第一章 古代文学 一、单项选择题
1．古希腊最早的一部以现实生活为题材的诗作是（ ）。 A．《工作与时日》 B．《胜利颂》 C．《神谱》 D．《牧歌》
2．古希腊最早的一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品是（ ）。 A．《长征记》 B．《神谱》 C．《工作与时日》 D．《胜利颂》 3．古希腊古典时期文学成就最大的是（ ）。
A．抒情诗 B．散文 C．寓言 D．戏剧 4．被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（ ）。 A．维吉尔 B．贺拉斯 C．萨福 D．奥维德 5．品达最著名的诗作是（ ）。 A．《胜利颂》 B．《日神颂》 C．《酒神颂》 D．《少女颂》 6．《伊索寓言》主要反映的是（ ）。
A．个人情感 B．贵族与奴隶主的情趣
C．奴隶制社会劳动人民的思想感情 D．市民的思想感情 7．古希腊被称为“历史之父”的作家是（ ）。
A．希罗多德 B．修昔底德 C．色诺芬 D．苏克拉底 8．西方客观唯心主义的始祖是（ ）。
A．柏拉图 B．亚里士多德 C．西塞罗 D．卢克莱修 9．亚里士多德的文艺理论代表作品是（ ）。 A．《理想国》 B．《伊安篇》 C．《诗学》 D．《诗艺》 10．“希腊化时期”最著名的新喜剧作家是（ ）。
A．米南德 B．阿里斯托芬 C．普劳图斯 D．泰伦斯 11．泰伦斯的代表作品是（ ）。 A．《双生子》 B．《一罐黄金》 C．《婆母》 D．《恨世者》 12．哲理长诗《物性论》的作者是（ ）。
A．西塞罗 B．卢克莱修 C．维吉尔 D．贺拉斯
13．维吉尔的《埃涅阿斯纪》被称为欧洲文学史上的第一部（ ）史诗。 A．文人 B．英雄 C．民族 D．悲剧 14．贺拉斯最重要的文艺理论著作是（ ）。 A．《诗学》 B．《诗艺》 C．《讽刺诗》 D．《颂歌集》 15．奥维德的代表作品是（ ）。 A．《爱经》 B．《变形记》 C．《讽刺诗》 D．《颂歌集》 16．《伊利昂纪》是一部描写部落战争的英雄史诗，开篇写的是（ ）。 A．阿喀琉斯的愤怒 B．希腊联军节节败退 C．阿喀琉斯重上战场 D．阿喀琉斯杀死赫克托耳 17．《奥德修纪》是一部（ ）。 A．描写部落战争的英雄史诗
B．反映氏族社会末期至奴隶社会初期人类对自然和社会斗争的史诗 C．悲剧史诗 D．英雄传说
18．奥德修斯的形象是一个（ ）。
A．被理性化了的早期奴隶主的形象 B．足智多谋的政治家形象
C．战胜自然的形象 D．漂泊者 19．被称为“古希腊悲剧之父”的是（ ）。
A．埃斯库罗斯B．索福克勒斯C．欧里庇得斯D．赫剌克勒斯 20．“哲学日历中最高的圣者和殉道者”指的是（ ）。
A．宙斯 B．普罗米修斯 C．伊娥 D．赫剌克勒斯 21．被誉为“戏剧艺术的荷马”的悲剧诗人是（ ）。
A．埃斯库罗斯 B．索福克勒斯 C．欧里庇得斯 D．米南德 22．《俄狄浦斯王》主要表现的是（ ）。
A．个人意志与命运的冲突 B．神力不可抗拒 C．人的意志在命运面前无能为力 D．人与社会的冲突 23．欧里庇得斯被誉为（ ）。 A．“古希腊悲剧之父” B．“戏剧艺术的荷马” C．“舞台上的哲学家” D．“喜剧之父”
24．同情妇女，为妇女鸣不平，对男女不平等进行批判的希腊悲剧是（ ）。 A．《被缚的普罗米修斯》 B．《俄狄浦斯王》 C．《美狄亚》 D．《解放了的普罗米修斯》 25．阿里斯托芬被誉为（ ）。 A．“悲剧之父” B．“喜剧之父” C．“戏剧艺术的荷马” D．“舞台上的哲学家” 26．阿里斯托芬最著名的反战喜剧是（ ）。 A．《阿卡奈人》 B．《鸟》 C．《云》 D．《公断》 27．《鸟》表达了作者的（ ）。
A．反对内战的思想 B．主张和平的思想 C．乌托邦思想 D．民主思想 二、多项选择题
1．西方文学的两个源头是（ ）。
A．古希腊文学 B．古罗马文学
C．古希腊罗马文学 D．早期基督教文学 E．中世纪文学 2．古希腊古典时期文学繁荣的几大要素是（ ）。 A．希腊奴隶主民主政治的优越性
B．对外战争的胜利对民族自信心的鼓舞 C．奴隶制经济的繁荣 D．政府的提倡 E．雅典与斯巴达争雄
3．古希腊抒情诗的主要体裁有（ ）。
A．民歌 B．双管歌 C．讽刺诗 D．琴歌 E．颂歌 4．独唱琴歌著名的代表诗人有（ ）。 A．萨福 B．阿那克瑞翁
C．品达 D．维吉尔 E．贺拉斯
5．希腊“古典时期”出现的著名历史著作是（ ）。 A．《希腊波斯战争史》 B．《长征记》
C．《伯罗奔尼撒战争史》 D．《胜利颂》 E．《埃涅阿斯纪》 6．古希腊著名的雄辩家是（ ）。 A．苏克拉底 B．狄摩西尼
C．柏拉图 D．亚里士多德 E．西塞罗 7．古希腊著名的文艺理论家有（ ）。 A．柏拉图 B．亚里士多德
C．卢克莱修 D．贺拉斯 E．奥维德
8．柏拉图的文艺论著《对话录》中最著名的篇目有（ ）。 A．《理想国》 B．《斐德罗篇》 C．《伊安篇》 D．《会饮篇》 E．《诗学》 9．“希腊化时期”的主要文学体裁是（ ）。
A．新喜剧 B．田园诗 C．喜剧 D．悲剧 E．散文 10．罗马著名的戏剧家有（ ）。
A．普劳图斯 B．泰伦斯 C．西塞罗 D．卢克莱修E．米南德 11．普劳图斯的代表作是（ ）。 A．《双生子》 B．《一罐黄金》 C．《婆母》 D．《农事诗》 E．《埃涅阿斯纪》 12．奥古斯都时期的三大诗人是（ ）。
A．维吉尔 B．贺拉斯C．奥维德 D．西塞罗 E．卢克莱修 13．希腊神话包括两大部分，它们是（ ）。
A．神的故事 B．英雄传说 C．普罗米修斯的故事 D．伊阿宋取金羊毛的故事 E．奥德修斯漂泊的故事 14．荷马史诗包括两部史诗，它们是（ ）。 A．《伊利昂纪》 B．《奥德修纪》 C．《埃涅阿斯纪》 D．《变形记》 E．《长征记》 15．《伊利昂纪》中最具氏族贵族英雄性格品质又具鲜明个性的两位英雄是（ ）。 A．阿喀琉斯 B．赫克托耳 C．阿伽门农 D．奥德修斯 E．帕里斯
16．古希腊的三大悲剧诗人是（ ）。 A．埃斯库罗斯 B．索福克勒斯
C．欧里庇得斯 D．阿里斯托芬 E．米南德
17．欧里庇得斯的剧作反映了很多社会问题，主要有（ ）。 A．内战问题 B．家庭问题
C．妇女问题 D．僭主专制问题 E．奴隶问题 18．米南德留存完整的剧本有（ ）。 A．《恨世者》 B．《萨摩斯女子》 C．《公断》 D．《鸟》 E．《阿卡奈人》 三、专用术语解释 1．“阿那克瑞翁体” 2．新喜剧 3．《新约全书》 4．奥林波斯神系马史诗
四、理解简答题
1．古希腊文学的特征。 2．古希腊文学的分期。
3．为什么说罗马文学是连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁？ 4．简析西方古代文学在整个欧洲文学史上的地位。
5．荷 5．简述普劳图斯的喜剧成就。
6．简析早期基督教文学在希腊文学和后世欧洲文学之间的“中介”桥梁作用。 7．简述希腊神话中几个主神的名字。 8．简述希腊神话的特征。
9．简述荷马史诗的基本思想和文学价值。 10．简述荷马史诗中人物形象的特点。 11．简述希腊戏剧的起源。 五、分析比较题
1．比较《埃涅阿斯纪》与《荷马史诗》的异同。
2．从古希腊三大悲剧诗人对命运的理解看希腊悲剧中的命运观念。 六、综合论述题
1．希腊神话的价值和影响。 2．荷马史诗的艺术成就。 第二章 中世纪文学 一、单项选择题
1．中世纪的欧洲在精神文化领域内占有统治地位的是（ ）。 A．封建主阶级的思想 B．基督教神学思想 C． 世俗封建贵族精神 D．新兴市民阶级思想 2．欧洲文学史上的“中世纪文学”指的是（ ）。 A．初期的中期的文学 B．末期的文学
C．中期和末期的文学 D．初期、中期和末期的文学 3．教会文学的题材主要来源于（ ）。
A．历史 B．民间传说 C．圣经 D．现实生活 4．骑士抒情诗的中心主题是（ ）。
A．行侠 B．护教 C．忠君 D．爱情 5．最有名的普罗旺斯骑士抒情诗是（ ）。
A．牧歌 B．夜歌 C．破晓歌 D．怨歌 6．中世纪欧洲城市文学最发达的国家是（ ）。
A．英国 B．法国 C．意大利 D．德国 7．中世纪后期英雄史诗的中心主题是（ ）。 A．爱国 B．忠君 C．护教 D．爱情 8．中世纪后期英雄史诗反映的社会生活是（ ）。 A．氏族社会瓦解时期 B．封建社会形成时期 C．封建社会繁荣时期 D．封建社会衰落时期 9．中世纪骑士文学反映的思想意识的阶层是（ ）。
A．教会 B．贵族妇女 C．市民 D．世俗封建主 10．中世纪城市文学中讽刺故事诗的代表作是（ ）。 A．《驴的遗嘱》 B．《卡勒瓦拉》 C．《列那狐的故事》 D．《玫瑰传奇》
11．中世纪城市文学中一部风格独特的长篇故事诗是（ ）。 A．《玫瑰传奇》 B．《列那狐的故事》 C．《驴的遗嘱》 D．《卡勒瓦拉》 12．《罗兰之歌》这部史诗的基本主题是（ ）。
A．爱情 B．护教 C．行侠 D．爱国
13．中世纪西欧流行的最有名的谣曲是（ ）。 A．农民医生 B．罗宾汉谣曲 C．农民舌战天堂 D．神父阿米斯 14．《神曲》的主要内容取材于（ ）。
A．历史 B．神话传说 C．圣经 D．意大利现实生活 15．但丁创作《神曲》的目的是（ ）。
A表现宗教思想 B．歌颂人类美好的感情
C．为人类指出一条从黑暗走向光明的途径 D．宣传人文主义精神 16．在《神曲》中维吉尔象征的是（ ）。 A．理性 B．信仰 C．神学 D．智慧 17．但丁的《新生》在形式上是属于（ ）。
A．宗教抒情 B．温柔的新体 C．韵文故事 D．讽刺故事 18．中世纪城市文学的主要创作手法是（ ）。 A．象征 B．夸张 C．比喻 D．讽刺
19．中世纪欧洲流传下来最完整的早期英雄史诗是（ ）。 A．《贝奥武甫》 B．《卡勒瓦拉》 C．《尼伯龙根之歌》 D．《罗兰之歌》 20．《新生》是但丁青年时期写的爱情抒情诗集，它献给的是（ ）。 A．海伦 B．玛甘泪 C．贝亚特丽齐 D．奴芳尼娅 二、多项选择题
1．中世纪文学主要包括（ ）。 A．神话传说 B．教会文学
C．骑士文学 D．英雄史诗 E．城市文学 2．教会文学在艺术手法上一般采用（ ）。
A．象征 B．寓意 C．梦幻 D．暗示 E．夸张 3．中世纪的“骑士精神”包括有（ ）。
A．忠君 B．禁欲 C．护教 D．行侠 E．爱国 4．中世纪前期英雄史诗主要有（ ）。 A．《熙德之歌》 B．《贝奥武甫》 C．《尼伯龙根之歌》 D．《卡勒瓦拉》 E．《埃达》和《萨迦》 5．中世纪后期英雄史诗最著名的有（ ）。 A．《罗兰之歌》 B．《尼伯龙根之歌》 C．《贝奥武甫》 D．《熙德之歌》 E．《伊戈尔远征记》 6．中世纪骑士文学体裁上有（ ）。 A．韵文故事 B．骑士抒情诗
C．诗体小故事 D．骑士叙事诗 E．讽刺故事诗 7．中世纪城市文学主要体裁有（ ）。 A．韵文故事 B．短篇故事诗 C．讽刺故事诗 D．抒情诗 E．市民戏剧
8．中世纪骑士叙事诗的题材来源可分为（ ）。 A．神话传说 B．现实生活
C．古代系统 D．不列颠系统 E．拜占廷系统
9．但丁被放逐期间创作的作品有（ ）。 A．《新生》 B．《飨宴》 C．《论俗语》 D．《帝制论》 E．《神曲》 10．但丁的代表作《神曲》的组成部分有（ ）。 A．《地狱》 B．《炼狱》 C．《人间》 D．《天堂》 E．《新生》 三、专用术语解释 教会文学
四、理解简答题
1．中世纪英雄史诗的发展情况如何？
2．骑士文学有何意义？它有哪些体裁和题材？ 3．《列那狐的故事》的主要思想内容是什么？ 4．《神曲》的思想意义何在？ 5．《神曲》的艺术特色是什么？ 6．怎样理解恩格斯对但丁的评价？ 第三章 文艺复兴时期文学 一、单项选择题
1．欧洲资产阶级文学的真正开端是（ ）。
A．浪漫主义文学 B．人文主义文学 C．古典主义文学 D．启蒙运动文学 2．人文主义思想的核心是（ ）。
A．基督教精神 B．理性主义
C．对“人”的肯定 D．平等、博爱思想 3．人文主义文学的基本主题是（ ）。
A．歌颂现世生活 B．讲究理性、学习知识 C．追求爱情幸福 D．反封建反教会 4．意大利的人文主义文学先驱是（ ）。
A．彼特拉克 B．但丁 C．薄伽丘 D．拉伯雷 5．法国近代第一位抒情诗人是（ ）。 A．拉伯雷 B．斯宾塞 C．蒙田 D．龙沙
6．蒙田的《随笔集》是法国近代第一部（ ）。 A．短篇小说集 B．抒情诗集 C．散文集 D．文学评论集 7．被称为西班牙“民族戏剧之父”的是（ ）。 A．斯宾塞 B．维伽 C．马洛 D．本•琼生
8．薄伽丘在其《十日谈》等作品中宣扬的是（ ）。 A．大自然的奇迹 B．幸福在人间 C．人权高于一切 D．科学、理性 9．被称为“英国诗歌之父”的是（ ）。 A．托马斯•莫尔 B．斯宾塞
C．乔叟 D．莎士比亚
10．标志文艺复兴时期英国非戏剧文学高峰的是（ ）。
A．《仙后》 B．《乌托邦》 C．《坎特伯雷故事集》 D．《随笔集》
11．塞万提斯的“在监狱里诞生的孩子”指的是（ ）。 A．《伽拉苔亚》 B．《奴曼西亚》 C．《惩恶扬善故事集》 D．《堂•吉诃德》 12．维伽的《羊泉村》直接描写的是（ ）。
A．男女间的爱情 B．农民对领主的反抗 C．婚姻和家庭问题 D．对开明君主的歌颂 13．文艺复兴时期欧洲文学的主题是（ ）。 A．封建文学 B．教会文学
C．民间文学 D．人文主义文学 14．文艺复兴运动的发源地是（ ）。
A．英国 B．西班牙 C．意大利 D．法国 15．彼特拉克《歌集》的主要形式是（ ）。 A．十四行诗 B．抒情诗 C．温柔的新体诗 D．无韵诗 16．薄伽丘的《十日谈》是一部（ ）。
A．民间故事集 B．长篇传奇 C．框架结构的短篇小说集 D．抒情诗集 17．构成堂•吉诃德性格喜剧性的主要因素是（ ）。
A．他对社会的冷嘲热讽 B．他企图恢复过时的骑士精神
C．他立志铲除人间罪恶却屡遭失败 D．他为崇高理想而献身的伟大精神 18．被塞万提斯称为“自然的奇迹”的是（ ）。 A．乔叟 B．托马斯•莫尔 C．斯宾塞 D．维伽
19．托马斯•莫尔的《乌托邦》是一部（ ）。 A．写实小说 B．幻想小说 C．田园小说 D．流浪汉小说
20．莎士比亚早期创作的《罗密欧与朱丽叶》是一出（ ）。
A．具有强烈反封建意识的爱情悲剧 B．理想与现实的矛盾的悲剧 C．理想破灭的悲剧 D．气氛最阴暗、可怖的悲剧 21．莎士比亚的《雅典的泰门》是一出（ ）。
A．具有强烈反封建意识的爱情悲剧 B．理想与现实的矛盾的悲剧 C．揭露资本主义金钱作用的悲剧 D．气氛最阴暗、可怖的悲剧 22．西方评论家认为是莎士比亚“诗的遗嘱”的剧作是（ ）。 A．《泰尔亲王佩里克利斯》 B．《辛白林》 C．《冬天的故事》 D．《暴风雨》 23．莎士比亚晚期传奇喜剧的思想特征是（ ）。
A．明朗乐观 B．宽恕与和解 C．野心与贪婪 D．邪恶与善良 24．《威尼斯商人》的基本主题是（ ）。
A．表现野心、贪婪的丑恶性 B．用宽恕与和解来调和矛盾
C．争取个人幸福，反对封建婚姻 D．对资本主义金钱作用的揭露与批判 25．《威尼斯商人》中的鲍西娅是一个（ ）。
A．具有叛逆精神的艺术典型 B．酷爱自由、纯洁善良的女性 C．具有积极进取精神的代表 D．人文主义的新女性 二、多项选择题
1．人文主义的主要内容有（ ）。
A．用人权反对神权 B．用个性解放反对禁欲主义 C．用理性反对蒙昧主义 D．拥护中央王权，反对封建割据 E．用自由、平等、博爱、天赋人权来反对封建专制和特权 2．文艺复兴时期欧洲各国的文学有（ ）。 A．英雄戏剧 B．封建文学 C．市民戏剧 D．民间文学 E．人文主义文学 3．莎士比亚重要的喜剧作品有（ ）。 A．《威尼斯商人》 B．《仲夏夜之梦》 C．《皆大欢喜》 D．《冬天的故事》 E．《第十二夜》 4．莎士比亚中期创作的重要悲剧有（ ）。 A．《罗密欧与朱丽叶》 B．《哈姆莱特》 C．《奥赛罗》 D．《李尔王》 E．《麦克白》 5．莎士比亚晚期创作的传奇剧有（ ）。 A．《暴风雨》 B．《亨利八世》 C．《辛白林》 D．《冬天的故事》 E．《无事生非》 6．莎士比亚戏剧中著名的三大典型人物是（ ）。 A．罗密欧 B．哈姆莱特
C．福斯塔夫 D．夏洛克 E．泰门
7．拉伯雷《巨人传》中塑造的巨人形象是（ ）。 A．格郎古杰 B．若望修士
C．卡冈都亚 D．庞大固埃 E．巴汝奇 8．《威尼斯商人》中的夏洛克的性格特点有（ ）。 A．贪婪 B．吝啬 C．狡猾 D．残酷 E．好色
9．塞万提斯在《堂•吉诃德》中巧妙地运用讽刺艺术，其采用的主要手法有（ ）。 A．象征 B．对比 C．幽默 D．嘲讽 E．夸张
10．为莎士比亚创作和演出活动奠定基础的“大学才子”主要有（ ）。 A．李利 B．基德 C．龙沙 D．格林 E．马洛 三、专用术语解释
1．文艺复兴 2．福士塔夫式背景 3．流浪汉小说 4．大学才子派 四、理解简答题
1．人文主义思想的基本内容及其进步意义？ 2．人文主义文学有哪些特征？ 3．《十日谈》的艺术特色。 4．《巨人传》的主要思想内容。 5．《堂•吉诃德》的思想意义。 6．如何理解堂•吉诃德形象？
7．桑丘•潘沙是一个什么样的形象？ 8．《堂•吉诃德》的艺术特色。 9．莎士比亚戏剧艺术特色。
10．如何理解夏洛克这一形象？ 五、综合论述题
哈姆莱特形象及其典型意义。 第四章 17世纪文学 一、单项选择题
1．17世纪法国唯理主义的奠基人是（）。
A．霍布斯 B．伽桑迪 C．笛卡尔 D．狄德罗 2．意大利的巴洛克文学代表人物是（ ）。 A．马里诺 B．贡哥拉
C．约翰•多恩 D．格里美尔斯豪森
3．17世纪中叶英国最杰出的革命诗人是（）。
A．屈莱顿 B．弥尔顿 C．班扬 D．本•琼生 4．法国古典主义悲剧的创始人是（ ）。
A．拉辛 B．莫里哀 C．高乃依 D．拉封丹 5．法国古典主义第一部典范性的作品是（ ）。 A．《伪君子》 B．《熙德》 C．《费得尔》 D．《安德洛玛克》 6．法国古典主义的理论家是（ ）。
A．笛卡尔 B．伽桑迪 C．布瓦洛 D．黎塞留 7．拉封丹是一位以写寓言诗著称的诗人，其代表作是（ ）。 A．《拉封丹寓言》 B．《丹麦寓言》 C．《寓言诗》 D．《寓言故事》
8．1659年，莫里哀演出他到巴黎后的第一部作品是（）。 A．《妇人学堂》 B．《可笑的女才子》 C．《冒失鬼》 D．《情敌》
9．莫里哀标志着古典主义喜剧形成，同时又开了欧洲近代社会问题剧之先河的剧本是（ ）。 A．《可笑的女才子》 B．《妇人学堂》 C．《吝啬鬼》 D．《恨世者》 10．莫里哀鞭挞贵族恶习败俗的作品是（ ）。 A．《恨世者》 B．《吝啬鬼》 C．《堂•璜》 D．《乔治•唐丹》 11．歌德所说的：“像他那样的开场是现存最伟大的最好的开场”，是指莫里哀的作品是（ ）。 A．《吝啬鬼》 B．《伪君子》 C．《可笑的女才子》 D．《妇人学堂》
12．莫里哀的《可笑的女才子》所表现的是（ ）。
A．青年人冲破金钱与宗教的阻力，追求爱情自由的胜利 B．贵族沙龙咬文嚼字、故作风雅的丑态 C．贵族勾心斗角，虚伪做作
D．没落阶级腐朽堕落和资产阶级的种种丑恶 二、多项选择题
1．17世纪欧洲文学的主要成就是（）。
A．英国资产阶级革命文学 B．法国古典主义文学 C．巴洛克文学 D．市民世俗文学 E．教会文学 2．17世纪欧洲文学产生的背景（ ）。
A．英国资产阶级革命 B．法国专制王权的兴隆
C．唯物主义和唯理主义思潮的出现 D．对人文主义文学的继承和反拨 E．文艺复
兴运动的兴起
3．弥尔顿取材于《圣经》的几部杰作是（ ）。 A．《伊甸园》 B．《失乐园》 C．《复乐园》 D．《力士参孙》 E．《天路历程》 4．古典主义的基本有（ ）。
A．政治上拥护中央王权，主张国家统一
B．思想上崇尚理性 C．艺术上提倡模仿古代，重视规则 D．形式上采用民间文学风格 E．重视主观想象
5．法国古典主义悲剧代表作家有（ ）。
A．莫里哀 B．高乃依 C．拉辛 D．拉封丹 E．布瓦洛 6．《熙德》中的主要人物有（ ）。
A．高迈斯 B．杰葛 C．罗狄克 D．施曼娜 E．阿巴贡 7．《安德洛玛克》的主要人物有（ ）。 A．赫克托耳的寡妻 B．皮洛斯
C．爱弥奥娜 D．阿喀琉斯 E．答尔丢夫
8．莫里哀与教会和封建势力斗争最激烈时期所写的一系列杰出的讽刺喜剧，主要有（ ）。 A．《伪君子》 B．《堂•璜》 C．《恨世者》 D．《吝啬鬼》 E．《情仇》 9．《吝啬鬼》中的主要人物形象有（ ）。
A．奥尔贡B．阿巴贡 C．答尔丢夫 D．玛丽亚娜 E．大密斯 10．莫里哀晚期作品主要有（ ）。 A．《乔治•唐丹》 B．《史嘉本的诡计》 C．《无病呻吟》 D．《醉心贵族的小市民》 E．《妇人学堂》 11．《伪君子》的主要人物有（ ）。
A．艾尔密尔 B．阿巴贡C．答尔丢夫 D．奥尔贡 E．道丽娜 12．《伪君子》中答尔丢夫的语言特点是（ ）。
A．矫揉造作 B．堆砌词藻 C．长篇大论地玩弄教义 D．犀利、明快、生动、朴素 E．简洁、清楚 三、专用术语解释 1．古典主义 2．“三一律”
3．巴洛克文学 4．英国资产阶级革命文学 四、理解简答题
1．17世纪文学的主要成就。
2．弥尔顿的长诗《复乐园》的思想内容。 3．弥尔顿的悲剧《力士参孙》的思想内容。
4．高乃依的悲剧《熙德》的思想内容及其在文学史上的地位。 5．为什么说拉辛的《安德洛玛克》是一部标准的古典主义悲剧？
6．为什么布瓦洛《诗的艺术》被称作法国古典主义的文艺法典？它提出了哪些理性原则？ 7．拉封丹的《寓言诗》的主要内容。 8．莫里哀的创作分期与创作特点。 9．古典主义艺术得失。 五、分析比较题
试比较古典主义文学和文艺复兴人文主义文学的异同。 六、综合论述题
1．古典主义文学产生的基础。 2．古典主义文学的基本特征。
3．守财奴阿巴贡的形象。 4．答尔丢夫形象。
5．弥尔顿长诗《失乐园》的思想内容。6．《伪君子》主题和艺术特点。 第五章 18世纪文学 一、单项选择题
1．至18世纪仍然影响欧洲文学的一个重要因素是（）。 A．古希腊文学 B．中世纪文学 C．文艺复兴文学 D．古典主义文学 2．法国形成自己的民族文学的时间是（ ）。
A．16世纪 B．17世纪 C．18世纪 D．19世纪 3．英国现实主义小说的奠基这是（ ）。
A．斯威夫特 B．理查生 C．笛福 D．菲尔丁 4．标志着英国现实主义小说诞生的作品是（ ）。 A．《格利佛游记》 B．《鲁滨逊漂流记》 C．《汤姆•琼斯》 D．《克拉丽莎》 5．斯威夫特在英国文学中所开创的传统是（ ）。 A．现实主义传统 B．浪漫主义传统
C．讽刺传统 D．空想社会主义传统
6．代表英国18世纪现实主义最高成就的小说是（）。 A．《鲁滨逊漂流记》 B．《格利佛游记》 C．《克拉丽莎》 D．《汤姆•琼斯》
7．哥特式小说是18世纪末在英国出现的一种凶杀小说，其代表作是（）。 A. 瓦尔蒲的《奥特朗图堡》和拉德克里芙的《渥多尔弗的秘密》 B. 布莱克的《经济之歌》和《天真之歌》
C. 瓦尔蒲的《奥特朗图堡》 D. 布莱克的《经济之歌》
8．诗句“再来干一杯上等美酒，再来干一杯上等美酒，无论我们到哪儿寻找快乐快乐总在那儿等候”的作者是（）。
A．拜伦 B．雪莱 C．彭斯 D．济慈 9． 18世纪哲理小说的开创性作品是（）。 A．《波斯人信札》 B．《老实人》 C．《天真汉》 D．《拉摩的侄儿》 10．“种我们的园地要紧”的名言，表现了新兴资产阶级的进取精神．这句名言出自一部小说的结尾。这部小说是（）。 A．《天真汉》 B．《老实人》 C．《波斯人信札》 D．《爱弥儿》
11． 被恩格斯称之为“辨证法的杰作”的作品是（ ）。 A．《修女》 B．《拉摩的侄儿》 C．《宿命论者雅克》 D．《天真汉》 12．《新爱洛德丝》的作者是（ ）。
A．狄德罗 B．卢梭 C．孟德斯鸠 D．伏尔泰 13．《少年维特的烦恼》的女主人公是（ ）。
A．尤丽 B．苏珊娜 C．绿蒂 D．玛加蕾特
14．歌德创作的《浮士德》，从构思到脱稿，前后延续的时间是（ ）。 A．20年 B．40年 C．50年 D．60年 15．“要每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由生活的享受“出自一部诗剧，这部诗剧是（）。 A．《力士参孙》 B．《浮士德》 C．《普罗米修斯》 D．《阴谋与爱情》 二、多项选择题
1．18世纪启蒙文学所包括的主要文学有（）。
A．法国启蒙运动文学 B．英国现实主义长篇小说
C．德国民族文学 D．俄国自然派文学 E．西班牙流浪汉小说
2．18世纪是个过度世纪 ，各种创作方法在此时都有长足的发展，其中直接成为１９世纪初期浪漫主义的前奏的文学主要有（）。
A．英国感伤主义文学 B．歌特式小说
C．前浪漫文学 D．卢梭传统 E．德国的狂飙突进文学
3．直接影响19世纪现实主义文学，并为长篇小说的成熟作了最后一次努力的18世纪文学创作传统师（ ）。
A． 卢梭的传统 B．狄德罗传统
C． 菲尔丁传统 D．笛福传统 D．伏尔泰传统 4．创立正剧的几位作家是（ ）。
A．法国的狄德罗 B．法国的博马舍
C．德国的莱辛 D．德国的席勒 E．德国的歌德 5．法国的哲理小说的主要作品有（ ）。 A．《波斯人信札》 B．《老实人》 C．《新爱洛绮丝》 D．《爱弥儿》 E．《熙德》 6．狄德罗的三部哲理小说是（ ）。 A．《新爱洛绮丝》 B．《修女》 C．《拉摩的侄儿》 D．《宿命论者雅克》 E．《天真汉》 7．《费加罗的婚姻》的人物有（ ）。
A．阿勒玛维华 B．苏珊娜B．费加罗 D．拉摩 E．雅克 8．勒萨日承袭流浪汉小说传统，广泛的反映社会现实的小说是（ ）。 A．《修女》 B．《吉儿•布拉斯》 C．《瘸腿的魔鬼》 D．《天真汉》 E．《小癞子》
9．莱辛是德国民族戏剧、民族文学的奠基人，他“完成了德国文学的转变”。其主要贡献是（）。
A．美学理论 B．戏剧理论C．戏剧作品 D．哲理小说 E．抒情诗
10．狂飙突进运动中的席勒的代表作品是（ ）。 A．《新奥尔良姑娘》 B．《威廉•退尔》 C．《强盗》 D．《阴谋与爱情》 E．《熙德》 11．歌德在狂飙突进运动中代表作品是（ ）。 A．《浮士德》 B．《赫尔曼与窦绿苔》 C．《少年维特的烦恼》 D．《铁手骑士葛兹•冯•伯利欣根》 E．《威廉•退尔》 12．意大利在18世纪产生的具有世界影响的戏剧大师哥尔多尼，其代表作品是（）。
A．《女店主》 B．《一仆二主》 C．《堂•卡洛勒》 D．《美育通信》 E．《暴风雨》
13．歌德在意大利期间，构思和创作的三个古典主义的悲剧是（ ）。 A．《普罗米修斯》 B．《哀格蒙特》 C．《伊菲格涅亚在陶里斯》 D．《塔索》 E．《疯狂的罗兰》 14．歌德晚年完成的重要作品有（ ）。 A．《西方与东方合集》 B．《诗与真》 C．《威廉•迈斯特的漫游时代》 D．《浮士德》第二部 E．《汤姆•琼斯》 15．《浮士德》在艺术上的特色是（ ）。 A． 以幻想为主，将写实与幻想结合 B． 用辨证的方法塑造主要人物形象
C． 作品形式多样化，几乎当时欧洲的各种诗体都在作品中出现
D． 作品情节集中，完全符合古典主义“三一律”法则 E． 神秘梦幻的中世纪手法 三、专业术语解释
1．启蒙运动 2．“狂飙突进”运动 3．感伤主义文学 4．哲理小说
5．正剧 6．哥特式小说 7．“魏玛古典主义时期” 8．“维特热” 四、理解简答题
1． 18世纪文学的主要成就和影响。 2． 18世纪文学的特征。
3． 启蒙运动的性质、任务和内容。 4． 启蒙主义文学的发展状况。
5． 狂飙突进运动文学的思想和艺术特征。 6． 18世纪英国现实主义长篇小说成就。 7． 法国启蒙运动文学成就。 8． 18世纪德国民族文学成就。 9． 莱辛的《拉奥孔》的美学思想。
10．莱辛的悲剧《艾米莉雅•迦洛蒂》的思想内容。 11．为什么说席勒的《阴谋与爱情》是：“德国第一部有政治倾向性的戏剧”？ 13．笛福《鲁滨逊漂流记》的思想内容和艺术特色。 14．菲尔丁《汤姆•琼斯》的思想内容和艺术特色。
15．孟德斯鸠的哲理小说《波斯人札记》的思想内容和艺术特色。 16．伏尔泰的哲理小说《老实人》的思想内容和艺术特色。
17．狄德罗的哲理小说《拉摩的侄儿》拉摩的形象记作品的思想内容。 18．卢梭的情感小说《心爱洛绮丝》的思想意义。 19．卢梭的教育小说《爱弥尔》的主要内容。 20．卢梭的自传体小说《忏悔录》的主要内容。
21．戏剧家博马舍的《费加罗的婚姻》的主要内容。 22．歌德的抒情诗的特点。
23．歌德的历史悲剧《铁手骑士葛兹•冯•伯利欣根》的思想内容。 24．《少年维特之烦恼》思想意义和影响。 五、分析比较题
英、法、德三个国家18世纪文学比较。
六、综合论述题
1． 怎样理解“古典时期”（1786-1805）德国文学的繁荣。 2． 歌德的创作分期及各时期的主要文学成就。 3． 《浮士德》创作过程及内容结构。 4． 《浮士德》的思想内容及其意义。 5． “否定精灵”梅非斯特形象分析。 6． 浮士德形象分析。
7． 浮士德和梅非斯特的辨证关系。 8． 歌德的世界意义。 自测答案
第一章古代文学 一、单项选择题 1．A 2．B 3．D 4．C 5．A 6．C 7．A 8．A 9．C 10．A11．C 12．B 13．A 14．B 15．B 16．A 17．B 18．A 19．C 20．B21．B 22．A 23．C 24．C 25．B 26．A 27．C 二、多项选择题
1．CD 2．ABCD 3．BCD 4．AB 5．ABC 6．AB 7．AB 8．ABCD 9．AB 10．AB 11．AB 12．ABC 13．AB 14．AB 15．AB 16．ABC 17．ABCDE 18．AB 三、专用术语解释
1．阿那克瑞翁体是古希腊著名的独唱抒情诗人。他的诗风格优雅、单纯、轻松，被称为“阿那克瑞翁体”。
2．新喜剧是“希腊化时期”的一种文学体裁，又称世态喜剧。以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，主要角色是农夫、鞋匠、医师、食客、士兵、艺妓和家奴等。情节曲折，风格雅致，讽刺生动，注重劝善说教。代表作家是米南德。 3．简称《新约》。基督教文学的最高成就。是基督教的正典。《新约》共 27卷，形成于公元2世纪，分为“福音书”、“使徒行传”、“书信”和“启示录”4类，主要记述的是耶稣的救世言行以及门徒的事迹。
4．是以宙斯为中心的神的家族。他们居住在希腊最高的奥林波斯山上，称为奥林波斯神系。其中天神宙斯是众神之主，统治天地万物。天后赫拉掌管婚姻，波赛冬是海神，哈得斯是冥神，阿波罗是太阳神，阿瑞斯是战神，赫尔墨斯是神使，赫淮斯托斯是火与铁匠之神，雅典娜是智慧女神，阿弗洛狄忒是爱神，阿耳忒弥斯是月神。另外，还有酒神、命运女神和文艺女神等。
5．荷马史诗包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部史诗，前者描写部落战争，后者写战后漂泊。一般认为这两部史诗是吟咏诗人荷马所作，故称荷马史诗。荷马史诗一直是口头传诵，公元前6世纪由学者们整理成书，公元前3至2世纪审校定本，便是流传至今的荷马史诗。 第二章 中世纪文学 一、单项选择题 1．B 2．A 3．C 4．D 5．C 6．B 7．A 8．C 9．D 10．C11．A 12．D 13．B 14．D 15．C 16．A 17．B 18．D 19．A 20．C二、多项选择题
1．BCDE 2．ABC 3．ACD 4．BDE 5．ABDE 6．BD 7．ACDE 8．CDE 9．BCDE 10．ABD 三、专用术语解释
中世纪的教会文学是适应封建主和基督教会需要而创作的文学，由教师们用拉丁文写成。其内容主要是宣传基督教义，宣扬神的权威、禁欲主义和来世思想。目的在于欺骗人民，使人民成为统治者的驯服奴隶，以维护封建统治。教会文学的题材主要有圣经故事、圣徒传、宗教叙事诗、赞美诗、祈祷文、宗教剧等。艺术表现上多采用象征、寓意、梦幻等手法。这种文学一般都有公式化、概念化的毛病，虽然在中世纪的欧洲占统治地位，但是缺乏载入文学史的艺术价值。不过，它的象征、寓意、梦幻手法对后世欧洲文学有较大影响。 第三章文艺复兴时期文学 一、单项选择题 1．B 2．C 3．D 4．A 5．D 6．C 7．B 8．B 9．C 10．A 11．D 12．B 13．D 14．C 15．A 16．C 17．B 18．D 19．B 20．A 21．C 22．D 23．B 24．C 25．D 二、多项选择题1．ABCD 2．BDE 3．ABCE 4．BCDE 5．ACD6．BCD 7．ACD 8．ABCD 9．BCDE 10．ABDE 三、专用术语解释 1．文艺复兴是14世纪是17世纪初欧洲新兴资产阶级发动的反封建反教会的思想文化运动，这是封建制度开始解体、资本主义关系形成过程中的产物，首先出现在意大利。在文艺复兴运动中，资产阶级借用古希腊、罗马文化中的人文主义和现世思想，来反对封建统治和教会神学，以建立适应资本主义生产关系的意识形态。文艺复兴运动的思想武器是人文主义。这一运动猛烈地冲击了教会神权统治，在意识形态和文化科学领域取得了空前伟大的成就，是人类思想文化史上的一次伟大变革，对欧洲和世界文学艺术以及自然科学的发展起了巨大的推动作用。 2．“福斯塔夫式背景”是恩格斯1895年5月18日在给拉萨尔的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯称赞这种背景是希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。 3．流浪汉小说是16世纪产生于西班牙的一种新型小说，这种小说以流浪汉等下层人物为主人公，多采用自传体的形式写成，作品通过主人的不幸流浪谋生的经历，广泛反映社会现实，在一定程度上表达了人文主义思想，具有反封建反教会的意义。无名氏的《小癞子》是这种小说的代表作。西班牙的流浪汉小说在刻划人物、反映现实和结构艺术上对欧洲小说的发展产生了深远影响。
4．大学才子派是英国文艺复兴时期的一批戏剧作家。他们出身于中产阶级，受过大学教育，具有深厚的古典文学修养和进步的人文主义思想倾向。他们的戏剧创作不仅继承了前人的成果，而且在内容和艺术形式上颇有创新，促进了伊丽莎白时代戏剧的发展和繁荣，为莎士比亚的戏剧创作和演出奠定了基础。其代表人物是马洛。 第四章 17世纪文学 一、单项选择题 1．C 2．A 3．B 4．C 5．B 6．C 7．C 8．B 9．B 10．C 11．B 12．B 二、多项选择题
1．ABCD 2．ABCD 3．BCD 4．ABC 5．BC 6．ABCD 7．ABC 8．ABCD 9． BD 10． BCD 11．ACD 12．ABC
三、专用术语解释 1．古典主义是指17世纪流行于西欧特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，故被称为古典主义。古典主义的作家、理论家由于所处时代的不同和个性差异，他们的创作也各有侧重。法国古典主义成就是多方面的，尤以戏剧最突出，出现了以高乃依和拉辛为代表的悲剧作家，以莫里哀为代表的喜剧作家，以及文艺理论家布拉洛和寓言诗人拉封丹等。
2．古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化，形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范，“三一律”就是其中主要的规则之一。所谓“三一律”，是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时内完成。 3．巴洛克特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。随着航海业和东西方贸易的发展，中国的瓷器、刺绣传入欧洲，西方人惊叹中国的雕金镂玉和珠光宝气，认为这太“巴洛克”！于是，在西方建筑、音乐、文学等领域，巴洛克风格盛行一时。巴洛克艺术从葡萄牙、西班牙、意大利又传到英、法，成为欧洲的一种重要艺术风格。巴洛克文学是巴洛克艺术在文学上的表现。巴洛克文学在内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法，并表现出华丽纤巧的风格。其代表人物是意大利的马里诺、西班牙的贡哥拉、英国的约翰•多恩等。
4．17世纪的英国文学，由于受到人文主义文学、巴洛克文学和古典主义文学思潮的影响，情况比较复杂。40年代革命时期，出现了革命诗人弥尔顿，其创作反映了英国资产阶级的革命情绪。60年代王政复辟时期，出现了来自下层的清教徒作家班扬，在创作中继续坚持民主倾向。英国资产阶级革命与这个时期的英国文学有着血肉关系，它对这个时期的资产阶级革命文学有直接的影响，英国资产阶级革命文学就是英国资产阶级革命的产物。 第五章 18世纪文学 一、单项选择题1．A 2．C 3．C 4．B 5．C 6．D 7．A 8．C 9．A 10．B11．B 12．B 13．C 14．D 15．B 二、多项选择题
1．ABC 2．ABCDE 3．BC 4．ABC 5．ABD ．BCD 7．ABC 8．BC 9．ABC 10．CD11．CD 12．AB 13．BCD 14．ABCD 15．ABC 三、专用术语解释 1．启蒙运动是18世纪产生的具有全欧性质的一场资产阶级政治思想文化运动。这场运动是文艺复兴运动在新的历史条件下的继续和发展，实质是法国大革命前新兴资产阶级向封建阶级夺权之前的一次舆论大准备。所谓启蒙就是要启迪蒙昧，开发蒙昧，给予知识和光明。当时先进的思想家把启蒙教化作为改造社会的基本方法，这样一个思想、社会思潮的形成，就叫启蒙运动。
2．德国启蒙运动深入发展到70年代，出现了“狂飙突进”运动。这是一个具有德国特点的资产积极的文学运动。不同于其他国家，这是一场民族文化运动，是启蒙运动在德国的继续和发展，也是反封建斗争达到高潮的标志。参加这个运动的作家大都是青年，他们不满于启蒙运动的温和精神，不满于统治阶级，要求进行公开的斗争。此运动并无明确的目标，往往带有个人反抗的狂热性质，领袖是理论家赫尔德儿。其名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。代表作是席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》、歌德的《铁手骑士葛兹•冯•伯利欣根》和《少年维特之烦恼》。 3．感伤主义文学是18世纪60年代至80年代末发生在英国的一股文学潮流。产业革命以后，现实矛盾加剧，人们开始对理性社会产生怀疑，但又无可奈何，只得寄希望于艺术和情感来表达对现实的不满和逃避．。感伤主义这一潮流在文学形式方面将欧洲带入一个新阶段。他
不仅是19世纪初欧洲声势浩大的浪漫主义文学运动的先驱，而且可以说是现代派文学的源头。传统小说大都以情节为基础，遵循着因果规律重新组织现实生活，而感伤主义则开辟了一种以心理为载体掺和外部现实世界的投影的叙事方式。这种新方式的产生对于文学的发展有着深远的意义。感伤主义是因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。
4．哲理小说是德国启蒙作家创立的一种新型小说。这种小说虽有人物、情节，但它不注意环境与人物的细致描写，它以人物活动为主线，穿插描写了多方面的内容，把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。 哲理小说是18世纪启蒙作家创立的一种独特的文学形式。它的目的不在于全面的描写个性和细致的描写历史环境，而在于以具有鲜明的政治倾向性和教诲性的形式，使读者了解作者政治观点和哲学思想。它常常通过传奇的故事来影射、讽刺社会现实，反对封建专制制度，阐明哲理和宣传启蒙思想。其手法灵活多样，语言简洁，生动活泼；但由于忽视典型人物形象的刻画和描写，小说中的主人公往往成为作者哲学思想的代言人，因此作品也就缺乏艺术感染力。如孟德斯鸠的《波斯人信札》、狄德罗《拉摩的侄儿》、伏尔泰的《老实人》、《天真汉》等。
5．正剧由法国狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立这种戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用，具有鲜明的政治倾向性；它采用散文的形式，描写现实社会斗争和人们的日常生活，它以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂．如狄德罗的《私生子》、博马舍的《费加罗的婚姻》等。 6．哥特式小说是18世纪末在英国出现的一种凶杀小说。这种小说多以中世纪阴森神秘的古堡为背景，写其中的因恋情或因财产引起的凶杀复仇，充满神秘、怪诞、恐怖和刺激。代表作是瓦尔蒲的《奥特朗图堡》和拉德克力芙的《渥尔多弗的秘密》。
7．18世纪末19世纪初，德国文学达到顶峰，史称“魏玛古典主义时期”。德国古典主义在政治上反对德国大革命的激进，主张通过审美教育来陶冶性情，培养完整和谐的个性。在艺术上，以古希腊艺术为典范，把“高贵的单纯”和“宁静的伟大”视为最高理想，追求庄严肃穆、完整和谐，代表人物是晚年席勒和歌德。他们均被邀到魏玛公国，从1794年-1805年，合作了十年。通过他们的合作促成了德国文学的繁荣和“古典时期”的到来。
8．1774年歌德中篇书信体小说《少年维特的烦恼》问世后，维特的悲剧感染了德国以至世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至学习维特自杀者也不乏其人。这种现象被成为“维特热”。
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