维普资讯 http://www.cqvip.com 第３期 ２００２年９月 星海音乐学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｘｉｎｇｈａｉ Ｃｏｎｓｅｒｖａｔｏｒｙ ｏｆ Ｍｕｓｉｃ Ｎｏ．３ 论中国竹笛名曲《鹧鸪飞》 的艺术表现特征 耿 涛 （绍兴文理学院音乐系，浙江绍兴３１２ｏｏｏ） ［摘 要］本文对已出版的三种不同版本的中国竹笛名曲《鹧鸪飞＞的产生、思想内容的表现、曲体结构、艺 术表现形式，以及独特艺术形象的刻画和演奏技巧的运用等方面做了分析；并对三种不同版本曲谱的创编在艺 术表现个性特征与共性特征方面做了探讨。 ［关键词］＜鹧鸪飞＞；笛曲；艺术表现形式；曲体结构；演奏技巧；艺术表现特征 ［中图分类号】６３２．ＩＩ［文献标识码】Ｂ［文章编号】１００８—７３８９（２１ＸＹ２｝０３一（Ｘ￣７７—０２ 一、笛曲《鹧鸪飞》的产生 高潮。赋予作品以强烈的艺术表现感染力。 １９５９年。著名笛子演奏家陆春龄先生也将民间乐曲 中国竹笛名曲＜鹧鸪飞＞，原是一首湖南民间乐曲，乐谱 最早见于１９２６年严简凡编的＜中国雅乐集＞…１。据该书所 释，这首民间乐曲的演奏形式是“箫，小工调”‘２ Ｊ。此后，此 曲还以丝竹乐合奏等演奏形式在江南一带广为流传…。 １９３８年，我国著名民族器乐演奏家、教育家卫仲乐先 生随当时的“中国文化剧团”赴美演出时，首次用中国竹笛 ＜鹧鸪飞＞改编成中国竹笛作品。他改编的笛曲＜鹧鸪飞＞ 其思想内容的表现是：通过展示鹧鸪鸟在天空展翅高飞、婀 娜多姿的情态，借此抒发人们对自由、幸福美好生活的向 往。在曲体结构上，他也将原曲改编为二段体，其特点是： 慢板旋律优美、恬静，富于华丽的风格特征；快板则是在原 曲的基本音调上加花变奏而成，旋律十分流畅，情绪活泼； 在演奏形式上采用了无伴奏的艺术表现形式，以突出竹笛 具有的独特的音色美，以及清秀、华丽的动人意蕴。在演奏 技巧上，充分运用了竹笛演奏江南丝竹乐常用的“颤、叠、 演奏民间乐曲＜鹧鸪飞＞，并在美灌制了此曲的唱片‘３Ｊ，标志 着以中国竹笛演奏民间乐曲＜鹧鸪飞＞艺术表现形式的开端。 新中国建立以后，民间乐曲＜鹧鸪飞＞先后被赵松庭、陆 春龄和蔡敬民改编成为三种不同版本的中国竹笛作品。三 增、打”等装饰技巧，尤其是注重运用手指的虚颤音、单指颤 音与多指颤音演奏技巧的结合，十分形象、逼真地勾画了鹧 鸪鸟翱翔天空抖动双翅的特定艺术形象。此外，演奏中重 视对气息的控制，使强弱音对比十分明显，表现出鹧鸪鸟在 天空时近时远的动人景象。 种不同版本的笛曲＜鹧鸪飞＞，在思想内容、演奏艺术表现形 式、曲体的结构，以及演奏技巧的运用等方面，既具有各自 独特的艺术表现个性特征，又具有其艺术力表现共性特征。 二、三种不同版本笛曲 《鹧鸪飞》的创编 １９５６年，著名竹笛大师赵松庭先生首先将民间乐曲 １９７８年，南京艺术学院音乐系竹笛演奏家、教育家蔡 敬民研制的新竹笛问世，并获得文化部科研奖。他结合新 竹笛音域宽、音量大的特点，将民间乐曲（鹧鸪飞＞改编成新 竹笛独奏曲。他改编的这首乐曲‘６Ｊ，旋律优雅、别致。具有 （鹧鸪飞＞改编为中国竹笛作品。他改编的笛曲＜鹧鸪 飞＞ Ｊ，以唐代大诗人李白诗“越王勾践破吴归，义士还家尽 锦衣。宫女如花满春殿，至今只有鹧鸪啼”为依据。在思想 内容上，深刻表现了对昔１３会稽（今浙江绍兴）越王府锦衣 春殿的追忆。以及至今只有鹧鸪飞的凄楚与感叹。在曲体 结构上，赵松庭先生将原曲改编为二段体，增加了第二段快 板段落，使乐曲的前后两段在速度、情绪以及演奏技巧的运 用上产生了强烈的对比；演奏中采用了古筝伴奏的艺术表 十分浓郁的民间音乐风味。他对乐曲思想内容的表现是这 样解释的：“古代，一场大灾难过后，老百姓渴望着过太平的 ３子，乐曲通过对鹧鸪鸟自由高飞的描绘，１表现人们对幸福 生活的渴望。”在曲体结构上，他将民间乐曲‘鹧鸪飞＞改编 为７个小段落，每一段在速度上均形成一定的对比（速度一 段比一段加快），情绪亦越来越激动，表现出劳动人民对美 好生活的渴望之情。在演奏中，他采用了小型民乐队伴奏 现形式，将竹笛如诉如怨的旋律与古筝优雅的伴奏相结合， 充分展现了古朴、深邃的悠远意境；在演奏技巧的运用上。 的艺术表现形式，在乐曲的第五段开始，加入了小镣、中国 大鼓与小堂鼓，充分展示了丝竹乐与民族打击乐器音响的 尤其值得一提的是：赵松庭先生在第二段快板段落中。运用 了循环换气的特殊演奏技巧，使整个段落连绵不断、情绪激 昂。这种将段落一气呵成的演奏形式，将乐曲逐渐推向了 结合，使竹笛幽雅、清秀的音调与带有浓郁民间丝竹乐的伴 奏融为一体，形成了此曲独特的艺术表现特征。此外，他还 注重发挥新竹笛音域宽的特点，运用新竹笛特有的“７”音 ７７ 维普资讯 http://www.cqvip.com （筒音作２）产生的浑厚、充满古韵的低音特色，更加增添了 艺术表现魅力。在演奏技巧上，他注重运用气息饱满、指法 灵活、洒脱的演奏技术特点，并在个别地方适当运用下滑音 的技巧，使乐曲的风格独特，韵昧十足，具有很好的艺术效果。 三、笛曲《鹧鸪飞》创编的 艺术表现个性特征・ 根据上述对三种不同版本的笛曲（鹧鸪飞＞创编的分 述，现将其艺术表现个性特征作以下比较。 １．思想内容艺术表现个性特征 赵松庭先生的笛曲＜鹧鸪飞），通过古朴、典雅的旋律诉 说，侧重于表现悠远、深遂的意境，以及对昔Ｅｌ美好时光的 追忆与忧怨、悲凉的感怀之情；陆春龄先生的笛曲（鹧鸪 飞＞，通过对音量大幅度变化控制，以及运用各种指颤音技 巧，侧重于对鹧鸪鸟展翅高飞各种神态的描绘，表现出人们 对自由、幸福生活的深切向往；蔡敬民先生的笛曲（鹧鸪 飞＞，则充分运用古色古香的民间音调韵昧，以及节奏逐渐 加快的变化等手段，侧重于表现劳动人民渴望过太平Ｅｌ子 的强烈感情。 ２．曲体结构艺术表现个性特征 赵松庭先生与陆春龄先生的笛曲＜鹧鹊飞＞，在曲体结 构创编上较为接近，两种版本均将原曲由单一段落创编成 二段曲体，但在速度的运用上仍存有不同之处。如，赵松庭 先生的笛曲（鹧鸪飞＞，第一段慢板的节奏律动较强，快板速 度特快（运用连续十六分音符），而陆春龄先生的笛曲（鹧鸪 飞＞，第一段慢板的节奏具有较大的自由度，其快板也不如 前者速度快。蔡敬民先生的笛曲（鹧鸪飞＞，在曲体结构创 编上具有较大的差异，如，他将原曲创编为７个小段落，每 段均有不同的速度，造成速度变化对比强烈。 ３．演奏技巧艺术表现个性特征 赵松庭先生的笛曲（鹧鸪飞＞，在演奏技巧运用中较为 突出的个性特征在于快板段落运用了循环换气的特殊技 巧；此外，在慢板中运用了多指颤音等技巧，形象地表现出 鹧鸪鸟抖动双翅、自由飞翔的形象。陆春龄先生在演奏技 巧运用中，通过对气息控制产生力度变化，刻划出鹧鸪鸟时 远时近的逼真形象，这是其演奏技巧艺术表现上的显著个 性特征之一；此外，陆春龄先生在运用手指技巧方面，十分 注重手指开按音孔的力度与弹性，使作品的旋律极富有优 美、抒情、华丽的风格特征。蔡敬民先生在演奏技巧运用中 则使用较多的滑音技巧，使旋律产生独特的艺术表现魅力； 此外，蔡敬民先生还运用了特殊的指法颤音技巧，如“ｉ”的 颤音等，使其演奏技巧艺术表现个性特征十分鲜明。 四、笛曲《鹧鸪飞》创编的 艺术表现共性特征 对三种不同版本的笛曲（鹧鸪飞＞创编在艺术表现共性 特征方面作以下探讨： ｌ 思想内容艺术表现共性特征 ７８ 三首笛曲（鹧鸪飞＞在思想内容艺术表现上，均具有通 过对鹧鸪鸟展翅高飞艺术形象的生动刻划，以及对古代特 定历史背景的追忆和对特定意境的描绘，深刻表现出劳动 人民对自由、美好生活无限向往的思想感情。 ２．艺术风格与情感艺术表现共性特征 三首笛曲（鹧鸪飞＞在作品的艺术风格与情感艺术表现 上，均具有古朴、典雅、柔美、抒情的民间音乐艺术风格；在 音乐情感艺术表现上，三首笛曲（鹧鸪飞＞前半部分均具有 优美、抒情、富有内在的音乐情感特征；后半部分均表现出 无限欢悦的激动情感特征。 ３．曲体结构艺术表现共性特征 三首笛曲（鹧鸪飞＞在曲体结构艺术表现上，均将原曲 由一段体创编为多段体；尤其是在开始的引子与结尾部分， 三首笛曲（鹧鸪飞＞在创编的曲体的结构上完全一致。 ４．演奏技巧运用艺术表现共性特征 三首笛曲（鹧鸪飞）在演奏技巧运用艺术表现上，均注 重对气息的控制，使力度变化的幅度较大：此外，三首笛曲 （鹧鸪飞＞在演奏技巧运用中均充分运用指颤音技巧．从而 极其形象、逼真地展现出鹧鸪鸟在天空中时隐时现的动人 艺术形象。 ５．调武与调性音色运用艺术表现共性特征 三首笛曲（鹧鸪飞＞在调式运用艺术表现上，均采用中 国民族羽调式（七声羽调式加变微“ ４”音）；在竹笛调性音 色运用艺术表现上，三首笛曲（鹧鸪飞＞均使用大Ｃ调曲笛 （全按作２），充分显示出Ｃ调大曲笛所具有的松亮、秀丽的 调性音色特征。Ｌ７ｊ 综上所述，笔者认为：三首笛曲（鹧鸪飞＞的创编，是继 承与发扬我国民族民间音乐文化优秀遗产的成功范例，无 疑对推动中国民族音乐继续向前发展起到了良好的作用。 近年来，笛曲＜鹧鹃飞＞已成为中国民族器乐比赛、考级等活 动中不可缺少的规定曲目。目前，这首具有浓郁的中国传 统风格竹笛优秀作品已在国内外』一为流传，已成为中国民 族音乐百花园中的一朵艳丽的鲜花，愿这朵鲜花在我国民 族音乐“百花园”中大放异彩，开放得更加绚丽多姿！ 参考文献： ［１］中国艺术研究院音乐研究所（中国音乐词典＞编辑部．中 国音乐词典［ｚ］．北京：人民音乐出版社．１９８４．４９９． ［２］叶栋．民族器乐的体裁与形式［Ｍ］．上海：上海文艺出版 社．１９８３．２５７． ［３］袁静芳．民族器乐欣赏手册［Ｍ］．北京：中国文联出版公 司．１９８６．１０２． ［４］阎黎文．中国竹笛名曲荟萃［Ｍ］．上海：上海音乐出版 社．１９９４．７１． ［５］中央音乐学院民族器乐系，音乐理论系．民族器乐传统 独奏曲选集［Ｍ］．北京：人民音乐出版社．１９７８．９． ［６］蔡敬民．蔡敬民笛曲选［Ｍ］．北京：人民音乐出版社． １９８２．１８． ［７］耿涛．谈中国竹笛的音色特征及其在艺术表现中的作用 ［Ｊ］．中国音乐，２００１，（２）：６９．