谈顾长卫电影的叙事风格-最新年精选文档

一、顾长卫成长经历在电影叙事风格上的体现

顾长卫从小就擅于观察生活，喜欢出门写生，甚至连很小的事物也能仔细的观察，擅长较为写意的画风，能将人物和景物画的惟妙惟肖。在他成长的过程中，他一直都没有放弃自己的这一爱好。我们从这里可以感受到，顾长卫电影的叙事风格和电影拍摄的手法，是与小时候爱好画画密不可分的。长大后，顾长卫也经历着和其他人一样的经历，他去电影厂门口卖电影票，在工作间隙，他时常观看电影，对于他来说也是一段宝贵的工作经验，期间观看了很多有名的电影，感受到了电影带给观众的魅力和心灵的震撼。后来顾长卫凭着自己的努力考上了北京电影学院，当时他只是想要练好自己摄像技术，拍出更好的作品，保持着一颗平常心，好好努力当下。所以我们看到顾长卫电影都是纪实性的叙事方式，平平淡淡，没有夸张的场面和特效，更多的是接近生活本身，慢慢一步一步从一个摄影师转型成为一名电影导演的，每一步都走的那么铿锵有力。

毕业之后，他和张艺谋合作拍摄了《红高粱》，在电影的拍摄过程中，顾长卫对镜头的运用极其细致尤其是在色彩方面，红色的大胆运用，寓意着生命力和不屈的精神。随后和姜文又拍摄了《阳光灿烂的日子》，顾长卫对运动镜头的运用恰到好处，展现人物内心的情感世界。我们能够感受到，顾长卫作为一名摄影

师的认真和努力，在拍摄和叙事上也有自己的想法。这为他以后成为一名真正的电影导演打下了坚实的基础，对于以后形成自己独特的叙事风格做了充足的准备。

综上所述顾长卫成长的经历，为他以后电影形成自己独特的叙事风格做了铺垫，叙事作为电影的主要部分，它贯穿电影始终，在电影讲述过程中很重要，通过电影叙事在时间，空间和结构方面来讲述所要传达给受众自己内心的想法。 二、纪实性的叙事空间

电影是讲故事的，通过故事把这个空间填充完满，而故事的表达是通过叙事来实现的，每一部电影都是围绕着一个环境而发生的，在特定的时间，地点所发生的某一场景。所谓的电影叙事空间有着不同的含义，既可指电影当中故事发生的空间，又可指人物心理活动的空间，同时也可以指画面构图所形成的的空间，它的范围是很广的。在顾长卫的电影当中，没有过多复杂的技巧，所以叙事是电影当中重要的一部分。在叙事空间方面，顾长卫电影又有着与其它导演不一样的叙事风格，他主要是以纪实性为主，这种纪实性性的叙事空间，又是从不同的方面来体现的。 （一）写实的故事发生空间

顾长卫电影故事发生的空间设置大多在乡村，小镇，主要描绘的是边缘化的小人物，生活在较为封闭的地方，而电影当中描绘的小人物有着和常人不同的想法，不被世人所接受，想要打破这一空间，但是却无能为力，渐渐被现实摧残，束缚。在故事发

生的这一空间当中，想要逃脱却不得不面对现实的这一过程。这也看出顾长卫电影发生的故事空间跟生活有很多的相似性，但却高于现实，他想要通过对写实的故事空间的描述来反映当时那个年代人们的生活状况。

（二）写意的人物心理活动空间

顾长卫电影叙事空间的另一方面体现在人物心理活动空间上面，人物心理活动空间指的是人物心理活动的区域，心理复杂变化的整个发生的区域。顾长卫电影中写意是与电影当中人物心理活动空间相符的，它指的是虚的，并不是真实存在的，与现实不贴切的，这也与电影是相一致的。正是通过这种写意的人物心理活动空间才能反映出人物心理的变化，情绪的改变，从而推动了故事情节的发展。

（三）生活化的画面构成空间

顾长卫的画面构成空间中，每一个画面的构成，每一场景的选择，每一个人物的行为都是经过精心安排的。看似是纪实性的叙事空间，但又超越了画面本身单纯的故事和人物，虽是纪实，但又超越了现实，也存在着一种超现实主义的思想在里面。顾长卫的这种纪实风格是是独树一帜的，平实中却带着深深的韵味。 传统电影体现出的叙事时间观念往往强调时间的完整性，以时间的顺序来串联事件，从而使电影中的时间具有鲜明的顺叙性特征。顾长卫在叙事时间上是分段的，分割成几部分，按照自己想要安排的时间顺序来讲述故事，将叙事的时间按照情节发展来

进行，有自己想要传达的意图，通过时间的顺序安排带给受众不一样的故事呈现方式，随着故事时间的推移，感受到电影的魅力所在。

三、非线性的叙事结构

电影的故事发展依靠结构的支撑来继续，叙事是一门错综复杂，变幻莫测的艺术，而叙事结构是电影叙事的支撑点，在顾长卫电影的叙事结构中，大多以非线性叙事为主，多条故事发展线路，这些线路又组成了整个电影的总线路，就像一颗大树，主线路是树干，分线路是树枝，他们组合成了一颗完整的树。电影亦是如此，通过叙事结构来带给受众想要传达的精神寓意。 总体来说，顾长卫的叙事风格是接地气的，没有过多的复杂的外来物，跟实际想接近，讲述的人物也都是小人物。叙事是能够打动人心的，用心灵最深处的感受来触碰电影，与电影相依附，与电影同发展同患难。