■附试题一
一、填空（10分）
2、清代洪升的《长生殿》和孔尚任的__《桃花扇》_代表了清代戏曲的最高成就。
3、明清神魔小说成就最高的是吴承恩的《西游记》。成就仅次于《西游记》的是许仲琳的__《封神演义》__。
4、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》分别代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、_英雄传奇小说_、神魔小说和世情小说。
5、_宋濂_在当时被视为“开国文臣之首”，以文才长期受到朱元璋的宠信。
6. 侯方域、魏禧和汪琬并称“清初古文三大家”，侯方域文以文气见长，富有激情，行文纵横恣肆，人称_才子之文_；魏禧为文强调“积理炼识”，“有用于世”，长于议论，人称“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容尔雅，人称儒者之文。
7.杨维桢在元末被视为文坛的领袖，他的诗歌受李贺影响很深，追求新异，往往流于怪诞，其诗被称为_铁崖体_。
8、清代诗歌创作中，“神韵说”的代表人物是_王士祯__。
9、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣 。良辰美景奈何天 ， _赏心乐事谁家院_！ 10、男儿身手和谁赌，老来猛气还轩举。_人间多少闲狐兔__,月黑沙黄，此际偏思汝。 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
《第五才子书施耐庵水浒传》（70回）：金圣叹腰斩本，清代以来流传最广的本子。 对《红楼梦》的创作影响较大的是(《金瓶梅》)。
三、联线题（人物形象与作品、作品与作者联线， 10 分） 1．人物形象与作品 2.作品与作者
1、赵五娘《琵琶记》 桃 杌《窦娥冤》 柳遇春《杜十娘怒沉百宝箱》 王子服《婴宁》 李香君《桃花扇》
2.《汉宫秋》马致远 《西湖七月半》张岱 《解佩令·自题词集》朱彝尊 《哀盐船文》汪中 《石将军战场歌》李梦阳 三、名词解释（20分）
1、临川四梦：又称玉茗堂四梦，指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。前两个是儿女风情戏,后两个是社会风情剧。 “四剧”皆有梦境，故有“临川四梦”之说。
2、章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是：分回标目，分章叙事。首尾完整，故事连接，段落整齐。
3、拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作的一些新小说。这类白话短篇小说，人们称之为“拟话本”。从鲁迅起一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。
4、桐城派：是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。桐城派的文章，内容多是宣传儒家思想，尤其是程朱理学；语言则力求简明达意，条理清晰，“清真雅正”。 四、作品分析题（12分）
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他
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锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！
1、 指出该选段散套名称以及作者（2分） 【一枝花】套、关汉卿
2、 结合作品，分析元散曲的句式特征、语言风格和审美取向（10分） 形式自由：句句押韵，有衬字，语言通俗
A、句式特征:排比句式，灵活多变，伸缩自如；以俗为尚； B、语言口语化、散文化；
C、审美取向：明快显豁，自然酣畅的表现手法。 五、简答题（每题8分，计24分） 1.元杂剧在体制上有何特色？
元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。 2.临川派和吴江派有什么主要分歧？
临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面：一是思想观念上的分歧。临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬，正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。二是对曲律的看法不同。吴江派是强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺牲抒情表意。所以他说：“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”。而临川派主张内容重于曲律。三是重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色，反对过于重文藻骈俪，临川派注重文采。
3.纪昀《阅微草堂笔记》是如何与蒲松龄《聊斋志异》唱对台戏的？
纪昀有意识地在创作中与蒲松龄唱对台戏。在创作目的上，宣称自己是“不乖于风教”“有益于劝惩”；在创作手法上，反对蒲松龄的“用传奇法而以志怪”；在语言文字上，“尚质黜华，追踪晋宋”，倡导六朝志怪小说的质朴简约的文风。 六、论述题（任选其中二题，每题12分，计24分） 1、试论《琵琶记》的戏剧结构和词采特色。
《琵琶记》采用双线交错的结构手法，一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相家享荣华富贵。另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟糠自餍，剪发买葬。2．两条线索在剧中交错出现。使剧情发展有起伏，场面安排有热有冷，脉络清晰而富于变化，在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上，为她感叹，为她落泪。3．《琵琶记》的曲词也很出色，作者体贴人情，委曲必尽。描写物态，如在目前，能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的唱词来。如牛小姐的唱词文雅华丽，赵五娘唱词凄婉质朴，纯是本色语。
2、谈谈你是如何看待《三国演义》“拥刘反曹”思想倾向的？
《三国演义》的“拥刘反曹”思想包含着正统的思想成分。在民族矛盾和民族斗争的特定历史背景下，正统观念渗透着“人心思汉”的民族意识，一定程度上反映人民的意愿，是有一
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定的合理与进步性的。刘备与曹操形象实际上是两种政治模式的艺术象征，“拥刘反曹”思想倾向的本质，是对仁政的歌颂。这种思想代表了人民对统治阶级的道德要求，也是有一定积极意义的。
3、鲁迅先生在《中国小说史略》中评价《儒林外史》为“其文戚而能谐，婉而多讽，于是说部中始有足称讽刺之书。”试就此话分析《儒林外史》中的讽刺艺术。 从《儒林外史》的讽刺与生活来源的关系来看，它具有如实描写的特点；从讽刺的目的来说，不是揭人的隐私。总是把讽刺的人物放在一定的社会背景下加以刻画，揭示可笑性造成的原因；讽刺的态度相当冷静和实事求是，对不同的人以及同一人而不同阶段采取不同的讽刺态度；讽刺手法摇曳多姿，极富变化。
■附试题二
一、填空（每空1分，计10分）
1、元杂剧剧本由曲词、宾白和 _科泛_三部分组成。
3、中国古代第一部章回体英雄传奇小说为_《水浒传》_。
4、《红楼梦》的版本有两大系统，即脂砚斋的抄本系统和_程伟元的刻本系统_。
5、拟话本小说在明代末年出现了一个创作的高峰，这一时期出现的拟话本小说集有冯梦龙《三言》、_凌濛初《二拍》_与陆人龙的《型世言》。
6．元代词成就不高，后人推崇__萨都剌__为“有元一代词人之冠”。
8.明代刘基的寓言集_《郁离子》_，是古代文学史上仅见的一部寓言专集，共195则。 9、枯藤老树昏鸦 ，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，__断肠人在天涯__。 10、千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，__要留清白在人间__。 二、选择题（每题1分，计10分）
1、元杂剧中扮演官员的角色为 （ B ） A、驾 B、孤 C、酸 D、洁
2、被称为“南戏之祖”的元代戏剧为 （ A ）
A、《琵琶记》 B、《西厢记》 C、《荆钗记》 D、《杀狗记》 3、昆山腔的创立者为 （ C ） A沈璟 B梁辰鱼 C魏良辅 D王世贞
4、清代戏曲家李渔的戏曲理论著作是 （ D ）
A、《曲律》 B、《曲品》 C、《南词叙录》 D、《闲情偶寄》 5、元散曲在体制上可分为三类，其中不包括 （ B ） A、小令 B、中调 C、套数 D、带过曲 6、被称为“国初第一词人”的清代词人是 （ D ） A、朱彝尊 B、陈维崧 C、钱谦益 D、纳兰性德 7、“童心说”的提出者为 （ A ） A、李卓吾（名贽） B、袁宏道 C、汤显祖 D、钟惺 8、续写《红楼梦》后40回的作家为 （ B ） A、曹雪芹 B、高鹗 C、李伯元 D、李绿园 9、以下不属于《金瓶梅》中的人物形象为 （ D ）
A、潘金莲 B、李瓶儿 C、庞春梅 D、潘巧云（《水浒传》） 10、文言短篇小说集《剪灯新话》的作者为 （ D ）
A、许仲琳 B、李昌祺（李祯《运甓漫稿》《剪灯余话》） C、凌濛初 D、瞿佑 三、名词解释（每题5分，计20分）
1、四声猿：是徐渭的杂剧作品。《四声猿》，包括四部杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉
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禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一”。王骥德《曲律》称《四声猿》为“天地间一种奇绝文字”。
2、章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是：分回标目，分章叙事。首尾完整，故事连接，段落整齐。
3、前后七子：明朝中叶的诗文流派。前七子指李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相，而以李、何为首，活跃于弘治、正德间。后七子指李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦，而以李、王为首，活跃于嘉靖、隆庆间。他们对于诗文的见解大体一致，即强调“文必秦汉，诗必盛唐”，主张模拟古人。对于打击“台阁体”雍容典雅、千篇一律的文风有一定积极意义，但把诗文写作引上复古道路，产生了许多毫无生气的假古董诗文。
4、常州词派：清代嘉庆以后的重要词派。该词派强调比兴寄托﹐反琐屑饤饾之习。常州词论始於张氏编辑的《词选》，后经周济的推阐﹑发展﹐理论更趋完善﹐所倡导的主张更加切合当时内懮外患﹑社会急速变化的历史要求。其影响直至清末不衰。 四、分析题（计12分）
【正宫•端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。 【滚 绣 球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！
1、朱权《太和正音谱》云：“王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”请据此分析《西厢记》第四本第三折【端正好】和【滚绣球】两支曲子的语言特色。（7分）
《西厢记》是一部迷人的诗剧，全剧从头到尾是一首优美动人的爱情诗，它有明快的抒情喜剧的节奏，有“词句警人，满口余香”的艺术语言，有情景交融、诗情画意的环境氛围，语言自然华美，所有这一切，汇合成一种独特的风貌和格调，形成了非常优美的“花间美人”的艺术风格。
善于选择和熔化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然华美的曲词。而浓郁的诗情画意，弥漫在字里行间，这却是《西厢记》获得文采派代表作的主要标志。 2、请指出选曲中所化用的诗词典故以及曲词中所体现的离愁别绪。（5分）
“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，前几句化用范仲淹《苏幕遮》词并取其秋景凄凉的意境。“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。霜叶由青变红，故着一“染”字，泪染霜林，文辞既美，意象又耐人寻味。着一晓字，暗喻霜林的由青转红，似乎只经过短短的一夜时间。 〔滚绣球〕这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。”莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿；看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光，让时间走得慢一点。“马儿的行，车儿快快的随。”张生骑马在前，莺莺坐车在后，莺莺要马儿慢慢地走，车儿快快地跟上，好让自己同张生更靠近些，也能有更多一点的时间呆在一起。“却告了相思回避，破题儿又早别离。”这两句是说，刚逃过了情人之间的相思之苦，才开始在一起又要很快地分离。“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”古语有“十里一长亭，五里一短亭”的说法，所以叫“十里长亭”。这三句是说，莺莺刚听见一声张生要走，手腕上戴的金镯子就松下来了；远远看见送别的十里长亭，人马上就瘦下来了。这种离愁别恨有谁能知道啊？这里作者运用了高度夸张的表现手法，来形容当时莺莺和张生缠绵欲绝的离别之情。
这段曲词和前面那段〔端正好〕相比，在情景的铺设上是不大相同的。〔端正好〕主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。〔滚绣球〕这段曲词，比较
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多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。对莺莺内心活动的刻画，不是依仗苍白空泛的言词，而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。
五、简答题（每题8分，计24分）
1、关汉卿的《窦娥冤》体现了中国悲剧的哪些特点？ 首先，歌颂的对象是普通的人，与西方悲剧重在伟大人物；其次，情节的展开“以悲为主，悲喜交错”的民族风格；最后，结局体现了“团圆之趣”。 2、南戏的体制上有何特色？
结构形式：采取分场制，每剧例在三十出以上，长短不拘。音乐形式：以南方乐曲为主，用管乐笙、萧、笛伴奏。一出戏不限同一宫调，可以变换宫调，也可以换韵。演出形式：第一出由副末（作者的代言人）登场，介绍作者意图和叙述剧情梗概，第二出起才是正戏。南戏最后一出不论悲剧喜剧，必定是大团圆结局。每出之后有下场诗。可以对唱、接唱、合唱。角色体制：以生、旦为主，还有净、末、丑、外、贴。明传奇戏曲大体沿用了南戏的体制精神。艺术上“多虚少实”。
3、《聊斋志异》“用传奇法，而以志怪”的文体特征主要表现在那些方面？
首先，在构思故事合荒诞与平易为一体；其次，把志怪结构的完整性、奇幻性与传奇结构的曲折性结合在一起，波澜起伏，扣人心弦；再次，把志怪虚幻的故事框架和传奇真实的情节、细腻真切的描写有机结合起来，构成一种似朦胧又清晰，似虚幻又真实的艺术境界。 简述清代骈文复兴的原因：
骈文在隋唐开始式微，后经唐宋古文运动的打击，宋、元、明三代的骈文虽然仍在一定范围中使用（主要是官场及应酬文字），但已是涓涓细流，不仅作者稀少，格调也愈来愈卑下。到了清代，一批文章家和学者，力图改变骈文的衰落情况，起而鼓吹骈文和骈文写作，自清初到清末，前后二百余年，骈文创作重新出现了一定的繁盛局面并取得了可观成绩，世称“骈文复兴”。清代骈文复兴的原因主要表现为： （1）清代学术氛围的推动 由于清代学术空气浓厚，一扫明人空疏浅陋的余习。特别是雍正、乾隆以来，朴学盛行，崇尚考据。不少骈文家，是以学者的身份兼为之的。对骈文写作的要求，要具有一定的学问修养，妙手空空是不行的。而清代则完全具备这样的条件。相对来说，清代古文家，往往空谈心性，作品比较保守地囿于旧的殄域，内容大都空洞无物，所以没有能在唐宋八大家的基础上进一步创新。这正是一个反面说明。 （2）与桐城派的对峙
汉、宋学之争，又使骈文的兴起，带上和桐城派对峙的色彩，汉学重学问，重考据、训诂、音韵之学，对桐城派尊奉以程朱为代表的宋学所造成的空疏浮薄，是有力的冲击，风气所及，饱学之士喜爱重典实、讲音律的骈体文，借以铺排遣使满腹的书卷知识，从而刺激了骈文的写作和运用。
（3）清人骈文理论的倡导
自苏轼提出了韩愈“文起八代之衰”的说法，骈文在古文家心目中是“八代之衰”的东西，古文就被他们树立为文章正统的旗帜。要使骈文出现中兴之局，就得夺下这面旗帜。这就需要在文论战线上，大张旗鼓地为骈文张目，与古文家争天下。担负这一项任务有两位代表人物，一是李兆洛，一是阮元，都是清中叶著名的朴学家，或长于史部，或长于经学。 李兆洛选《骈体文钞》，力图取当时古文家桐城派姚鼐的《古文辞类纂》而代之。其序文从阴阳奇偶相互为用立论，推本《周易》，调和奇偶，侧重骈偶。接着有汉学家阮元，在
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理论上进一步撇开单行，专为骈体鸣锣开道。在李、阮等著名学者的倡导，《骈体文钞》之外，又出现了许多不同类型的骈体选本，包括前代和清代的，对清骈体文写作的普遍展开，起了一定的推动作用。
六、论述题（任选其中二题，每题12分，计24分） 1、试析《牡丹亭》的浪漫主义特色。 《牡丹亭》把浪漫主义手法引入传奇创作。首先，贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。其次，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折多变。再次，从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。
2、试述《金瓶梅》对中国小说发展的贡献。 《金瓶梅》标志着古典小说进入一个新的阶段。《金瓶梅》是第一部以平凡的家庭生活为题材的长篇小说；《金瓶梅》对社会生活的清醒而又富于时代特征的描绘，是小说向现实主义大大迈进了一步；《金瓶梅》将主要着眼点放在人物身上，它的故事情节显得平淡无奇，为小说开辟了一个全新的方向；《金瓶梅》在叙事模式上从讲述型向呈现型转化，在结构艺术上初次尝试运用网式艺术结构，对后来的小说结构起了引导的作用。 3、谈谈你是如何看待《红楼梦》中贾宝玉与林黛玉的爱情悲剧的。 贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧首先是社会悲剧；其次是性格悲剧。《红楼梦》对宝、黛爱情描写别具一格，它打破了男才女貌，一见钟情的俗套；不再将爱情视为当事人个人的事情，宝黛爱情与贾府衰亡息息相关；打破了“夫贵妻荣”大团圆的传统结局模式。《红楼梦》宝黛爱情的描写是对古代文学中爱情题材作品逐渐凝固下来描写方式的一个超越。
《古文辞类纂》作者：姚鼐 《陶庵梦忆》作者：张岱
默写 【南吕】一枝花 某一句（居然不是尾煞！！） “阳湖派”以恽敬、张惠言为代表 至今保留完整的南戏是：《张协状元》 苏州派:李玉
明初“道统文学”的代表人物是宋濂 《圆圆曲》
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关， 恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。 骈文写作的白话小说：燕山外史 三、名词解释
肌理说 世情小说 四声猿 四、分析题
“填词首重音律，而予独先结构者，以音律有书可考，其理彰明较著。自《中原音韵》一出，则阴阳平仄画有塍区，如舟行水中，车推岸上，稍知率由者，虽欲故犯而不能矣。《啸余》、《九宫》二谱一出，则葫芦有样，粉本昭然。前人呼制曲为填词，填者，布也，犹棋秤之中画有定格，见一格，布一子，止有黑白之分，从无出入之弊，彼用韵而我叶之，彼不用韵而我纵横流荡之。至于引商刻羽，戛玉敲金，虽曰神而明之，匪可言喻，亦由勉强而臻自然，盖遵守成法之化境也。至于结构二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之始。如造物之赋形，当其精血初凝，胞胎未就，先为制定全形，使点血而具五官百骸之势。倘先无成局，而由顶及踵，逐段滋生，则人之一身，当有无数断续之痕，而血气为之中阻矣。工师之建宅亦然。基址初平，间架未立，先筹何处建厅，何方开户，栋需何木，梁用何材，必俟成局了然，始
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可挥斤运斧。倘造成一架而后再筹一架，则便于前者，不便于后，势必改而就之，未成先毁，犹之筑舍道旁，兼数宅之匠资，不足供一厅一堂之用矣。故作传奇者，不宜卒急拈毫，袖手于前，始能疾书于后。有奇事，方有奇文，未有命题不佳，而能出其锦心，扬为绣口者也。尝读时髦所撰，惜其惨淡经营，用心良苦，而不得被管弦、副优孟者，非审音协律之难，而结构全部规模之未善也。 词采似属可缓，而亦置音律之前者，以有才技之分也。文词稍胜者，即号才人，音律极精者，终为艺士。师旷止能审乐，不能作乐；龟年但能度词，不能制词。使与作乐制词者同堂，吾知必居末席矣。事有极细而亦不可不严者，此类是也。”
作者：李渔《闲情偶寄》 《中原音韵》作者：周德清
《南九宫十三调曲谱》作者：沈璟 论述：《红楼梦》批判了才子佳人小说模式的哪些方面？对才子佳人小说模式的打破和创新表现在哪些方面？
从对才子佳人小说的批评来看, 《红楼梦》的作者认为该类小说的主要缺陷在于:一是小说
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内容上的脱离实际、不合情理, 特别是对于才子与佳人相识、相爱等重要情节的描写, 过于巧合, 戏剧化色彩太浓, 以致丧失了生活的基础, 令人难以相信。二是有些人物形象苍白、失真, 所谓的才子、佳人仅仅表现为能诗善赋, 在其它方面并没有什么过人的、机智的才能。三是结构上的模式化、公式化的倾向严重, 创新性不足。
创新：贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧首先是社会悲剧，体现在家长为宝玉择配的条件上；其次是性格悲剧，他们对传统的“男尊女卑”观念不以为然，向往人际的平等和个性的自由，却不自觉地流露出贵族后代的优越感。《红楼梦》对宝、黛爱情描写别具一格，首先，从爱情产生的基础和方式而言，它打破了男才女貌、一见钟情的俗套；其次，不再将爱情视为当事人个人的事情，宝黛爱情与贾府衰亡息息相关，互为因果，与社会现实密切结合；最后，打破了“夫贵妻荣”大团圆结局的传统结局模式，以震撼人心的悲剧来结束整个故事。《红楼梦》宝黛爱情的描写是对古代文学中爱情题材作品逐渐凝固下来描写方式的一个超越。
2）散曲包括小 令和套 数两种主要形式。隋树森所编的《全元散曲)是目前收录作品最完备的元代散曲集。
3)明代文人创作的白话短篇小说，文学史上称为拟话本。明末抱瓮老人所编的《今古奇观》是后世流传最广的白话短篇小说选集。
4)《长生殿》和《桃花扇》的作者并称为南洪北孔。对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的《长恨歌》和白仁甫的《梧桐雨》。 晚明重要文学流派竟陵派的代表人物是 (C)
A.李梦阳 何景明 B.李攀龙 王世贞 C.钟惺 谭元春 D.袁宏道 归有光
3)“吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。”这首诗的作者是 (B)
A.吴伟业 B.王士祯 C.郑燮 D袁枚
4)“堂堂列公，半边南朝，望你峥嵘。出身希贵宠，创业选声容，后庭花又添几种。”这种曲词出自传奇 (D)
A.《红梅记》 B.《清忠谱》 C.《长生殿》 D.《桃花扇》 5)“大明湖说书”是晚清著名谴责小说 (C)中的一个精彩片断。
A.《官场现形记》 B.《二十年目睹之怪现状》 C.《老残游记》 D.《孽海花》
简答题：
1)结合剧情简述《窦娥冤》第三折(法场)是怎样表现窦娥的强烈反抗精神的?
答案要点:(1)第三折(法场)是《窦娥冤》全剧的高潮，写负屈蒙冤的窦娥被押赴刑场处斩的情形，窦娥的反抗性格在这折戏中得到了急剧的发展和集中的表现。(1分)(2)负屈含冤的窦娥走向刑场，在绝望中对天地鬼神发出了惊心动魄的控诉，反映出否定黑暗社会现实的反抗情绪(3分);她在临刑前为表明冤屈发下三桩哲愿(血飞白练、六月飞雪、亢旱三年)并得以实现，这种浪漫主义手法突出表现了窦娥不可征服的精神力量。(5分)(3)窦娥和婆婆诀别一段戏，表现了窦娥的善良性格和自我牺牲精神，使窦娥的悲剧更具有震撼人心的艺术力量。(1分)
2)《三国志通俗演义》中的曹操是个什么样的艺术典型？
答案要点:(1)《三国志通俗演义》中的曹操是个“治世之能臣，乱世之奸雄”的艺术典型。作者着意刻画了他身上的“奸”与“雄”两个侧面，使这两个侧面成为有机的统一体，写出了人物性格的复杂性和丰富性。(4分)(2)作者有意突出曹操“奸”的方面，对曹操的诡诈虚伪、凶残狠毒进行了反复的刻画，实际上在这个人物身上概括了历代封建统治者的本质特征。(4分)(3)作者笔下的曹操又是一个“能安天下”的“命世之才”，在错综复杂的矛盾斗争中表现出一个政治家的雄才大略。(4分)
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3)《聊斋志异)中的(促织)对封建政治黑暗的揭露有什么独特之处?
答案要点:《促织》是《聊斋志异)中揭露封建统治阶级罪恶的代表作。(1)通过成名一家为交纳促织而经历的离合悲欢，揭露了封建统治者的荒淫昏庸和贪婪残暴，并把批判的矛头指向了封建社会的最高统治者皇帝。(4分)(2)突出反映了在官贪吏暴的黑暗统治下，人民不仅在物质上和肉体上，而且在精神上所受到的残酷迫害和野蛮摧残。(4分)(3)作为皇帝玩物的小小促织竟能决定人的生死荣辱，成名因促织而家破人亡，又因促织得享荣华富贵(甚至荫及抚臣、令尹)，探刻讽刺了封建统治的极端荒谬和腐败。(4分) 4)结合作品简要说明《儒林外史》的现实主义讽刺艺术成就。
答案要点:《儒林外史》是我国古代最杰出的讽刺小说，体现了现实主义讽刺艺术的高度成就。(1分)(1)最突出的特点是敢于并善于真实地反映现实，许多人情世态都是当时社会司空见惯的现象，作者加以典型概括即成为绝妙的讽刺文字，显现出其可笑、可鄙、可恶和不合理。(5分)(2)善于在真实描写的基础上对某些事实进行夸张，往往更真实地暴露出其本质，从而达到鞭辟入里地进行批判的目的。(3分)(3)作者进行讽刺的态度非常严肃，相当冷静和实事求是，讽刺的分寸恰到好处，善于针对不同人物进行不同程度和不同方式的讽刺。(3分)（4）讽刺手法摇曳多姿，极富变化。 论述题：
5)试结合“风雪山神庙”和“智取生辰纲”故事，说明《水浒传)是怎样揭示“官逼民反”的社会现实的。
答案要点:(1)(水浒传》深刻地揭露了封建统治阶级的罪恶。展现了封建黑暗的势力横行的社会环境，歌颂了起而反抗封建压迫的英雄人物，描写了各种规模的反抗斗争，从而清楚地揭示了“官逼民反”的社会现实。(2)“风雪山神庙”写林冲被通上梁山的故事。梁山起义英雄走上反抗道路的原因和途径各不相同，林冲所经历的曲折过程最具典型意义，说明了“乱自上作”的道理。(3)“智取生辰纲”写晁盖等人劫取生辰纲的故事，表现了人民对封建统治者的愤怒情绪和正义反抗，揭开了起义英雄由个人复仇走上联合斗争道路的序幕。
6)《红楼梦》中贾宝玉的爱情婚姻悲剧有何深刻的反封建意义？试结合贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的形象加以简要论述。
答案要点:(1)作者是从宝黛叛逆思想的发展中描写他们的爱情关系的，通过贾宝玉对薛宝钗和林黛玉的选择，实际上反映了两种思想和生活道路的斗争。林黛玉和薛宝钗最根本的区别，在于林是封建阶级的叛逆者，而薛是封建礼法的奉守者。作者提出爱情必须建立在以反对封建主义为内容的思想一致的基础上，具有深刻的反封建意义。(2)宝黛爱情从一开始就与封建家族的根本利益发生了尖锐的冲突。出于封建家族利益的需要，封建家长必须为贾宝玉选择薛宝钗这样的符合封建规范要求的理想人物，以挽回整个封建家族的颓败局面。宝黛爱情完全出自个人意愿而根本没有考虑家族利益，实际构成了对濒于衰败的封建家族的威胁，必然是悲剧结局。
1.清康熙年间对《金瓶梅》点评颇有见解的人是_张竹坡_。
2．被近人吴梅推为“清俊开宗”，与关汉卿的“本色”和王实甫的“妍丽”形成“三家鼎立”的作家是_马致远__，其演述汉元帝和王昭君生死离别的剧作《汉宫秋》是中国古典十大悲剧之一。
3、明代中叶三大传奇指的是无名氏《鸣凤记》、李开先《宝剑记》和_《浣纱记》_，后者是魏良辅改革昆山腔后首先由清唱变成舞台艺术的作品。
7.辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，_不辞冰雪为卿热_。无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。（纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》）
8.峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰。_ 伤心秦汉经行处_，宫阙万间
9
都做了土。兴百姓苦！亡百姓苦！（张养浩《山坡羊·潼关怀古》）
9.【倾杯玉芙蓉】__收拾起大地山河一担装,四大皆空相。 _。历尽了渺渺征途、漠漠平林、垒垒高山、滚滚长江，但见那寒云惨雾和愁织，受不尽苦雨凄风带怨长。_雄城壮,看江山无恙,谁识我一瓢一笠到襄阳? _。（李玉《千忠戮·惨睹》）
10.__海角崖山一线斜，从今也不属中华。__。更无鱼腹捐躯地，况有龙涎泛海槎。___望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳__。嫦娥老大无归处，_独俺银轮哭桂花_。（钱谦益《后秋兴》之二）
二、单选择（每题1分，计10分）
1.下列选项中哪一项属于明代诗人李梦阳的作品（ A ） A.我闻宋徽宗，亦善貌此鹰。后来失天子，饿死五国城。乃知图画小人艺，工意工似皆虚名。校猎驰骋亦末事，外作禽荒古有经。今王恭默罢游晏。讲经日御文华殿。南海西湖驰道荒，猎师虞长皆贫贱。吕纪白首金炉边，日暮还家无酒钱。从来上智不贵物，淫巧岂敢陈王前。良乎良乎，宁使尔画不值钱，无令后世好画兼好畋。（《林良画两角鹰歌》）
B.衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。（郑板桥） C.思往事，渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒。（朱彝尊） D.前三国，后六朝，草生宫阙何萧萧。英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。我今幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息，从今四海永为家，不用长江限南北。（高启） 2．张岱《西湖七月半》中未描述的游客有（ D ） A．假冒风雅的官僚B．无意风雅的豪富
C．不懂风雅的市井之徒D．追逐风雅的仕女E．清雅脱俗的士人
七月半赏月之人有五类：其一为假冒风雅的官僚，其二为无意风雅的富豪，其三为故意风雅的游客，其四为不懂风雅的市井之徒，其五为读书人中的清雅之士。作者最欣赏第五类人，即“看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者”。 4．清初陈维崧创作数量宏富，其词效法( A )
A．苏轼、辛弃疾B．姜夔、张炎C．南唐词风D．周邦彦、吴文英 陈维崧宗法苏、辛，词风豪壮，创阳羡派；朱彝尊则宗法姜、张 5．据《负情侬传》改编的是《杜十娘怒沉百宝箱》 6．《婴宁》揭露批判的是:封建礼法对妇女天性的压抑 8．以下关于桐城派的说法不正确的是（ C ） A．创始人方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人。
B.“义法”是方苞提出来的，“义”指言有物，“法”指言有序。 C.桐城派与明代公安派一脉相承。
D.阳湖文派从师承的角度来说，属于桐城派的支派别。 桐城派一旁支阳湖派。创始人恽敬、张惠言
桐城派与明代唐宋派一脉相承，清中叶与公安派一脉相承的是袁枚、郑燮（提出“天地间以第一等人只有农夫”）。
桐城派在发展过程中，还衍生出一些有各自特色的流派，较为著名的是以恽敬、张惠言为代表的阳湖派和以曾国藩、曾门四大弟子为代表的湘乡派。 9．以下关于明清小说版本描述不正确的是（ A ）
A.金圣叹在明末据简本系统删改润色的七十一回本《水浒传》是最流行的本子。（繁本） B.现知最早的《西游记》刊本为明万历二十年（1592）金陵世德堂本《新刻出像官版大字西游记》。
C．万历四十五年的《新刻金瓶梅词话》本是现存最早的《金瓶梅》版本，也是较接近原作风貌的本子。
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D．《儒林外史》最早的刻本是嘉庆八年（1803年）的卧闲草堂本。 3、以下关于明清小说版本描述正确的是（ C？？ ）
A.《水浒传》保存最完整的早期百回繁本是《第五才子书施耐庵水浒传》。（是《李卓吾先生批评忠义水浒传》）
B.万历四十五年的《新刻金瓶梅词话》本是现存最早的《金瓶梅》版本，也是较接近原作风貌的本子。
C．《儒林外史》最早的刻本是嘉庆八年的卧闲草堂本。（最早刊本是乾隆年间的金刻本，然已失传。现存最早的刊本是嘉庆年间的卧闲草堂本。）
D.《聊斋志异》最早的刻本是乾隆三十一年（1766年）的青柯亭刻本。（乾隆初年的铸雪斋抄本（现存最早的完整的抄本），乾隆中期的青柯亭刻本（现存最早的刻本），张友鹤的“三会本”是目前较为完备的本子）
7.万历45年出版的《新刻金瓶梅》是最早版本 错《金瓶梅词话》？？ 10．以下关于元明清文学史描述不正确的选项是（ D ） A．清代戏曲家李渔的戏曲理论著作是《闲情偶寄》。 B．李纨属于《红楼梦》“金陵十二钗”正册中的人物。 C.《卖柑者说》选自明代作家刘基寓言集《郁离子》。
D．明代四大奇书《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》都属于世代累积型章回体小说。
《金瓶梅》是与过去的“世代累积型”不同的第一部“个人独创型长篇小说。
薛宝钗、林黛玉、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、贾巧姐、李纨、秦可卿十二位正册女性名单 三、分析题（计10分）
文长既已不得志于有司，遂乃放浪曲糵，恣情山水，走齐、鲁、燕、赵之地，穷览朔漠。其所见山崩海立，沙起云行，风鸣树偃，幽谷大都，人物鱼鸟，一切可惊可愕之状，一一皆达之于诗。其胸中又有勃然不可磨灭之气，英雄失路、托足无门之悲，故其为诗，如嗔，如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起。虽其体格时有卑者，然匠心独出，有王者气，非彼巾帼而事人者所敢望也。文有卓识，气沉而法严，不以模拟损才，不以议论伤格，韩、曾之流亚也。文长既雅不与时调合，当时所谓骚坛主盟者，文长皆叱而奴之，故其名不出于越。悲夫!喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出，欧阳公所谓“妖韶女老自有余态”者也。间以其余，旁溢为花鸟，皆超逸有致。
文长既然不得志，不被当道看重，于是乃放浪形骸，肆意狂饮，纵情山水。他游历了山东（齐鲁）、河北（燕赵），又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象，风雨交鸣的声音和奇木异树的形状，乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹，以及奇人异士、怪鱼珍鸟，所有前所未见，令人惊愕的自然和人文景观，他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂，有时嬉笑，有时如山洪奔流于峡谷，发出轰雷般的涛声，有时如春芽破土，充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉，有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调，有时比较卑下，但是匠心独运，有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知卓见，他的文章气象沉着而法度精严，他不为默守成规而压抑自己的才华和创造力，也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路，真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅，不与时俗合调，对当时的所谓文坛领袖，他一概加以愤怒的抨击，所以他的文字没人推重，名气也只局限在家乡浙江一带，这实在令人为之悲哀！
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，
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欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
(1) 这段文字选自《徐文长传》，作者是谁？（1分）属于哪个文学流派？（1分） 袁宏道，公安派。
(2) 文中论述了徐文长哪些方面的成就？（2分）得到这些成就的原因是什么？（2分）为什么“其名不出于越”？（2分）徐文长“其名不出于越”反映了当时什么样的文坛状况？ 诗、文、书、画;(1分)不得志，大自然种种奇丽景象的启示，内心的勃郁之气;(2分)不与时调合，看不起当时的诗坛盟主。 文坛状况：明朝中期以后，复古文风盛行，文学创作中的“句拟字摹、食古不化”的现象成风。 （3）文中如何评价徐渭的文学艺术才能？试对作者的文风略作评述。
文章以“奇”为主线，写徐文长才能奇异、性情奇怪、遭际奇特。首段为序，交代立传缘由。通过阅读者惊讶忘情的情态，反衬作品奇特尖新，其人才能奇异，作者相识恨晚，引出下文。中间数段叙写传主生平，以“入、出、卒”为序。“入”总写才能、性情、遭际，“声名藉甚”与“屡试辄蹶”对比见“数奇”；笑傲纵谈与“膝语蛇行”对比见性奇；薛君采奇其才，胡宗宪重其笔，嘉靖帝喜其表，足见才卓。“出”重点写才能奇异，其诗意境奇伟、匠心独出，情感充沛，富有生命力；其文蕴有卓识、气沉法严，善用比喻；其书笔意奔放、苍劲妩媚；其画超逸有致。诗文书画均如其人，狂放纵情，不同流俗。“卒”重点写遭遇不偶：下狱论死，佯狂自戕，抱愤而卒。结尾为议，感慨传主因奇而奇，“悲夫”一叹，余情邈邈。全文将惺惺相惜之情入乎笔墨，文笔疏荡，形神兼备。
袁宏道用文学家的笔法写徐文长，“独抒性灵，不拘格套”，能直抒胸臆，不事雕琢，自然地流露个性，寄托了他对个性抒张的向往和追求。他们的散文以清新活泼之笔，开拓了我国小品文的新领域。
10级试题
填空：
1. 杨维桢的铁崖体
2. 清初三大词人（清词三大家） ： 纳兰性德 朱彝尊 陈维崧
3. 高启诗歌《登金陵雨花台望大江》一句的默写：从今四海永为家，不用长江限南北。 4. 曲状元 马致远
5. 《红楼梦》两大系统 脂本 程本
6. 以“幽峭孤深”反对公安派的是明后期的竟陵派
竟陵派认同“公安派”重视作家个性流露的创作主张，但又认为“公安派”作品俚俗、浮浅，因而倡导一种“深幽孤峭”风格加以匡救。 7. 梁辰鱼的《浣纱记》
8. 江左三大家 钱谦益 吴伟业 龚鼎孳
9. 第一部文人独立创作的长篇小说的《金瓶梅》 单选：
1. 我国最早创作的白话短篇小说集《二拍》 崇祯年间有凌濛初编著的“二拍”，是我国最早的个人创作的白话短篇小说集，开创了文人拟话本专集的先例 单选题
1、以下关于元杂剧体制的说法不正确的是（ B ）
A．元杂剧一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。 B．元杂剧的男主角由生扮演。
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C．杂剧剧曲的编排有一定的程式，四折戏用四个套数，每个套数都有固定的宫调。 D．元杂剧中做与打的做工表演一般简称为“科”。 2、以下女性人物形象不是出自关汉卿戏剧的是（ A ） A.李千金《墙头马上》白朴
关汉卿：
救风尘主角为赵盼儿 望江亭主角为谭记儿 拜月亭主角为王瑞兰
4、明代复古流派后七子的领袖人物是（ B ）
A.归有光、唐顺之B.李攀龙、王世贞C.钟惺、谭元春D.李梦阳、何景明 9、我国第一部由个人创作的白话短篇小说集是（ B ） A.《三言》B.《二拍》C.《型世言》D.《无声戏》
10、晚明小品文成就最高的是张岱，他的作品不包括（ D ）
A.《西湖七月半》B.《西湖香市》C.《湖心亭看雪》D.《浣花溪记》：钟惺 三、多项选择题（每题2分，计10分。错选、多选、漏选均不得分。） 2、下列袁枚“性灵说”描述正确的是（ABCD ）
A.强调诗歌要有真性情，而这性情应是诗人的真性情。 B.表现形式要新鲜灵活。
C.“性灵说”是对明代以公安派为代表的“独抒性灵，不拘格套”诗歌理论的继承和发展。 D.“性灵说”彻底摆脱了以时代论诗的束缚，富于时代气息和个性解放意识。 4、清初传奇创作的三大流派是（ ABD ）
A．李玉为首的苏州派，密切联系社会实际，取材社会生活，较多反映时代精神和民众愿望。 B．李渔为代表的风流文人，以日益完美的传奇艺术形式敷演既风流自赏又不悖礼教的才子佳人故事。
C．沈璟为代表的曲律派，重“声律”、尊“条法”。（明代） D．吴伟业、尤侗为代表的正统文人，是文人之曲的薪火相传者。 清初传奇创作主要有三种流派：
（1）以李玉为代表的苏州派，其身份和作品都具有较强的市民色彩。 （2）以吴传业、尤侗等人为代表的文人派，其作品有较强的案头化倾向。
（3）以李渔为代表的形式派，他们将讲求戏曲娱乐功能和形式技巧作为最高目标。 继此三派之后，代表清代戏剧最高成就，并代表清初感伤重实思潮的是历史剧作家洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。二人并称“南洪北孔”。 四、作品分析题（每题8分，计16分）
1、[孝顺歌]呕得我肚肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嗄住。糠那！你遭砻，被舂杵，筛你，簸飏你，吃尽控持。好似奴家身狼狈，千辛万苦皆经历。苦人吃着苦味，两苦相逢，可知道欲吞不去。
[前腔]糠和米本是相依倚，被簸飏作两处飞。一贱与一贵，好似奴家与夫婿，终无见期。丈夫，你便是米呵，米在他方没寻处。奴家便似糠呵，怎的把糠来救得人饥馁？好似儿夫出去，怎的教奴供给得公婆甘旨？
问题：以上两支曲文出自哪部戏曲作品？表达了怎样的思想感情？王世贞《艺苑卮言》评此
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曲为“神来之笔”，试析其艺术价值。 《琵琶记》
五、简答题（每题8分，计24分）
1、比较《长生殿》和《桃花扇》思想主题的异同。
《长生殿》以一个有重大影响的历史事件为背景，突出表现爱情主题； 《桃花扇》以爱情故事为线索，突出表现家国兴亡的历史主题。 2、阐释《聊斋志异》“用传奇法，而以志怪”的文体特色。 3、如何评价前后七子的文学复古运动。
六、论述题（任选2题，每题15分，计30分）
1、请结合“西厢”故事的流变过程论析王实甫《西厢记》的独特贡献。 2、请结合中国小说史的发展谈谈《儒林外史》的艺术创新。 3、如何理解《红楼梦》中的多重悲剧。
08级试题回忆
一、填空
1、 关于最早的元杂作家的文献 《录鬼簿》 钟嗣成 2、 高明的 《琵琶记》 被称为“南戏中兴之祖”。 4、汤沈之争的核心是 戏曲创作应以文辞第一，还是声律第一 。
6、苏州派的代表 李玉 （忘了题目是怎么说的，大概是这样子，所以把答案也打上去） 8、毛纶、毛宗岗父子评改的《三国志演义》
9、 屈大均 与陈恭尹、梁佩兰合称为“岭南三家”。
10 、“用传奇法，而以志怪”和“戚而能谐，婉而多讽”这两句话，依次是鲁迅在《中国小说史略》一书中分别对 《聊斋志异》、《儒林外史》 的评价。
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二、选择（前五道为单选，后五道多选）
3、抱瓮老人的《今古奇观》选了三言和二拍的作品
4、清代戏曲家李渔的戏曲理论著作是 （ ）
A、《曲律》王骥德 B、《曲品》吕天成 C、《南词叙录》徐渭 D、《闲情偶寄》 5、明末小品文成就最高的是（张岱）
公安派中,小品文成就最高的作家是 袁宏道
6、非“唐宋派”的作家 （ ）唐宋派：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光 A、王慎中 B、唐顺之 C、李攀龙 D、王世贞 E、茅坤 王世贞与李攀龙、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦合称“后七子”
7、王国维在《宋元戏曲考》中称_《窦娥冤》_与《赵氏孤儿》两部元代戏剧即列之于世界大悲剧中亦无愧色
8、“性灵说” （AB）
A、自由表达个性，抒发真性情之类的选项 B、性灵说是关于诗歌本质的。 C、 D、
10、《红楼梦》的说法正确的是 （ABDE） A、红学分新旧，旧红学包括评点派、索隐派。 B、蔡元培是索隐派的代表作家 C、
D、王国维是新学的代表作家。
E、胡适《红楼梦考证》、俞平伯《红楼梦研究》侧重作家生平与家世、版本考证。 旧红学包括了评点派和索隐派，前者的代表是脂砚斋,他们主要是就作品的题材来源、创作过程、艺术特点等加以评论;索隐派的代表是王梦阮、沈瓶庵、蔡元培，主要着眼于本事的猜测,其牵强附会的成分很多。新红学以王国维的《红楼梦评论》发端,此书虽然以叔本华的悲剧主义为指导思想,得出《红楼梦》的主题是厌世、求解脱的错误结论,但它把(红楼梦》与作者思想、社会现实结合起来研究,为《红楼梦》研究开了一条新路。此后胡适的《红楼梦考证》、俞平伯的《红楼梦研究》侧重于作者生平与家世、版本等方面的考证,取得一定成就,但他们提出的“自传说”“色空观”等主张,实质上把小说视为自然主义的实录，未免贬低了《红楼梦》的现实主义价值。
三、名词解释
四声猿 章回小说 桐城派 梅村体 四、简单题
1、 高明的《琵琶记》为什么是“南戏中兴之祖”。 2、 “公安派”文学主张的进步意义与局限性。 3、 南戏的体制。
4、 明拟话本的艺术特点
六、论述（二选一）
1、《西厢记》与《牡丹亭》情爱主题的比较。 《西厢记》《牡丹亭》在描写爱情婚姻题材及叙事模式上都属于才子佳人模式，都张扬着一种自由的爱情婚姻观念。《西厢记》在演绎美好爱情故事的同时，借助于崔莺莺的形象反对封建礼教的束缚， 摆脱封建礼教的禁锢，用自己的深情来反抗封建礼教。而汤显祖在《牡丹亭》则借助于杜丽娘形象，更多关注的是“人情”“人性”问题，弘扬的是人间“至情”。
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汤显祖的“至情”论，实际就是“以情格理”，也就是用自己的至情来“格”程朱理学，反对程朱理学的正统地位，肯定人的情感价值，认可人的自由权力，张扬人的个性，是人性的回归。如果说《西厢记》张生与崔莺莺通过相识而相爱，是一个从情到欲的过程，突出了有情人终成眷属的主题，那么，《牡丹亭》则有所不同，在剧本中，“情”作为“理”的对立面出现并被强调，作者以浪漫主义的手法赋予他所歌颂的“情”以一种异乎寻常的力量，这是一种令当事者为之生、为之死的天下之“至情”。并且，杜丽娘与柳梦梅并不相识，而梦中见到拿着柳枝的柳梦梅后，两人即结合，然后才有了后面由生而死、由死而生的情节。这是一个从欲到情的过程， 展示更多的是作者从人性的角度出发，说明青年男女追求情爱、性爱的合理性，由此来反对程朱理学，比《西厢记》的描写更进一步。 2、《金瓶梅》在中国小说史发展上的地位。
09级试题回忆
一、单选
1.水浒传最流行的版本？ 《第五才子书施耐庵水浒传》 2.不是《赵氏孤儿》的人物 赵云（《三国演义》）
韩厥（正末）：下将军。出于对屠岸贾的义愤和对赵氏的同情，故意让程婴将赵氏孤儿带出府门，并自刎而死。
公孙杵臼（正末）：初为中大夫，后罢职归农。与程婴定计，假装收留赵氏孤儿（实为程婴之子），被屠岸贾杀死。
程勃（正末）：因过继与屠岸贾，又名屠成，也即赵氏孤儿。二十岁时，得知事情的真相，替亲人报仇雪恨。
程婴（外）：驸马赵朔的门人。为救孤儿，献出自己的亲生儿子。又含辛茹苦、忍辱负重将孤儿养大。
屠岸贾（净）：晋国大将。因与赵盾不和，竟设计害死赵家三百余口。最后被幸存的赵氏孤儿送上断头台。
赵朔（冲末）：赵盾之子，灵公驸马。被逼自杀。其遗腹子即为赵氏孤儿。
公主（旦儿）：灵公之女，赵朔之妻，赵氏孤儿之生母。为打消程婴救孤儿的顾虑，生下孤儿之后，即悬梁自尽。
3.乔吉字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。酸斋，是元散曲家贯云石 别号 4.主张义理，考证，文章三者合一的是 桐城派 姚鼐 6.桃花扇 主题 以离合之情，写兴亡之感
二、多选
2.对《长生殿》影响最大的两部作品：《梧桐雨》《长恨歌》 3.散曲的体制 这个也是书里的一段 4.是水浒戏的《双献计》《李逵负荆》 5.关汉卿的艺术风格
三、判断题
1.介的定义 正确
2.性灵派代表人物 袁宏道 错 公安派 3.梁辰鱼作品 《宝剑记》 错 浣纱记 4.唐宋派创作影响最大的是归有光 正确
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5.包翁老人选 文言作品 《古今奇观》错 白话
《今古奇观》是一部白话短篇小说的选集，明抱瓮老人编。 四、名词解释
汤沈之争 用传奇法，而以志怪 公安派 拟话本
五、论述（3选2）
三言二拍对后世短篇小说创作的影响 《红楼梦》人物塑造的艺术 《琵琶记》在戏曲史上的意义
六、赏析
《窦娥冤》第三折 【滚绣球】【耍孩儿】 结合剧情，根据文曲，分析关汉卿悲剧特点 根据所选的文曲，分析关汉卿戏剧的语言特点
11级试题回忆
1.元曲四大家是关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 ，他们的代表作分别：《窦娥冤》、 《墙头马上》、《汉宫秋》、《倩女离魂》 。
2.四大南戏分别指《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》 3.明初诗人中， 高启 是最有成就的诗人。其代表作《 登金陵雨花台望大江》：从今四海永为家，不用长江限南北。
4.明代成化、弘治年间，对文坛有影响的主要是以 李东阳 为首的茶陵派。 5.嘉靖年间，文坛的复古流派唐宋派文人中成就较高的首推 归有光 。
6.晚明诗文领域，以 袁宏道 为代表的公安派，接受李贽学说，提出以“性灵说”为内核的文学主张；之后以 钟惺 、 谭元春 为首的竟陵派崛起。 7.写作文学散文被称为“清初三大家”的是侯方域、魏禧和汪琬。
8.吴伟业的歌行诗“ 梅村体 ”风行一代，《 圆圆曲 》是其代表作。
9.桐城派是清代影响最大的散文派别，由安徽桐城人 方苞 开创，同乡 刘大櫆、姚鼐 等继承发展。
台阁体 茶陵派 唐宋派 公安派 竟陵派 四声猿 临川四梦 三言二拍 虞山诗派
大题：
元杂剧与南戏的异同。
《西游记》的奇幻美与诙谐性。 《桃花扇》的戏剧结构。
《聊斋志异》狐鬼世界的内涵。 《儒林外史》的叙事艺术。 《红楼梦》的叙事艺术。
论述《牡丹亭》的人物性格冲突、浪漫主义风格和文化警示意义。
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12级试题回忆
一、填空 10x1 1.臧懋循<元曲选> 2.马致远<汉宫秋> 3.徐渭 四声猿
4.王士禛 提出神韵说 5.刘基 <郁离子>
6.金圣叹 批<西厢记><水浒传>
二、默写 8x1
1.<窦娥冤> 天地也做得个怕硬欺软…… 2.<西厢记>碧……
3.<牡丹亭>原来姹紫嫣红开遍…… 4.纳兰性德<蝶恋花> 5.于谦<石灰吟>
6.还有一句不会的…<牡丹亭>里的 三、单选 10x1 1.李渔<闲情偶寄> 2.四大声腔中的昆山腔 3.唱词写的是赵五娘
4.岭南三大家：屈大均、陈恭尹和梁佩兰 5.<鸣凤记>第一部时事剧
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6.<水浒传>100回的祖本<忠义水浒传>
7.不属于桐城派的作品 <哀盐船文>“惊心动魄，一字千金”（桐城派：《狱中杂记》《左忠毅公逸事》《海舶三集序》《袁随园君墓志铭》《登泰山记》） 四、多选 5x2
1.元杂剧基本情况（体制等）
2.前七子:李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡、康海、王九思、王廷相
3.金陵十二钗正册人物：金陵十二钗正册是警幻情榜上十二个女子的名单，依次为：薛宝钗（与黛玉并列第一）、林黛玉（与宝钗并列第一）、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、贾巧姐、李纨、秦可卿 4.<三言><二拍>相关表述 五、作品分析
侯方域的<李姬传>选文
1. 文中塑造了一个怎样的李姬形象
《李姬传》，描写明末秦淮歌妓李香，不仅写了她擅长歌唱的艺术才能和不同流俗的风度，更突出写了她的见识和品格。她及时识破了阉党余孽的诡计，劝说侯方域拒绝阮大铖的利诱。她忠实于真挚的爱情，勉励侯方域保持气节。她坚持不肯与和阮大铖同流合污的开府田仰接近，敢于抗拒权贵的诱惑和威胁。看来，李香虽出身低微，是个被人歧视的“小人物”，但她却能辨别是非，明察贤恶，具有强烈的正义感和高尚的品格。 2.对侯文特点及价值的理解
侯方域推尊唐宋诸家，尤重韩、欧，其文才气焕发，豪迈驰骤，气势酣畅，流泻自然，一些传记文如《李姬传》、《马伶传》等融入小说家笔法，比较注重细节的生动描绘，情节曲折，形象鲜明，充分展示了作者绘形传神的才华，人称“以小说为古文辞”；一些论说文则气盛辞严，排宕驰骋，而又能鞭辟入里，显示出纵横恣肆的特色。
清初三大家的文章接续唐宋古文的传统，风格淳正，题材严肃，代表着清初文风的转变，同时也为后来散文的发展开辟了道路。 六、简答 3x10
1.简述关汉卿剧作的思想价值 2.简述对<西游记>的主题理解 3.评价公安派的文学主张及实践 七、论述 二选一
1.结合<红楼梦><西厢记><牡丹亭>的女主人公形象说说三部作品的主题承继。 2.结合小说史的发展，<儒林外史>何以开始现代意义小说的转型。
2016年（13级）古代文学4
一、填空
1.元末明初夏庭芝撰著的《青楼集》记载了一百多位戏曲、曲艺女演员的生活,还涉及到当时三十多个男演员及五十多个戏曲作家的事迹,是研究元代戏曲的重要文献。
2.徐渭的四部短剧合称“四声猿”，曾高度评价徐滑的艺术才能的《徐文长传》的作者是 袁宏道
3.元代散曲作家中被称为“曲状元”的是马致远，其演述汉元帝和王昭君生死离别的剧作《汉宫秋》是中国古典十大悲剧之一。 4.江左三大家
5.清代诗歌性灵说 袁枚 （清代诗歌创作中,“性灵说”的代表人物是） 6.清代散文最有影响的流派 桐城派
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7.今古奇观
8.我国小说批评中，（金圣叹）对《水浒传》的评点和毛宗纲对《（三国演义）》的评点最为著名。
9.《秋胡戏妻》元代剧作家：石君宝 二、默写
1.天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊涂了盗跖颜渊。(《窦娥冤》第三折【滚 2.碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉?总是离人泪。《西厢记》第四本第三折
3、袅睛丝,吹来闲庭院,摇漾春如线。停半晌，整花钿，没揣菱花,偷人半面，迤逗的彩云偏。(《牡丹亭·惊梦》【步步娇】 我步香闺怎便把全身现。
4.则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魂丧冥幽,天那,那其间才不向烟花路儿上走!(关汉卿【一枝花】《不伏老》
5、千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲,粉骨碎身全不怕？，要留清白在人间。于谦《石灰吟》
6、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。朱彝尊【桂殿秋】《思往事》
三、单选
1.“才自精明志自高”是红楼梦中对贾探春的判词。 2.被金圣叹列为“才子书”的戏剧作品是
清代著名评论家金圣叹将哪几本书称为”六才子书” 第一才子书：庄子所著《庄子》 第二才子书：屈原所著《离骚》 第三才子书：司马迁所著《史记》 第四才子书：杜甫的《杜诗》
第五才子书：施耐庵所著《水浒传》 第六才子书：王实甫所编《西厢记》
3.在明代戏曲“四大声腔”里经过改良之后对其他声腔取得压倒性优势的是昆腔
梁辰鱼首用完全按照改革后的昆山腔创作《浣纱记》,上演受到热烈欢迎，昆腔大盛一跃压倒诸腔，成为当时具有民族代表性的声腔。而《浣纱记》也被视为是昆山腔登上戏曲宝座的奠基石。
4.《金瓶梅》的思想价值不包括C
A、暴露了金钱与权势是如何勾结和转化的 B、开始关注和表现女性的生活状态 C、表现市民阶层进步的封建婚恋观念
D、说明封建社会本身已经陷入难以摆脱的深刻危机 5.哪个不是张岱的作品 项脊轩志
6.桃花扇中李香君说的：“脱裙衫,穷不妨,麻布衫,名自清” 7.闲情偶寄 李渔
8.清初三大家：侯方域、魏禧和汪琬 才子之文 侯方域
四、多选 1.元杂剧体制
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2.三言二拍说法 3.金瓶梅思想
4.《儒林外史》正面人物 5.聊斋赞美爱情的篇目：
《聊斋志异》中爱情篇目:《莲香》《阿宝》《陆判》《婴宁》《罗刹海市》《小翠》《粉蝶》《连城》《梅女》《倩女幽魂》《公孙九娘》《辛十四娘》《庚娘》《宦娘》《花姑子》《小谢》《胭脂》《侠女》《白秋练》《画皮》《痴心灵雀》《画壁》 最能代表明代拟话本最高成就的是(AD)。 A、冯梦龙《三言》 B、佚名《欢喜冤家》 C、陆人龙《型世言》 D、凌蒙初《二拍》
E、金木散人《鼓掌绝尘》
五、作品赏析 长生殿序
1从上文得知作者写作目的是什么
2有人说长生殿是更热闹的牡丹亭，结合上文你的想法
内容上，《长生殿》重新弘扬了晚明尚情的思想。《长生殿》的成功，正在于作者对“情”字的选择。洪昇继承了汤显祖的人文主义精神，尤其是那种反叛传统、张扬人性的文化精神。在《例言》中，作者又对有人称此剧“乃一部闹热《牡丹亭》”的说法表示赞同，这表明《长生殿》对情的赞美是受到《牡丹亭》很大影响并且与之相似的。但《长生殿》所写皇帝与妃子的情，在当时的道德观中是无可非议的，这和《牡丹亭》所写根本违逆礼教精神的情，性质完全不同。如果说《牡丹亭》的主旨是呼唤、是抗争，那么《长生殿》的立意则是在反思、在自省。反思不为别的，正在“情”本身。在经历了“安史之乱”，国运衰退，生灵涂炭之后，爱情还有意义和价值吗?作者提出了这样一个问题，它正是此剧的关键所在。
情节结构上，《长生殿》更具冲突性。《长生殿》以李、杨定情为发端，很快形成了两条线索。一条是李、杨的感情由深入浅、逐步升华的过程。另一条线索是情欲造成的负面效应。第一条线索在杨自缢后，以鬼魂的形势继续顽强地发展，一方面它对第二条线索做出回应，借助鬼魂对自己的罪孽进行深刻忏悔；另一方面却又咬住“情”字不放。最后二人在天上团圆了。全剧以“情”始，以“情”终，首尾一贯。两条线索，最后是第一条兼并、消融了第二条，理想战胜了现实。马嵬事变，杨贵妃自缢，这一场帝王家的爱情悲剧已经完成了。《长生殿》没有像《梧桐雨》杂剧那样以唐明皇怀着痛苦的心灵夜雨思人作结，而是一方面表现现实中发生的唐明皇杨贵妃悲剧的馀波，如野老献饭、乐工雷海青骂贼、李龟年悲唱兴亡等，委婉的讽谏、对乱臣贼子的咒骂、对主人公不幸的惋惜，合成一部兴亡之感的交响曲；另一方面则表现唐明皇和死后的杨贵妃在真和幻两个世界里发生感情交流，经过“冥追”、“觅魂”、“补恨”、“寄情”，执著的感情和真诚的忏悔，终于得到了玉帝的恩准，双双进入月宫，实现了“长生殿里盟言”。这就将《长恨歌》里无法实现的幻景化做了幻想中实现了的美好愿望，以精神的“长生”消解了现实的“长恨”。这固然还是留下了非现实的缺憾，但却表现出对至真之情的崇尚，重新弘扬晚明尚情的思想，前人称《长生殿》是一部“热闹的《牡丹亭》”，便是就此说的。
主题意蕴上，《长生殿》更加层次多元化。爱情主题说、政治主题说、双重主题说。 排场布局上，《长生殿》 更加热闹。
①内容上，《长生殿》重新弘扬了晚明尚情的思想。《长生殿》和《牡丹亭》都有真
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实与虚幻交织的情节，唐明皇和死后的杨贵妃在真和幻两个世界里发生情感交流，一个情愿放弃太上皇之位，早早结束生命到黄泉之下以与爱人厮守；一个宁愿抛弃神仙之籍，不惜再受人间折磨而与情人续缘。他们执着的情感最终感动了天庭，二人得以重圆旧盟，从而以精神的“长生”消解了现实的“长恨”。将《长恨歌》里无法实现的幻景化作了幻想中实现了的美好愿望，表现出了对至真之情的崇尚。（袁行霈版书）
②情节结构上，《长生殿》比《牡丹亭》更具冲突性。《牡丹亭》和《长生殿》均有两条线索，但是《牡丹亭》没有把爱情、社会与国家之间的叙事链条很好地衔接起来，三者无法相互作用、相互统一。洪昇的《长生殿》亦包含了双重线索，以一种因果关系相互作用并推动着故事的发展：爱情崩坏了朝纲，而朝纲的崩坏毁灭了爱情。洪昇对于主、副线的安排较之《牡丹亭》更为匠心独运。副线的铺排使剧情的展开显得开阔丰富、高潮迭起，增加了戏剧的冲突性，情节跌宕、紧迫。
③主题意蕴上，《长生殿》比《牡丹亭》更加层次多元化。《牡丹亭》以“情”抗“礼”，且最终难逃至情主题对抗封建礼教、呼吁个性解放的失败结局。《长生殿》帝妃恋情悲剧有诸多主题解读：“爱情主题说”“政治主题说”“双重主题说”“人生哲理说”等等，这些主题思想的汇聚使《长生殿》中帝、妃的爱情显得乐而不淫、哀而不伤。此外，《长生殿》是对《牡丹亭》“至情”主题的重大突破，它不仅写男女恋情的“精诚不散”，也注入佛家出世的思想，把这种爱情提升至“情缘总归虚幻”的哲理高度，以此探索生命的顿悟与超脱。
④排场布局上，《长生殿》比《牡丹亭》更加热闹。无论从剧作的题材和总体构思来审视，还是就折子和场面、人物和关目作比较，《长生殿》比《牡丹亭》更为热闹。《牡丹亭》每一个场次最多出现两人，以“冷”戏为主，“冷”戏最精彩动人。《长生殿》不善独角戏，喜用众多人物穿插，场景、场次之间多选用两两对照的方式，庄谐相济，苦乐参错。
六、简答
1聊斋的以传奇法志怪的文体特征 2梅村体体征
3为什么琵琶记是南戏中兴之祖
七、论述，二选一
1谈西厢记故事主题流变（莺莺传，董西厢，王西厢）
2结合小说史的发展，<儒林外史>何以开始现代意义小说的转型。
2014级古代文学（四）试题
单选（25分）（基本都是常规题，几道是课外的） 1. 汤沈之争中临川派的领袖：汤显祖
2. 师承泰州学派，文学创作上支持公安三袁的著名剧作家 汤显祖 3. 苏州派领袖：李玉 4. 明代剧作家：汤显祖
5. 最早出现宋江等36个人形象的是哪部作品
画家龚开（圣与）作《宋江三十六人赞》，初次完整地记录了“三十六人”的姓名、绰号。
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罗烨《醉翁谈录》记载了南宋时以水浒故事为题材的“说话”名目。
6. “兰桂齐芳”是哪部著作的片段：清·曹雪芹《红楼梦》第一百二十回:“现今荣宁两
府，善者修缘，恶者悔祸，将来兰桂齐芳，家道复初，也是自然的道理。” 7. 套曲第一：曲状元马致远的《夜行船·秋思》为元人第一套曲 “四声猿”被称为“明曲之第一”
8. 清诗第一：王士祯以康熙诗坛之主盟标榜“神韵”之说，在当时影响极大，成为清诗的
一大宗派，他亦获得“清代第一诗人”之称。 9. 跟南唐李后主词风相近的清代词人：纳兰性德 10. 《第五才子书施耐庵水浒传》
11. 谁评论过《三国演义》：金圣叹评过,最流行的毛纶、毛宗岗父子的修订本 12. 《镜花缘》的作者 李汝珍
13. 与《聊斋志异》针锋相对的作品
志在抗衡翻新《聊斋志异》，有纪昀的《阅微草堂笔记》、袁枚的《子不语》等 14. 赵盼儿是哪部作品的人物：《赵盼儿风月救风尘》关汉卿 15. “天宝遗事……”是哪部作品：《长生殿》
16. 《墙头马上》是受哪部作品的影响：是一部爱情喜剧，取材于白居易的《井底引银瓶》 17. 《今古奇观》的编写者：抱瓮老人 18. “……千载惟公独步”是评价谁的 “千载唯公，继韩、欧阳”指的是归有光 唐.李阳冰《草堂集序》评价李白
清．李汝珍《镜花缘》九三回：“并非我要自负，实系前无古人，后无来者，竟可算得千古独步。”
19. （也是给评语） 多选（10分） 1. 明代传奇
2. 浙西词派：浙西词派是清代重要词派。其创始者朱彝尊及主要作都是浙江人，故称之。
浙西词派崇尚南宋的格律词人姜夔、张炎，标榜醇雅、清空，注重词的声律、技巧。在清朝步入盛世时，提出词的功能“宜于宴嬉逸乐，以歌咏太平”，投合文人学子由悲凉意绪转入安于逸乐的心态，也适应统治者歌颂升平的需要，故天下向风，席卷南北，一直延续到乾隆末年。属于该派的作家还有李良年、李符、沈皞日、沈登岸、龚翔麟。 3. 包公戏：无名氏《包待制陈州粜米》、李潜夫《包待制智勘灰阑记》 4. 神仙剧：神话剧。尚仲贤《柳毅传书》、李好古《张生煮海》 5. 《儒林外史》中受科举制度毒害的人物形象
第一类是儒生形象，其中有热衷功名、利禄熏心的腐儒，如周进、范进、荀玫，他们老实平庸，懦弱猥琐，思想麻木之极，知识贫乏之极，一生匍匐于科举制下，精神也受其毒害和摧残；或品格低下，如鲁编修、万中书，或无学无识，如张乡绅、高翰林，有虔诚相信八股举业和封建礼教而自害害人、中毒毒人的迂儒，如马二先生、王玉辉，一个视举业为神圣不可侵犯，诚心诚意地四处宣扬举业至上，一个真心笃信礼教，自觉以礼律己，还有原本纯朴善良却被八股制腐蚀而最终蜕化变质的陋儒，如匡超人、牛浦郎，他们精神堕落、道德败坏、廉耻丧尽，正是功名富贵的颓风熏染的结果。
2）第二类是官绅形象。如王惠、汤奉；如严贡生、张静斋
3）第三类是名士形象。他们苦苦谋求的是“异路功名”的终南捷径，实为科举制度的派生物。
如二娄公子、权勿用、杨执中、张铁臂、景兰江、支剑锋、杜慎卿之流，多是科举失意
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的读书人，遂以风流名士自居，招摇撞骗。
6. 台阁体的三杨：以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的“台阁体”
文言小说的作品：康海的代表作《中山狼》共四折，取材于马中锡的文言小说《中山狼传》明代中后期有《钟情丽集》、《辽阳海神传》、《刘生觅莲记》等。如冯梦龙编的《情史》、王世贞编的《艳异编》等等。宋懋澄的文言小说《负情侬传》文言小说。 清代是文言小说的繁荣时期。
清代前期，产生有文言小说巨著蒲松龄的《聊斋志异》，此外，其他单篇作品亦日益增多，大都收录于张潮编辑的《虞初新志》中。
清代中期，一类是模仿《聊斋志异》近于传奇形式的作品，和邦额的《夜谭随录》、沈起凤的《谐铎》、长白浩歌子的《萤窗异草》等较有特色；一类是模仿魏晋志怪之作，志在抗衡翻新《聊斋志异》，有纪昀的《阅微草堂笔记》、袁枚的《子不语》等。 7. 与《长生殿》相关联的作品
阅读理解（15分）
材料选自孔尚任《桃花扇小引》 1. 材料中对传奇的看法（7分）
2. 作者怎么看待《桃花扇》（8分）
以复社文人侯方域和秦淮歌妓李香君的爱情为线索，描写南明王朝的兴亡历史，集中反映明末腐朽动荡的社会现实和统治阶级内部的矛盾，总结明亡的历史教训为后人鉴戒。 简答（20分）
1. 简述《琵琶记》在南戏发展过程中的重要地位
2. 梅村体的特点：①语言以华美清丽见长，声律以和谐谨严称擅。它辞藻绚丽，工于设色，
律度严整，尤擅转韵，同时注意偶句与散句的间错并用，重视音调和色彩的调和匀称，故能做到开阖自如，音色并妙。②多以人物的命运浮沉为线索，叙写实事，同时在人物的身世遭遇和荣辱变迁中又牵合着家国兴替，绾系着一代史实。 3. 元杂剧的体制
4. 姚鼐的文学主张：是桐城派的集大成者。首先，他主张“道与艺合，天与人一”，让儒
家道义与文学结合，天赋和学养统一；又提倡“义理、考证、文章”三者相济为用，以调和汉学、宋学之争。其次，运用传统的阴阳刚柔说，将多种风格归纳为“阳刚”和“阴柔”两大类，主张两者应刚柔相济，不可偏废，这一看法已触及到文学审美风格的实质问题，在美学理论上有着新的开拓。最后，把文章的艺术要素提炼为“神、理、气、味”和“格、律、声、色”八字，使桐城派理论更加细密、完整。另外，他还选辑了《古文辞类纂》，一为作文示范，一为标榜文统，流布很广。 论述（30分）
1. 怎么看待《西厢记》的“大团圆”结局？
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崔张爱情毕竟是贵族小姐与封建士子之间的爱情，所以在爱情追求过程中,不可避免地打上了封建思想的印记。这主要表现在二人的爱情观首先是以“男才女貌”为前提，最终结局仍跳不出状元及第,夫荣妻贵的俗套。尽管如此,《西厢记》仍不失为中国文学史上高扬“爱情自由”主旋律的“里程碑式”的作品。
以《西厢记》为代表的元代爱情戏大团圆结局产生的原因 2.1 社会大众审美心理的要求决定了元代爱情戏的大团圆结局
中国自古就有一种中庸的审美心理，讲究孔子“乐而不淫, 哀而不伤”的美学思想。元朝是我国历史上第一个由少数民族统治者建立的统一政权，民族矛盾尖锐，社会动荡不安，元代的民众们把内心深处对于美好生活的向往与憧憬寄托在戏剧上, 用来缓解生活中的疲惫。而大团圆结局恰恰迎合了这种大众审美心理。
2.2 剧作家们自身的处境决定了元代爱情戏的大团圆结局 元代的知识分子地位低下，与广大群众有着密切的联系, 也由于戏剧文学必须反映和符合观众的思想感情和愿望理想, 因此书会才人在掌握了戏剧冲突这一特点之后, 就运用来广泛深刻地展示人民群众遭受的苦难及其反抗斗争。但是, 由于封建知识分子在思想上的局限性, 往往在看到封建社会的弊端（封建礼教和门阀婚姻）之后, 却无法解决,只好依靠公式化的大团圆结局来解决, 进而迎合大众的审美心理。
2.3 “男中状元, 女封夫人, 终成眷属”的大团圆结局还和中国几千年来的封建科举制度有关
无法通过科举进身的元代文人对于婚姻与仕途的理想促成了元代爱情戏的大团圆结局。 2. 鲁迅曾经说过“自有《红楼梦》出来后，传统的思想和写法都打破了。”你怎么理解这
句话的？
15级
1.元杂剧包括文词，宾白和（ ）。
元杂剧一般采取一本四折形式，有宾白、唱词、科介三部分组成。 《梧桐雨》主要取材于白居易的《长恨歌》。 红楼梦索隐派人物：王梦阮、沈瓶庵、蔡元培。
被王国维认为杂剧成就“当为元人第一”的戏剧家是(关汉卿)。
“四声猿”包括包括四部杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一”。 《南词叙录》作者徐渭。
纪晓岚的以劝世目的对文言短篇小说：《阅微草堂笔记》（纪昀，字晓岚） 《醒世姻缘传》作者：西周生 《型世言》作者：陆人龙
同时出现在水浒传和金瓶梅的角色：武大、武松、潘金莲、西门庆、陈文昭、王婆 《儒林外史》中深受科举毒害又不失仁厚的人物：王冕 我国白话长篇章回体小说的开山之作是《三国演义》。 李贽的主张：“童心说”
《倩女离魂》，根据唐传奇《离魂记》改编而成，描写张倩女与王文举的爱情故事。 方苞提出“义法”。
明朝开国文臣之首——宋濂
人物形象属于《红楼梦》的有：袭人、晴雯、尤三姐 《金瓶梅》人物：花子虚
《三国演义》人物：蒋干、赵云
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《水浒传》人物：潘巧云
钱谦益：清初“诗”坛的盟主之一；王士祯继钱谦益之后主盟诗坛 简答：《四声猿》在杂剧史上有何成就
最早的南戏作品：《王魁负桂英》、《赵贞女蔡二郎》、《张协状元》
水浒戏：康进之的《李逵负荆》、高文秀的《双献功》、李文蔚的《燕青博鱼》 神话剧：尚仲贤《柳毅传书》、李好古《张生煮海》 南戏发源地：浙江温州
《金瓶梅》是第一部以平凡的家庭生活为题材的长篇小说。 《哀盐船文》作者：汪中
“文必秦汉，诗必盛唐”：明代“前后七子”为代表的复古派 《三国演义》：
三杰： 天杰—曹操、地杰—孙权、人杰—刘备。 三国三绝——毛宗岗：诸葛亮智绝、关羽义绝、曹操奸绝
三德：赵云的武德，关羽的品德，周瑜的才德。
红楼梦别名：石头记、情僧录、风月宝鉴、金陵十二钗、金玉缘 名词解释
1、南洪北孔：清代初年，剧坛出现了洪升和孔尚任两位著名的剧作家。洪升创作的剧作《长生殿》和孔尚任创作的剧作《桃花扇》代表了古典戏曲创作的两座高峰，堪称传奇剧本中的双璧，因为洪升是南方浙江钱塘人，孔尚任是北方山东曲阜人，故两人有“南洪北孔”美誉。 2、梅村体：诗歌体裁，得名于明末清初诗人吴伟业（号梅村），主要指的是他的七言歌行体诗歌。吴梅村吸取白居易、元稹等歌行的写法，重在叙事，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，在叙事诗里独具一格。在题材内容上以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”。 简答题
1、元杂剧体质
2、《儒林外史》对科举制度的批判 3、拟话本和话本的区别
4、归有光散文特点：在赠序一类的文章里，表现出对民生国事的关心，对时事政治的评论，表达了关心现实同情人民的思想感情，如《送同年丁聘之之任平湖序》等；归有光写得最出色也是最富于文学意味的文章，是那些描写日常生活、家庭琐事的抒情记叙文。他把这些细琐题材引入一向是载道言志的古文中来，使散文创作更贴近生活，为文学园地开拓了新的领域，并以此树立起在明代文坛的特殊地位。在艺术上，他善于从眼前景、日常事落笔，不避琐屑，即事抒情，在简明雅洁中表达出真挚深沉的情感，亲切动人；善于在记叙中嵌入最不被人经意的、看似微不足道的细节，而这些细节又恰恰是凝结着作者对亲人全部恋念之情的意象和事物，具有强烈的感染力；善于用平淡语、家常话写儿女情、家务事，不事雕琢而自有风味，出语自然却余意无穷，造成了“欢愉惨恻之思，溢于言语之外”的艺术效果。代表作品有《项脊轩志》等。 论述题
1、结合作品，分析西厢记主题
1.《西厢记》的全名是《崔莺莺待月西厢记》，全剧通过描写崔莺莺与张生的爱情故事，展现了崔、张、红娘等追求婚姻自主的叛逆者同以老夫人为代表的封建礼教的维护者之间尖锐的冲突，深刻地揭示出封建势力的残酷性与虚伪性，热情地歌颂了青年男女争取爱情
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婚姻自由的合理性与正当性，尤其是作者明确地提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，更是对传统婚姻制度的大胆挑战，具有鲜明的反封建倾向。
2．《西厢记》之所以长演不衰，除开赞美了婚姻自由、反对封建礼教的表层意义外，还在于它表现了人类社会一个普遍现象——爱欲与文明的冲突。人有爱的欲望，这种欲望本质上是向往自由的，但是，人类进入文明社会后，为了种种目的，往往制定出许多制度、观念来限制规定爱欲，因而二者之间就形成了冲突。这种冲突往往能穿越时空，引起不同时代、不同地域的人共鸣。在《西厢记》中，崔莺莺和张生是爱欲的代表，老夫人等则是人类文明的代表。《西厢记》的戏剧效果就来自于这两者的冲突。
《西厢记》主要从两条线索上展开了三对戏剧矛盾冲突。
老夫人和莺莺、张生、红娘之间的矛盾冲突，其实质是以争取婚姻自主、反对封建礼教的男女青年为一方，同以维护封建礼法，反对婚姻自主的老夫人为另一方的矛盾冲突。
莺莺、张生、红娘之间的矛盾冲突，则是由于各自的身份、教养、性格和处境的不同，以及由于前一对矛盾的影响、制约，造成彼此之间的误会、猜度、怀疑等所引起的矛盾冲突。
孙飞虎和老夫人一家、张生以及普救寺全体僧众之间的矛盾冲突。
这几种矛盾冲突在全剧中交替发展，和逐渐解决的过程，不仅构成了波澜起伏、饶有情趣的故事情节，而且人物的性格、形象也随着矛盾冲突的发生、发展而逐渐鲜明、突出。 2、西游记主旨论述，游戏说和收放心说，你赞同哪一个？说明理由 2016级古代文学大题 小题不难 不超过书？？？ (有一两道是前几年的真题) 汉宫秋 马致远
赵氏孤儿（王国维 悲剧） 金陵十二钗正册 三言二拍篇目 后七子 王世贞
四声猿，袁宏道《徐文长传》 红楼梦判词 袭人
以下那个不是红楼梦金陵十二钗正册中的人物（选择） 默写 简答题
1.简述《水浒传》的写人艺术 2.简述纳兰性德词的特质
3.简述《儒林外史》的思想意蕴
分析题
《水仙子 寻梅》(乔吉)赏析
根据《长生殿》的一段话分析作品的主题思想
论述题(22分一道)
材料提及：李贽“童心说”、汤显祖的“至情说” 、冯梦龙的情教论、公安派的“性灵说”、张岱的理论和创作等体现了对传统文学观念的背离
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题目要求论述：这股强大的启蒙文艺思潮在文学领域的表现并对它做出评价
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