种合作。”
董润年与黄渤已经合作多部作品，被问及彼此印象，导演评价说：“以前觉得渤哥是一个喜剧式的人物，现在他竟然是一个安静的帅哥，拍完戏就去监视器旁边的休息室吃火锅。”听到这个形容，黄渤又展示出高情商：“在帅哥面前还要加一个限定词’竟然’，可见这个结果是多么出人意料了，不过我的确是帅哈哈。”
最新《被光抓走的人》观后感
《被光抓走的人》，本以为是科幻悬疑片，结果是爱情伦理文艺片。
本片的取名方式十分朴实，非任何抽象寓意。故事讲得非常之扣题：有一天，人们发现一群人被未知的白光带走了，而被带走的都是拥有真正爱情之人的说法广为流传，于是，未被带走的人们的生活，几乎都发生了翻天覆地的变化……
本影片大概延展出了四条线：中年夫妻、妻子与小三、小混混与发小、不被同意的年轻情侣，由这四条线诠释不同群体眼中的爱情。
一、中年夫妻线
人到中年，家长里短，爱情在柴米油盐间是消磨殆尽还是暂隐不现?
没有被白光带走，黄渤饰演的中年丈夫依然要在同学会上想尽办法拿出他给妻子(谭卓饰演)伪造的照片和车票，向大家宣告：看，我和妻子的感情很好，她没有被带走只是因为当时不在白光所在的区域。
是你不爱她还是她不爱你?他没有回答这个问题，但从他给妻子伪造车票之前对妻子毫不怀疑及从同学会回去后发现妻子和别的男人微信聊天记录之后的愤怒来看，他心中早有答案——他们夫妻感情出了问题，而问题在于他自己。
白光出现之前，年轻的女老师(焦俊艳饰演)就时不时地为他特制饭菜，而他也一直坦然承接了这份暧昧。在发现妻子可能和别的男人有关系后，他约了年轻女老师开房。
转折在于他拒绝了和女老师发生关系。他突然悟了很多，最终回去告诉妻子：我爱你。而妻子也告诉他自己没有和别的男人发生关系，在他的告白后伏在他的怀里痛哭失声。
这大概是中年夫妻双双精神出轨却又都拒绝了肉体出轨最终同时回归家庭的故事，对此我唯一的感受：一地鸡毛。
二、妻子与小三寻人线：
由王珞丹饰演的妻子，正准备办理离婚手续，其丈夫却意外失踪。坚定自己是真爱的小三(黄璐扮演)，与妻子共同踏上了寻人之旅。
不同的是，小三始终不信那个人会和别的人一块消失，她寻找着他;而妻子想知道和他消失的人究竟是谁，她寻找着他真爱的人，最终找到了一大堆小四小五小六小七……
最终她俩都得到自己想要的答案。
值得一提的是，王珞丹在妻子的演绎上是花费了些小心思的。久等不来丈夫到民政局离婚，她在出租车上微露笑颜，重新将婚戒套回了指上，于端庄优雅体面中，暗露了自己依旧存在的爱意。
在得知小三没有跟丈夫一块消失，她更是特意打扮了一番前去小三家出气。
哪怕到了最后，她依然为渣男丈夫而痛哭。
三、小混混与发小线
这是最隐晦的一条线，也是最打动我的一条线。由白客饰演的小混混筷子，真实地震撼到我。
发小没了，所有人都说他是被白光带走，只有筷子坚信他是遇害而不是被光带走，非要彻查此案。
发小是个长得好看的同性恋，而筷子貌似是个直男，貌似。
放了嫌疑人，而他以一个混混的方式帮发小报了仇——在捅了那个他所认定的凶手之后，我看到他脸上释然的笑意。
这部片里在于展示爱情方式各有不同，而真正打动我的，只有白客在雨夜流泪的眼睛。
白客戏份极少，但于我而言，白客是这部戏里最大的惊喜。
四、年轻情侣线
接下来介绍的是我个人最不能理解与最不喜欢的一条线。
即将领证的年轻情侣，被女方父母阻挠，女孩为爱闹自杀，这时白光出现，带着了女孩父母却留下了年轻情侣……
女孩因此不相信男孩的爱情，面对女孩的质疑，男孩选择……选择强行闯入女孩家强暴了女孩…..并且为了表示他真的爱她爱到死，在强暴了她之后跳窗自杀……
而后面的镜头里，女孩在医院守着受伤的男孩，表示原来你真的爱我爱到可以去死，所以爱情不该由白光定义，该由我自己说了算。
而我当时复杂的心情：
算了，这条线大家见仁见智吧。
明明是最荒诞的设定，却展露和刻画出最现实的人性，这大概就是魔幻现实主义。
另外，这篇影评可能写得有那么一丢丢正经，但影片却是实打实的喜剧，猝不及防你就会被搞笑的情节所引领着笑出声。
“什么是情，什么是义，不过是男的女的在做戏…….”不知为何，这首《卡门》在我脑海久久回荡......此片过后，你对里面的爱情又有什么样的想法呢?
最后的最后，给大家一个最大的剧透，那就是——被光抓走的人，没有被放回来!!!
观看20xx《被光抓走的人》心得
巴菲特说过潮水退去才知道谁在裸泳，董润年导演的电影《被光抓走的人》则用一道奇妙的光告诉我们在婚姻的世界里，同样有很多人在裸泳。
影片别出心裁地做出了一个具有强烈奇幻色彩的设定，一道神秘的光降临人间之后，许多相爱的人一对一对的消失了，剩下的人就有点尴尬了，难道我们是没爱的人吗，是ta不爱我，还是我不爱ta?于是有五好男人使劲证明自己挺爱老婆，有原配和小三联手去调查老公跟谁一起消失了，两个爱得死去活来的年轻人开始质疑对方动机不纯，还有小混混拔刀刺向发小的情人。
一道光过后，整个世界都变了模样，消失的人一了百了，留下的人没有丝毫的庆幸，反而开始怀疑、猜忌、愤怒、悔恨。
借着这样的故事，影片以犀利的讽刺手法，撕开了现代人的遮羞布，把体面和浪漫扯落在地，让平时隐藏在衣角褥缝的不堪、龌龊、自私、虚假都露在外边。相信很多人看到角色们的故事，都会不由自主地为之感到羞愧，因为在婚姻和情感的世界里，没有人是可以光明正大的，所有的道貌岸然衣冠楚楚之下，何尝没有过一点喜新厌旧的本性和小小却的私念呢。
假如你是中年男人，或许会和黄渤饰演的武文学一样努力地维持好丈夫人设，但疲惫已经在内心悄然的滋生。如果你是一个妻子，或许会像李楠一样对丈夫早就失去了信任。这就是当下中国所有夫妻或恋人必须面对的困境，爱情，在很多时候远远没有想象中的那么坚固。
可是从另一个角度来看，这一切的不美好却又正是几千年生生不息的人间烟火和饮食男女。《被光抓走的人》在角度和结构上都追求高度的戏剧化，还好最后能回归真情实感，让观众在情爱无常中，感受到深厚的人情味和生活感。
事实又一次证明，一个好的编剧即便变不成杰出的导演，也能够拍出与众不同的电影，因为他们会下意识地认为如果做不到语不惊人死不休，就是一件丢脸到家的事，所以会不遗余力的以制造新奇为己任。
前脚有亦男的《南方车站的聚会》从罪犯的角度来一场困兽的救赎，后脚有董润年的《被光抓走的人》从幸存者的角度来审视自我，寻找失落的爱情，两者都有新奇的视角和风格，前者像江湖好汉一样杀了个痛快，而后者则充满了现代蚁民的焦虑和困惑。
虽然谈不上有多好，也不见得能获得市场的认可，但整部作品扎实有力，饱满浓郁，基本可以盖章认定，曾以编剧身份创作《老炮儿》《疯狂的外星人》《厨戏痞》的董润年能成为一个不错的导演。
观看20xx《被光抓走的人》有感
如果只看预告片，我还以为《被光抓走的人》是一部科幻悬疑片，还以为几位主角会不断去追查“被光抓走的人”都去哪里?甚至会对付外星人。
而当开始片段一出，就令我感觉，这是近几年比较火热的综艺节目改编的电影。
是访问了很多人，问题是你相信爱情吗?
当访问到王璐丹的时候，影片才算正式开始，还好，不是综艺片，是剧情片。
《被光抓走的人》的剧情很快就进入科幻感，而其如何科幻呢?那就要先看看剧情简介(摘自豆瓣):
据说该片的创作灵感来源于董润年的一个脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办?” 在导演的脑洞中，光代表什么?为什么人会被光抓走?谁会被光抓走?留下来的人要怎么办?这一系列疑问未来都需要在片中得到解答。
这个剧情简介太隐晦了，就像我们看着预告片那样，容易被“误导”。
其实这就是一个充满“误导”的故事，当一道光把人“抓走”以后，人们都亲眼目睹了这怪异事件。在各方面的“努力”下，都无法找出这怪异事件的起因时，“专家效应”便应运而生，而且还是使用了“自作聪明”式的概率说，也从而引发了群众们的“羊群效应”，导致了大家的相互怀疑，重点就是导致大家“无法相信爱情”了。
故事就是在这充满科幻的背景下，发生了。
确实，很佩服董润年导演的脑洞，想到如此一个故事背景。那么我也来“脑洞”一下，这事件是不是灭霸所为呢?呵呵。
其实开始的访问:你相信爱情吗?就是这部片的主导，在戏里受争议的一个话题，而对于看戏的观众们同样也是一个备受争议的话题，只因“爱情”这个话题，不是专家们用“概率说”就能说清楚的。
导演更是利用了这个背景、这个话题，分别设定了几组人物，他们工作、生活完全不同，但在同一个大事件背景下，所产生的问题是“不谋而合”的。
从而展现出人性问题、道德问题，人与人之间的关系?爱人与爱人之间的关系?道德的底线在哪里?等等问题，在本片中或许就会令你越看越心慌。
如果你看的心慌了，恭喜你，你真的相信爱情的。
如果你没有心慌，也恭喜你，你是不会相信爱情的。
结论就是如此?当然不是，“爱情本身就够科幻的”，大家或许需要“夜深人静，扪心自问”才能体验出来。总之“爱情”这个两个字，大家都很熟悉，其实大家都很陌生。
观看20xx《被光抓走的人》体会
作为一位工程师和世界科幻文学最高奖雨果奖的获得者，一直以来，刘慈欣的话并不多，甚至非常谨慎。正是因为这样，董润年没想到自己执导的第一片就获得了刘慈欣这么高的评价。
在12月9日晚上，电影《被光抓走的人》首映结束后，刘慈欣甚至有点激动地说，科幻作品，从深刻的角度讲，每一个小小的奇观都能给社会带来很大的变化，但一些科幻作品往往只注重制造奇观，而忽略了它给社会生活和人的内心带来的变化。《被光抓走的人》通过一个单纯的科幻设定，把它对社会的影响很生动深刻地展现了出来，它为科幻电影打开了一个全新的角度，一个全新的视角。
《被光抓走的人》是董润年第一部自编自导的长片。在这之前，作为电影编剧，董润年这个名字可能并不为大多数人所熟知，但提起由他编剧的电影，却近乎人尽皆知——《老炮儿》《厨子戏子痞子》《心花路放》《疯狂的外星人》……
在与众多优秀的导演合作了成功的商业片之后，董润年自己执导的第一片并没有选择完全商业化类型化叙事的路线，而是走在自我表达和与观众交流的临界点上，这一点，从他选用的演员就可见一斑，黄渤、王珞丹、谭卓、白客、文淇……这些既有电影质感，又有一定市场号召力的演员，暴露了他在追求作者性与观众审美的平衡上的企图心。
简单地说，《被光抓走的人》是一部“科幻+爱情”的电影。电影讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市，一部分人被光抓走，传言中这些消失的人都是相爱的，而留下来的人们既要探寻，又要面对自我情感的审视。然而，在很多人都以“科幻”的标签来期待或者评判这部电影的时候，电影的叙事又迅速转入了现实主义。
导演黄建新说，这部电影的创新为中国电影提供了更多的可能性。而导演曹保平则认为，这部电影在市场上的成功与否，在某种意义上意味着中国电影市场的成熟度是否又向前迈进了一步。
当一些人将注意力更多地集中在被抓走的人究竟去了哪里的科幻底色时，董润年却说，那些被光抓走的人其实只是这个故事的一个引子，他更想让观众关注的，是现实中那些留下来的人生活如何继续。
在电影的预设里，留下来的人似乎是被爱情抛弃的人。在这里，光仿佛是对爱情的最终审判。在这道光面前，他们中的每一个人都对自己的爱情和爱情中的对方产生了怀疑。我们真的相爱吗?他或她是否还依然爱我?这一系列的疑惑，搅乱了每个人的日常生活秩序和内在情感秩序。
于是，爱情是什么，这个古老却又经典的问题被抛了出来，对于这个问题，电影里，董润年用到了他在读量子力学时看到的一句话——爱情是一种量子纠缠态，两个人不管距离远近，它其实是有某种超空时空的联系的，是情感把人联系在一起的。
但每个人的爱情成立与否，幸福确实与否，是否真的都来自对方给予的反馈和外界给予的评判，这才是董润年更想要与观众探讨的话题。在他看来，爱情是复杂的，不但对方是复杂的，而且我们自身也是复杂的，但更多的时候，人们并不愿意去承认和面对这个事实。尽管他并没有在电影中把自己的这个观点赤裸裸地摆在观众眼前，但通过影片中的四对人物情感关系，他把自己的思考暗藏其中。
电影里，光照的考验出乎意料的残酷，每个人的生活都偏离了惯常的仪轨，甚至有些难以为继。但最终，这些情感似乎又以某种和解的方式回到了原点。而这个原点，已经不再是光照发生之前的原点，在这个百转迁回、充满痛苦的过程中，人们之间的情感获得了升华，他们对对方、对自己的认知都更加深刻，对爱情的理解也更加持重，有的人学会接受，有的人学会放下，而所有的人都学会了直面自己的内心。
直面自己的内心，是董润年最想要表达的主题。他认为，在情感上真正地看清自己、面对自己、接受自己、忠于自己，其实是最难的一件事。在这个奔跑得极快的社会，每个人都像停不下来的陀螺，就更不用说沉下心来直面自己的内心。人心的浮躁来源于此，人对社会的不信任感来源于此，人在自处时因为安全感缺失而带来的无法自洽也来源于此。
那么，那些在光照中留下来的人，真的是被爱情抛弃的人么?他们之间真的没有爱情了么?这个合理性的前提，恐怕更在于人们对自我的清醒认知和勇敢面对。因此，执行最终审判的，并不是那道光，而是每个人自己。或许正是出于这样的考量，董润年在电影中并没有对光给于“存在即合理”的判断。看过电影的人会发现，电影抛出的一切话题都是开放式的，而唯一的出口只在于你是否真的尝试了一次直面自己内心的旅程，哪怕只是在观看电影的过程中。
董润年的这次创作是无比勇敢的。当生活中的大多数人都沉醉于被粉饰和被美化的爱情的时候，他在用这部电影陪同观众打破那些一再被塑造的爱情神话，直面爱情最朴素和本真的本色。而看过电影的不少观众也表示，这样的爱情电影在今天是非常稀缺而可贵的，电影让那些看上去平淡琐碎的日常生活得以重塑，呈现出真实而神圣的质感，让自己回归面对爱情、面对自我的初心，更加相信世间纯粹的爱情，更加笃定自己选择的爱情，对自己的内心世界也有了更深的洞察。
但这部电影的终极意义就仅仅停留在对爱情的讨论吗?事实或许并不是这样。在促使观众对爱情中的自我进行审视和认知之后，董润年试图将探讨的范畴引向人心的更深处。
从这个意义上说，电影之所以始终被爱情这个话题温柔地包裹，或许正是因为爱情是进入人的内心世界的最温柔最顺滑的方式。董润年想要做的，其实是以爱情为介质，探究和触碰人的内心世界。
那么，运用科幻的意义又究竟是什么?这就要回答科幻是什么。对于这个问题，每个人都有不同的答案，但几乎可以达成共识的是，科幻在某些层面上是对某种当下尚未发生，或者不可能发生的前提的预设。它所预设的前提，就像电影中呈现的一样，必将给人的内在和外在秩序带来深刻的影响。而真实的生活又何尝不是这样?每一个当下的下一刻，都在上演着不可知的可能性和不确定性。而就每一个具体和微观的人生而言，这些不可能性引发的每一点变化都是一场波澜壮阔。
每个人生活的仪轨中暗含的合理性和舒适性其实都是相对的和脆弱的，就像电影里的光照一样，任何一丝外在的变化都足以撬动这种惯性的失衡。人生的每一个困境面前，向外求索会怎样，向内自观又会怎样?生活的假定性和科幻故事的假定性在本质上是殊途同归的。科幻制造的奇观就是用一种以假定性为基础的外部力量打破这种脆弱的平衡，以此审视每个人的内心世界，对人性提出严酷的拷问。从这个意义上说，人的一生都是充满了奇观的科幻故事，而科幻本身也是叩问人生的一种外在机制和一次预演。
光不是审判者，每个人才是自己内心的的审判者。尽管电影始终被爱情温柔地包裹着，但导演探寻人性更深处的野心依然清晰可见。在这部电影里，爱情是介质，科幻是手段。电影海报上那句“爱情是平凡生活中的英雄主义”固然是真实的，而在导演的哲学观里，人生中的英雄主义又何止于此?
观看20xx《被光抓走的人》感想
《被光抓走的人》即将于12月13日上映，董润年编剧并执导，黄渤、王珞丹主演。它讲述了一个新奇创意的故事，之前从未听闻，光可以抓走人这种事情闻所未闻，比灭霸的响指还新奇。而且被抓走人的条件是有爱情的人，这让单身狗们咋想?是该高兴还是该哭泣?电影《被光抓走的人》就是从这么一个听上去有些荒诞的设定开始的。好了回归正题。
故事发生在中国南方一座叫做“宜江”的江边小城市，这座城市看上去有些陈旧落后，我想导演选择这样一个城市背景是有意义的，它暗示着关于爱情的故事不一定只发生在光鲜亮丽的现代都市，也可以在任何平凡城市的狭小街巷中，发生在你我他身边。
在这座小城市中，生活着中年教师武文学，小混混筷子，和丈夫准备离婚的李楠等人，某天一道突如其来的光束在城中出现，紧接着，一些人消失了。这个设定很容易让人联想到类似好莱坞制作的的科幻悬疑故事，但导演董润年却并没有把《被光抓走的人》拍成那样的电影。
而是选择另一条相对平缓，却更有深度和态度方式发展故事，拍出了一种华语电影从来没有拍过的真实爱情片。人们很快发现消失的多成对，而科学家也给出解释：光带走的，是有爱情的人。
黄渤饰演的武文学是宜江市的一个中学语文老师，他的教学经验非常优秀，可是还没能评上高级职称。所以影片一开始，我们看到一对中年夫妻在床上亲密的同时也在商量着如何讨好上级、获得职称的好笑一幕。这一幕同时也代表着中年夫妻典型的感情模式，亲密成为流程，现实才是生活的全部重心。
在这样的关系中，“爱情”是中年夫妻几乎无暇顾及也不会提及的话题。但是，那道白光的出现，撕破了他们的遮羞布。人们议论纷纷，有爱的夫妻都消失了，无爱的才会被留下。黄渤和谭卓将这对中年夫妻的尴尬处境演绎的非常到位。一边相互猜忌谁对对方没有了爱情，一边又要试图掩饰和逃避不爱的问题，甚至为了面子用荒唐的方式向外人证明夫妻的感情。新闻一下在社会上引起轩然大波，因为这等于说还活着的情侣，是早已没有爱情存在的。
这便是《被光抓走的人》最妙的地方，在现实中，人往往对情感这件事没有办法精准判断，也不知怎样去判断。但董润年用巧妙的手法假设了一道有形的光，而这道光照亮了人类无形的情感，树立了一到绝对精准的爱情界线，被光抓走就是有爱情，没被抓走就是没有，简单又分明。
在影片中人们对待光的态度，也分成了两派。有人被它动摇，一对马上要订婚爱得死去活来的情侣，却并没有被光带走，于是女生怀疑对方不爱自己，以至于男生要以死明志。另一条故事线中的李楠也是如此，她虽选择离婚，但心里仍对丈夫存留一丝爱意，然而丈夫的失联，打散了她心中最后一丝希冀，她终于死心相信，自己的丈夫是跟别的女人跑了。他们所代表的，是相信光的人，光的出现让他们认为人生有了答案可寻，成为了他们生活的标尺。
而武文学等人，则坚决不信这一套理论。他称他和张燕是相爱的，甚至为此去伪造证物证明，而何晓芬则认定男人没被光抓走，即便联系不上，也坚持是被别的女人藏起来。他们代表的，是拒绝光的人，光的出现打乱了他们本来运行良好的人生，所以他们不能够承认那是真实的。
所以说这部影片所提到的光，便是我们的信仰，以至于爱情成为最大的信仰。在光出现之前，武文学和何晓芬他们都对自己与伴侣相爱深信不疑。也正是因如此，当科学家声称光带走所有拥有爱情的人时，他们无法接受是事实，因为那等于否定了他们认为生活之所以幸福，最基础的东西。可能就是说很多时候你说拼命坚持相信的，也许根本就不存在，不真实。
《被光抓走的人》就是一部关于现代人爱情观的寓言，光是什么我们不清楚，但它能带我们更好地了解自己。总之，以你的方式定义和相信爱，便是最好的人生。最后问一句，你们相信爱情吗?