1. 《诗经》中保存民歌最多的是（ ）
A.国风 B.小雅 C.大雅 D.颂
2. 《诗经·采薇》中“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”历来被传诵，主要因为其写法上的独特之处（ ）
A.以乐景写哀情 B.以哀景叙哀情 C.以赋法来叙事 C.以“比”法来抒情 3. 下列作品中属于编年体历史著作的是 （ ） A．《国语》 B．《战国策》 C．《左传》 D．《史记》 4.汉乐府的“乐府”本来是（ ）
A.词牌 B.音乐机构 C.诗歌总称 D.地域名称 5..曹操《短歌行》的主旨是（ ）
A.感慨人生苦短，忧从中来 B.感伤亲朋离散，孤苦无依 C.感叹功业无成，借酒浇愁 D.渴望招纳贤才，建功立业 6. “青青子衿，悠悠我心。”出自《诗经·郑风·子衿》，曹操在《短歌行》(其一)中引用，借以表达的心情是( )
A.思慕贤才 B.对贤才无所依托的思虑 C.礼遇贤才 D.与贤才久别重逢的欣慰
7. 《短歌行》中引用《诗经》成句“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”所表达的是（ ）
A．对贤才处境的关切 B．优礼贤才的态度 C．对贤才命运的忧虑 D．求贤不得的苦闷 8.曹操诗歌的风格特点是________。
A．苍凉悲壮 B.豪放飘逸 C. 沉郁顿挫 D. 清新淡雅 9.《秋水》开头有一段河水和海景的描写，其主要作用是（ ） Ａ．赞美河海的雄伟壮观 Ｂ．表现作者的宽广胸怀 C．增强行文说理的磅礴气势 Ｄ．暗示两种不同的认识境界 10.在《秋水》中，庄子用“夏虫不可以语于冰”作喻来说明（ ） A. 人的认识受空间限制 B. 人的认识受时间限制 C. 人的认识受先天素质限制 D. 人的认识受后天教育限制 11.庄子《秋水》中代表庄子观点的人物是（ ）
A.庄子 B.河伯 C.北海若 D.河伯和北海若 12.下列成语中，从庄子的话语中引申出来的是（ ）
A. 唇亡齿寒 B.四面楚歌 C.井底之蛙 D.缘木求鱼
13.《论语·子路曾皙冉有公西华侍坐章》所描写的人物中，性格直率而自负的是（ ） A子路 B曾皙 C冉有 D公西华 14.《史记》中篇目最多的是（ ）
A. 本纪 B. 表 C. 列传 D.世家 15．下列各句中“于”表被动的是（ ）
A．将虢是灭，何爱于虞？ B．吾长见笑于大方之家 C．不似豪末之于马体乎？ D．然今卒困于此
16.“贻笑大方”、“唇齿相依”、“移风易俗”分别出自( ) A.《庄子·秋水》、《左传·宫之奇谏假道》、《谏逐客疏》
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B. 《史记·项羽本纪》、《庄子·秋水》、《左传·宫之奇谏假道》 C.《庄子·秋水》《左传·宫之奇谏假道》、《史记·项羽本纪》 D.《左传·宫之奇谏假道》《史记·项羽本纪》、《谏逐客疏》 17..成语“望洋兴叹”、“唇亡齿寒”、“四面楚歌”分别出自（ ） A.《前赤壁赋》、《秋水》、《项羽本纪》 B. 《子路曾皙冉有公西华侍坐篇》、《谏逐客疏》、《项羽本纪》 C. 《秋水》、《宫之奇谏假道》、《齐桓晋文之事》 D.《秋水》、《宫之奇谏假道》、《项羽本纪》 18..陶渊明诗歌的主要特色是（ ）
A.朴素自然 B.旷达洒脱 C.绮丽繁缛 D.静谧朴实 19.李白《蜀道难》中情感运行的特点是（ ）
A.逐层递进 B.逐层递退 C.平缓舒展 D.起伏跌宕 20..《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》中运用通感手法的诗句是（ ）
A.一为迁客去长沙 B.西望长安不见家 C.黄鹤楼上吹玉笛 D.江城五月落梅花 21..杜甫《新婚别》的构思脉络是( ).
A 新妇暮婚晨别的独白形式 B 时间顺序串接 C 借景抒情,融情于景 D 情节发展的节奏
22．杜甫《新婚别》精心构思了典型生活图景塑造了一个（ ）的女主人公形象。 Ａ．泼辣大胆 Ｂ．温柔害羞 Ｃ 通情达理 Ｄ．哀怨痛苦 23..中唐新乐府运动的倡导者是（ ）
A.韩愈 B.杜甫 C.白居易 D.李贺
24.“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的提出者是（ ）
A．韩愈 B．白居易 C．欧阳修 D．晏殊 25.《张中丞传后叙》歌颂的三个主要正要人物是( ) A.张巡,张籍,雷万春 B.李翰,张巡,许远 C.张巡,许远,南霁云 D.许远,雷万春,南霁云
26. 《张中丞传后叙》作者韩愈是一位富有才华和创造性的文学大师，他对古代的（ ）艺术发展影响深远。
A散文 B叙 C赋 D传记
27.《张中丞传后叙》所记叙的“睢阳保卫战”发生在唐朝（ ）期间。 A安史之乱 B开元盛世 C贞观年间 D藩政割据 28. 《张中丞传后叙》最突出的写作特色是（ ）
A.抒情与叙事并重 B.议论与叙事并重 C.议论与抒情并重 D.描写与抒情并重 29.《长恨歌》的主题你认为是（ ）
A.讽刺唐明皇荒淫误国，批判和否定李重色轻国造成的国难。 B.对唐明皇与杨玉至死不渝的爱情深表同情和赞颂。
C.既批判唐明皇荒淫误国，又表达了对李杨忠贞不渝爱情的同情。 D.寄托了白居易对凄美初恋的怀念之情。 30．下列作品属于近体诗的是（ ）
A．《归园田居》 B．《短歌行》 C．《白雪歌送武判官归京》 D．《阁夜》 31.在李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》中，用来作喻的景物是（ ）
A．帘外潺潺雨 B．危栏江山 C．春寒罗衾 D．落花流水 32、北宋第一个专事写词的婉约派词人是（ ） A．李煜 B．李清照 C．柳永 D．晏殊
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33.柳永《八声甘州》上片的抒情方法是（ ）
A.直抒胸臆 B.借景抒情 C.借叙事抒情 D.借典故抒情 34.柳永《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)着力抒写的思想情绪是( ) A、情场失意 B、羁旅之苦 C、亡国之痛 D、伤春惜时
35柳永《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）中具有承上启下的句子是（ ） A.不忍登高临远 B.叹年来踪迹 C.渐霜风凄紧 D.是处红衰翠减 36．《前赤壁赋》的文体是（ ）
A．大赋 B．小赋 C．文赋 D．骈赋
37..苏轼《前赤壁赋》行文的内在线索是（ ）
A.时间的推移 B.想象的展开 C.感情的变化 D.事理的逻辑 38.“三苏”是 （ ）
A.苏洵、苏轼、苏舜钦 B.苏洵、苏轼、苏辙 C.苏洵、苏舜钦、苏辙 D.苏轼、苏辙、苏舜钦 39.李清照的词集是 （ ）
A.《漱玉词》 B.《乐章集》 C.《潍海词》 D.《稼轩词》 39.以宋室南渡为界，词作的情感和风格呈现出两种不同面貌的作家是（ ）
A.辛弃疾 B.李清照 C.柳永 D.苏轼 41.南宋时，其词风以豪放悲壮为主的词人是（ ） A、陆游 B、柳永 C、苏轼 D、辛弃疾 42.、宋代下列词人中，\"以文为词\"的是( )。
A苏轼 B周邦彦 C秦观 D辛弃疾
43.\"把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。\"出自（ ）的词。 A辛弃疾 B张孝祥 C苏轼 D柳永
44.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》\"遥岑远目\"之后，紧接着所写的是（ ） A落日楼头，断鸿声里 B尽西风、季鹰归未 C忧愁风雨，树犹如此 D献愁供恨，玉簪螺髻
45.辛弃疾在《水龙吟·登建康赏心亭》中用来表达自己岁月虚度，壮志未酬的典故是（ ） A.鲈鱼堪脍，季鹰归未 B.求田问舍，羞见刘郎 C.把吴钩看了，栏杆拍遍 D.树犹如此，人何以堪
46. 《红楼梦》中，宝玉挨打之后众人纷纷探望，根据他们的性格判断下面哪句是薛宝钗说的话（ ）
A.“我的娘，怎么下着这般狠手！——你但凡听我一句话，也不到这个份儿。幸而没动筋骨；倘或打出个残疾来，可叫人怎么样呢？” B.“你可都改了吧！”
C.“早听人一句话也不至有今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也——” D.“可好些了？想什么吃？叫人到我那取去。”
47.《聊斋志异·青凤》末尾所描写的“返哺救叟”用以表现（ ）
A.爱情战胜亲情 B.耿生的仁厚 C.人性战胜礼教 D.青凤的善良 48.《聊斋志异》的作者是（ ）
A．曹雪芹 B．吴敬梓 C．吴承恩 D．蒲松龄 49.《聊斋志异》中的“聊斋”实际上是（ ）
A．闲聊的意思 B．堂屋名称 C．书屋名称 D．祠堂名称
50.《聊斋志异》中的“志”是（ ）意思。
A．志向 B．记述 C．志气 D．用意
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51.鲁迅《中国小说史略》认为（ ）小说是“用传奇法，而以志怪”。
A．《聊斋志异》 B．《萤窗异草》 C．《夜谭随录》 D．《阅微草堂笔记》 52.认为《聊斋志异》是“用传奇法，而以志怪”的是（ ）。
A．朱自清 B．鲁迅 C．郭沫若 D．胡适 53《聊斋志异》叙述故事的独特之处在于（ ）。
A． 叙述鬼神怪异之事 B．“叙述宛转，文辞华艳” C．“用传奇法，而以志怪” D．曲折生动 54.《聊斋志异》专写鬼怪狐魅的故事是为了（ ）。
A．借题发挥，反映现实 B．猎奇志怪 C．宣传封建迷信 D．反清复明 55.巴金描写旧式家庭的腐朽和对人性的摧残的作品是（ ）
A《寒夜》 B《灭亡》 C《激流三部曲》 D《爱情三部曲》 56.在《爱尔克的灯光》中，作者关于人生道路的思索的主要触发物是（ ）
Ａ．故居 Ｂ．\"长宜子孙\"四个字 Ｃ．亡姐 Ｄ．爱尔克的灯光 57.鲁迅先生创作的唯一的一部爱情小说是( ).
A 《朝花夕拾》 B 《祝福》 C 《伤逝》 D 《阿Q正传》 58.下列作品、作家、国别搭配正确的是( )
A.《西风颂》——法国——雪莱 B.《第一次的茉莉》——德国——海涅 C.《老人与海》——美国——海明威 D.《致大海》——印度——普希金 59.屠格涅夫是 （ ）
A.19世纪俄国作家 B.19世纪法国作家 C.19世纪英国作家 D.19世纪德国作家
60. 在《红楼梦》第十九回中，黛玉讥讽宝玉：“蠢才，蠢才！你有玉，人家就有金来配
你；人家有‘冷香’，你就没有‘暖香’去配?”反映了黛玉（ ）心理。 A.嫉妒宝钗与宝玉的关系 B.嗔怪宝玉浅薄
C.故作讽刺以显示自己的清高 D.既妒忌宝钗又醉情于宝玉 二、翻译及简析题：
21、子曰：“贤哉回也，一箪(1)食，一瓢饮，在陋巷(2)，人不堪其忧，回也不改其乐。．．．贤哉回也。”（《论语》雍也第六）
子贡曰：“如有博施(3)于民而能济众，何如？可谓仁乎？”子曰：“何事于仁？必也圣．乎！尧舜其犹病诸(4)。夫(5)仁者，己欲立而立人，己欲达而达人。能近取譬，可谓仁之方．．．也已。”（《论语》雍也第六）
（1）箪：音dān，古代盛饭用的竹器。
(2 )陋巷：此处指颜回的住处，指简陋偏僻的居室。 (3 ) 施：旧读yì，动词, 将恩德延续。
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（4）病诸：病，担忧，表示难以做到。诸，“之于”的合音，指到达圣人境界。
(5 )夫：句首发语词，没实意。
.翻译带下划线的句子（每句3分，共6分）
第一句：别人都忍受不了（难以承受）这种穷困清苦，颜回却没有改变他好学的乐趣。(人不堪其忧，回也不改其乐)
第二句：要想自己站得住，也要帮助大家一同站得住；要想自己过得好，也要帮助大家一同过得好。(己欲立而立人，己欲达而达人) 三．简答题
1..请简述小说《伤逝》的艺术特点.1. 见课本P290.
2.简析涓生和子君爱情悲剧的主要原因。
涓生和子君是“五四”时期年轻知识分子勇敢追求婚姻自主和个性解放的代表，他们曾经发出过“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”这样的时代强音，并付诸了果断的行动。但他们的爱情最终归于失败，以悲剧结局。涓生和子君爱情悲剧的主要原因有: 其一，封建势力依然强大，“五四”时期虽然出现了新思想新文化，但封建思想意识并不是即刻就被一扫而尽的，它仍然在各个方面影响着人们的思维方式和行为方式；
其二，知识分子个性解放的要求不可能离开社会解放而单独完成，离开了社会解放，无论他们曾经表现得如何坚决，他们的抗争终究是软弱无力的，甚至是一事无成的；
其三，从子君的个人角度来说，女性在追求婚恋幸福的过程中首先应该获得人格上、精神上和经济地位上的独立，爱情才能有所附倚，
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否则美满只能是空幻的愿望。而且爱情不是生活的唯一。认为得到爱情就忽略了自己个人的追求与理想，只会使爱情庸俗化，从而导致其死亡。（5分）
5.李清照《声声慢》体现了词人怎样的处境和心情?
本词铺叙词人从早到晚一天的感受，抒写她晚年因国破家亡，孤苦无 依的生活景况及内心深处的一种绝望的忧愁。情调虽然低沉，却反映 了南渡初期许多背井离乡、骨肉分离的人的共同感受，有一定的现实 意义。
7《聊斋志异》的艺术成就有哪些？
一、《聊斋志异》塑造了一系列令人难忘的人物形象，大都栩栩如生，
具有鲜明的性格特征。如：天真烂漫的婴宁，温柔拘谨的青凤等。
二、情节曲折而富于变化，所谓“铺排安放，变化不测”。 三、《聊斋志异》的语言很有特色。作者创造性地运用了古代的文学语言，同时又大量提炼和熔入当时的方言口语，从而形成了一种既典雅工丽而又生动活泼的语言风格。
8.试析青凤形象不同于同类题材中其他狐女形象的独特之处。
同蒲松龄其他作品中那些主动、热情，大胆地爱也大胆地恨，性格
外向的狐女形象迥然不同，青凤善良而驯从、温和而怯弱，既向往爱情而又屈从于礼教的束缚，她是当时现实生活中封建淑女的典型。
四．阅读分析题
（二）默写辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》的上阕：
1．默写：
2.“落日”与“断鸿”有什么象征意义？
3.“把吴钩看了，栏杆拍遍”属于什么描写？表现了词人怎样的心情？ 4．作者慨叹“无人会，登临意”，你觉得他的“登临意”是什么？
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1．“落日”象征南宋国势衰微；“断鸿”象征作者孤独的身世以及离散的百姓。
2．属于动作描写。表现了英雄无用武之地的悲愤和知音难觅的苦闷心理。
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