一、20世纪欧美现实主义文学的艺术特点
1. 频频出现“长河小说”。这种多卷本小说能够深入地反映每个历史时期的变迁，这种写法较为集中精练，内涵丰富，容量更大，气势雄浑。
2. 受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大变化。创作明显表现出内向化、主观化特征，心理描写手法更为丰富，探索人物的潜意识反映人物完整的内心世界，丰富了艺术表现的技巧与形式。
3. 淡化情节，淡化塑造典型人物。注重心理变态的描写，而不是情节的曲折，这是向现代主义学习的结果。导致有的作家很难界定是现实主义还是现代主义。
二、英国
加强了对英国社会的保守性和虚伪性的批判，具有一种冷峻地直面人生的特点，并从写实小说发展到实验小说
1.小说：高尔斯华绥（1867—1933）：代表作长河小说《福尔赛世家》三部曲（1906-1921）
戈尔丁（1911—1993）：“寓言编撰家”，代表作《蝇王》（1983） 毛姆（1878—1965）：《人生的枷锁》，自传性作品，“英国的莫泊桑” 福斯特（1879—1970）：《小说面面观》 乔治·奥维尔：《一九八四》，政治寓言小说 2.60年代实验小说：约翰·福尔斯《法国中尉的女人》
女作家多丽丝·莱辛《野草在歌唱》《暴力的孩子们》
3.80年代少数族裔作家：V.S.奈保尔《毕司沃斯先生的房子》
萨尔曼·拉比什《午夜诞生的孩子》
4. 女侦探小说家：阿加莎·克里斯蒂《东方快车谋杀案》《尼罗河惨案》 5. 罗琳：《哈利·波特》
6. 戏剧：萧伯纳《鳏夫的房产》《华伦夫人的职业》《巴巴拉少校》 7. 诗歌：“运动派”，菲利普·拉金《受骗较少》《新诗行》《降灵节婚礼》 愤怒的青年
1. 20世纪欧美现实主义文学的一个文学派别。这个派别的作家塑造了一种新的人物类型：他们是出身工人家庭或中下层社会的大学毕业生，所受的教育高于所出身的阶层，可是他们并不想成为绅士；他们对掌权者的特殊享受津津乐道，但又把权力看成可笑而又不道德的游戏。这是一种反英雄人物。
2. 代表作品有艾米斯的《幸运的吉姆》，约翰·奥斯本的《愤怒的回顾》
劳伦斯
1. 第一部长篇小说：《白孔雀》（1911）；莱娣、乔治、莱斯理、麦格
2. 成名作：《儿子与情人》，双重主题：俄狄浦斯情结；社会批判；保罗，莫瑞尔，威廉，米丽安，克拉拉
1
3. 后期创作中最重要、最有代表的长篇小说：《查特莱夫人的情人》；克里福特、麦勒斯、康妮
4. 代表作，20世纪初英国最重要的长篇小说之一
《虹》
➢ ➢ ➢
人物情节：马什农场布兰温家族三代人的对性爱的追求——布兰温和波兰妻子莉迪娅；“虹”象征着自然和谐、完美无缺的两性关系，象征着完美的人生理想。
主题思想：《虹》兼有社会批判和心理分析的特点。作者以深刻细腻的笔触，从探索两
威尔和安娜；厄秀拉与斯克班斯基
性关系变化的角度，揭示了资本主义社会对人性的异化。小说通过汤姆·布兰温一家三代的爱情、婚姻追求的心灵历程，体现了劳伦斯希望通过两性关系的改善来摆脱现代文明对人性的压抑，建立人与人、人与自然之间的和谐关系，达到改造社会的理想。
➢
艺术特点：1、由“外”向“内”转，体现传统和现代的两重性；
2、现实主义与象征主义相结合； 3、景物描写优美、人物心理描写细腻。
三、法国
1.法郎士：短篇杰作《克兰克比尔》，长篇《企鹅岛》《诸神渴了》 2.马丁·杜伽尔：长河小说《蒂博一家》1922-1940 3.安德烈·纪德：《背德者》1902
4.弗朗索瓦·莫里亚克：心理现实主义大师《蝮蛇结》1932 5.20世纪下半叶女作家中篇小说：萨冈《你好，忧愁》
玛格丽特·杜拉斯：《广岛之恋》，自传性质《情人》《原籍华北的情人》 玛格丽特·尤瑟纳尔：“新寓言派的先驱”，《哈德良回忆录》
6.移民作家：米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》
程抱：自传体小说《天一言》
7.戏剧：让·吉罗杜《特洛伊战争不会爆发》，于勒·罗曼《克诺克》 8.诗歌：保尔·艾吕雅《自由》，路易·阿拉贡《断肠集》 罗曼·罗兰：小说家、戏剧家、散文家
1. 欧洲近代理想的最后捍卫者，社会活动家，人道主义作家 2. 1915年获诺贝文学奖 3. 有“欧洲的良心”之称
4. 3部英雄传记：《贝多芬传》(1903)、《米开朗琪罗传》（1906）、《托尔斯泰传》（1911） 长河小说
1. 20世纪欧美现实主义文学时期产生的，通过一两个人的一生经历去反映一个时代的变迁的多卷本小说。优点是描写集中，容量较大。
2. 罗兰认为，生活就像一条长河那样，连续不断地流动，小说也应反映这种丰富、博大、不停地发展的状态。
2
3. 这种“长河小说”，气势雄浑，具有史诗的规模。同时，发展脉络清楚，一气呵成，从结构上来说显得更为完整。
《约翰·克利斯朵夫》：20世纪初发表的一部“长河小说”
➢
思想主题
A、极强的批判性：揭露社会的丑恶，鞭挞封建专制制度的残酷、军国主义的野蛮。 B、宣扬了英雄主义、理想主义和人道主义精神。一是用英雄主义精神反抗不合理的世界；二是用理想主义对抗虚伪、堕落的艺术；三是用人道主义来消除仇恨和战争。
➢
艺术特色
A、开创了长河小说这一新体裁
B、将传统和现代性交融于一体：采用内心独白、自我对话、梦境、联想、抒情性插笔以及情景交融等多种艺术手法
C、在艺术风格上开创了音乐小说的模式
小说采用类似交响乐四乐章结构，借用音乐创作中强弱对舒急对比、对抗和谐等写作手法，使作品具有音乐性。
D、以现实主义为主，兼有浪漫主义因素
➢
约翰·克利斯朵夫的艺术形象：一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平这一形象概括了20世纪初西方整整一代进步知识分子的思想特征和精神面貌。克利斯
民艺术家
朵夫是一个个人奋斗者、民主主义者、人道主义者，并且首先是一个人格高尚、才华横溢的追求真理的艺术家。
（1）反抗精神和奋斗精神是他性格的两个方面。
（2）他的反抗和追求都以博爱主义为思想武器，以个人奋斗为途径，只相信个人的创造力和意志力。他不赞成政治斗争，反对暴力，同情群众而不相信群众，热爱生活而脱离现实，最终皈依宗教了却余生。
（3）反抗斗争——挫折失败——妥协和解是克利斯多夫一生经历的三部曲，这是一部一代资产阶级知识分子进行精神探索却受到时代的限制而形成的悲剧。
（4）克利斯朵夫不同于其他资产阶级知识分子的是，他的品格高出了以往文学画廊中常见的个人反抗的英雄。他洁身自好，绝无私欲，有强烈的使命感，一生追求真理，追求真善
四、德国
1.布莱希特是最重要的戏剧家，《大胆妈妈和她的孩子们》 2.亨利希·曼：《臣仆》，历史小说《亨利四世》 3.雷马克：《西线无故事》《凯旋门》 4.君特·格拉斯：《铁皮鼓》
托马斯·曼：1929年获诺贝尔奖
1.“艺术家小说”：写艺术家的悲剧，旨在表现自视清高的艺术家与庸俗的市民社会之间的
3
矛盾
2.《魔山》：继《布登勃洛克一家》之后的又一部大作，既是“教育小说”，又是现实主义的“时代小说” 3.思想特点和艺术特色
思想上：对传统社会持批判态度，同时对“新世界”持保留态度
艺术上：以现实主义为基调，同时融合现代派的表现手法（意识流、超现实主义、梦幻和反讽）
《布登勃洛克一家》:编年史式的长篇记述体作品
➢
情节：第一代粮商老约翰开办“布登勃洛克商行”；第二代小约翰，恪守商业道德——
在竞争中落后于暴发户哈根施特罗姆；第三代托马斯在竞争中卖掉房产死去；第四代汉诺夭折。两个家族的商业竞争。揭示资本主义金钱关系的残酷，弱肉强食的现实。
➢
艺术特色：现实主义手法的出色运用；塑造了一系列典型人物；谋篇布局身见作家功力
五、美国
1.玛格丽特·米切尔：《飘》，通俗小说的典范作品
2.西奥多·德莱塞：《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》，代表作《美国悲剧》 3.厄普顿·辛克莱：《屠场》，“揭露黑幕运动”的第一部小说
4.辛克莱·刘易斯：《巴比特》（美国文学史上第一个获得诺贝尔文学奖的作家） 5.塞林格：《麦田的守望者》
6.厄普代克：“兔子四部曲”——《兔子跑吧》《兔子，归来》《兔子富了》《兔子安息》 7.黑人小说家：拉尔夫·艾里森《隐身人》
当代最负盛名的黑人女作家——托妮·莫里森：《最蓝的眼睛》《所罗门之歌》
8.移民作家：俄裔作家纳博科夫：《洛丽塔》
赛珍珠：三部曲《大地》《儿子们》《分家》
9.戏剧：田纳西·威廉斯《欲望号街车》
10.黑人诗人兰斯顿·休士：“哈莱姆的桂冠诗人”，《亲爱的死神》，《哈莱姆的莎士比亚》 迷惘的一代
1. 20世纪20年代产生于美国的文学流派，海明威在《太阳照样升起》的题词中引用斯泰恩的一句话：你们都是迷惘的一代，该流派因此而得名。
2. 特点是痛恨帝国主义战争，关心战后青年一代的命运，反映当时美国青年普遍的迷惘情绪，以此为出发点，表现帝国主义精神危机。
3. 代表作家海明威和菲次杰拉德，代表作品是海明威的《太阳照样升起》。
菲茨杰拉德
1. “迷惘的一代”代表作家之一，作品主要表现“美国梦”的破灭 2. 《人间天堂》奠定了他“作为爵士乐时代的首领和桂冠诗人”的地位 3. 被称为“爵士乐时代”的歌手、“20年代富人的分析家”
4. 创作特点：诗人和梦想家的气质和风格，作品富有浓郁的抒情气息；擅长描写梦想，塑
4
造了一些列有罗曼蒂克精神的男人，又最后梦想破灭。
《了不起的盖茨比》
➢ ➢ ➢
重要意义在于以盖茨比的追求和毁灭来表现“美国梦”的幻灭，深刻揭露了“美国梦”尼克作为故事的评判者、道义的代言人，代表作者的立场。 艺术手法：1.采用了欲抑先扬的方法
2.叙事角度新颖、独特，小说巧妙地运用“第一人称有限叙事视角”，每部分的叙述都
的虚假实质。
打破了叙事视角的常规
3.小说文笔优美，得益于比喻、拟人化等修辞手法的运用，而且不落俗套
4.象征意象种类繁多，最为突出的当为色彩以及与特定色彩相关的器物和自然事物所形成的象征意象，起到了暗示人物的本性、反映时代的特征、深化和丰富小说的主题意义的重要作用
5.简洁流畅，诗意盎然
海明威
冰山原则
A. 1932年海明威在《午后之死》中第一次提出文学创作的“冰山原则”
B. 即用简洁的文字塑造鲜明的形象，并且把自己的感受和思想最大限度地藏在形象中，使之情感丰富却含而不露，思想深沉且隐而不晦，让读者通过鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。
C. 简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想构成冰山原则的四要素，也是海明威的基本创作风格。
D. 代表作品有海明威的《老人与海》《乞力马扎罗山上的雪》 硬汉形象
A. 海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。
B. 代表人物有《打不败的人》中的斗牛士曼努尔，《丧钟为谁而鸣》的乔丹，《老人与海》的老渔夫桑地亚哥。
1. 1954获年诺贝尔文学奖：“他精通现代叙事艺术。” 2. 《太阳照样升起》开创“迷惘的一代”的宣言书
3. 《永别了，武器》表现反战的深刻主题，艺术上高度成熟，被称为“迷惘的一代”的杰出成就 4. 创作风格：
A.
“迷惘的一代”——“迷惘”的文学主题
B. “硬汉子”——个性鲜明的人物形象 C. “冰山”风格——独特的形式美
《老人与海》
5
➢
象征意义
敢于向人生的种种磨难宣战，向人的生命的极限挑战并超越它，以生命换荣誉、换尊严，
1. 主人公桑地亚哥是“生命英雄”的象征
从前所未有的角度震撼人心地展示了人的生命价值。 2. 大海象征人生的搏斗场，是人类社会的剪影
3. 鲨鱼主要代表一切破坏性的力量，是掠夺成性，制造灾难，阻止人们达到理想境界的各种破坏性恶势力的象征
4. 通过多处象征性描写，有意识地把老人比作基督的化身
5. 群狮象征着同情弱者，仇视邪恶，既能创造人间奇迹，又能战胜各种邪恶势力的团结友爱的群体
➢
叙事艺术
1.频繁转换叙事情境。开头是作者叙事情境，用“他”来展现老渔夫的形象。主体部分
一是作者叙事情境，描写捕鱼动作细节，二是人物叙事情境，用内心独白的方式自言自语。结尾部分又恢复到开头的写法。情境的转换将主客观两个世界最大限度展现出来。
2.追求纯客观的叙述效果，不带任何主观色彩。开头结尾通过对话，都是直接引语，没有转述。主体部分内心独白也是直接引语，叙事干预最少，达到纯粹的客观。海明威美学思想的核心部分。
3.采用“重复”叙述，增加叙述频率。9次重复“那孩子在就好了”，衬托老人强烈的孤寂感。
4.语言干净、朴素、简练、直白，没有任何深奥的词汇，都是日常生活最常用的词语，却赋予它们极强的表现力。
➢
桑地亚哥的形象分析
A. 《老人与海》中的老渔夫桑地亚哥是作者着力刻画的“硬汉子”的形象。
B. 他是一个真正、单纯的老人，过着贫困而孤独的生活。老人的生活尽管艰辛困苦，但他具有顽强的生命力和乐观的精神。
C. 小说中描写的捕鱼的过程，充分表现了桑地亚哥的顽强意志和拼搏精神。84天捕不到鱼仍旧毫不气馁、精神焕发，同捕获的大马林鱼搏斗了两昼夜，返航途中同鲨鱼奋力搏斗。 D. 在老人羸弱的身躯里面蕴藏着崇高的精神力量，他面对厄运，既不抱怨，也不气馁，而是以无畏的勇气和奋斗的精神去迎接灾难。在他与大海的搏斗中，展示出人的高贵和尊严。
➢
为什么说桑地亚哥是硬汉子的最高代表？
桑地亚哥是一个“硬汉子”性格的化身，是作家自30年代以来塑造的一系列“硬汉
子”性格的深化与发展。在他身上，具有超越的人格力量，是一个精神上的强者。 （1）桑地亚哥体现出一般“硬汉子”形象共有的勇敢、顽强、永不屈服、敢于向命运抗争，向失败和死亡进行挑战的精神，他在与大自然，与社会作斗争过程中，虽然一次次失败，但他的不甘失败精神却是永远也打不垮的。应该说，这种不甘失败的精神是人走向胜利的精神，是人类不甘失败精神的颂曲。
（2）桑地亚哥已经不是单纯的硬汉子了，他的背后是人类永恒存在的价值：自信、自强和自尊。他的行为也不是个人的英雄主义，而是象征了永恒的人类精神存在。在他这个硬汉子形象具有浓厚的哲理性意义和象征意义。
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（3）桑地亚哥是硬汉性格的发展与升华。舍去了具体的社会性，超时空主体情境赋予超迈的人格力量。与自然界形成了鲜明的象征意义。
（4）桑地亚哥为“硬汉”注入了独有的乐观因素。永不言败，对未来胜利的向往，是对人的精神力量的进一步肯定。
所以说桑地亚哥是“硬汉子”形象的集大成者。
玛格丽特·米切尔
《飘》（《乱世佳人》）：表现南北战争，通俗小说的典范。
➢ ➢ ➢ ➢ ➢
作为一部爱情小说，以郝思嘉、卫希礼、白瑞德、媚兰的爱情纠葛为主，揭示了蕴藏在郝思嘉：纯真与野性，自由与自私，善良与邪恶，痴情与无情，既能吃苦耐劳有贪图享作为一部有着浓厚地方色彩的小说，呈现了一幅19世纪中叶南方社会的写真图 美国文学评论家马尔克姆·考利称《飘》是南方“种植园传说的百科全书” 艺术成就：
A. 小说以时间先后为顺序，以郝思嘉的故事为中心线索，形成严谨的结构 B. 出色的心理描绘增加了作品的艺术魅力 C. 情节曲折紧张，具有通俗文学的传奇色彩
青年男女身上美好的爱情理想
受，既浪漫又现实，既然无知又聪明能干的“乱世佳人”
六、其他国家
1. 奥地利，斯蒂芬·茨威格：《一个陌生女人的来信》，揭示女子最隐秘的心理活动 2. 瑞士，赫尔曼·黑塞：《荒原狼》，揭示在第一次世界大战后德国“迷惘的一代”的心理和精神危机；《玻璃球游戏》，寓言和讽喻小说
3. 捷克，雅罗斯拉夫·哈谢克：政治讽刺小说《好兵帅克》 4. 波兰女作家马丽亚·东布罗夫斯卡：《黑夜与白昼》，家族史小说
5. 波兰“灾祸派”诗人切斯瓦夫·米沃什：《关于凝冻时代的长诗》，把历史看成大灾祸 6. 大地小说：委内瑞拉，罗慕洛·加列戈斯《堂娜芭芭拉》
哥伦比亚，何塞·里韦拉《漩涡》
20世纪俄苏文学
解冻文学
1. 以1954年5月爱伦堡发表的小说《解冻》为开端，由于这部小说题材的敏感和重要，反映的是“关心人”、“爱护人”这一主题，很富有时代性，发表后产生重大影响，很快在苏联出现了一批真实反映现实生活的作家作品。西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束，将这股新的文学潮流称作“解冻文学”。
2. 倾向于对过去的僵化的文学模式的反叛，更多的是以一种理性的、清醒的态度来对待历史，对待现实生活。“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径，揭开了苏联当代文学的序幕。
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3. 代表作帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴《伊凡·杰尼索维奇的一天》。
一、基本面貌
1. 第一阶段群星璀璨的白银时代（十月革命—20年代末）
蒲宁（1870—1953）：1933年获诺贝尔文学奖，早期诗集《落叶》曾获普希金奖，小说《乡村》《米佳的爱情》 诗歌创作：
象征派：勃洛克，《美妇人》《十二个》
阿克梅派：阿赫马托娃，《黄昏》《念珠》《安魂曲》
2. 第二阶段新经济建设时期的苏联社会主义文学（30年代初—40年代初） 肖洛霍夫（1905—1984）
《静静的顿河》于1941年获斯大林奖金，1965年肖洛霍夫因此书获诺贝尔文学奖，成为第一位获此殊荣的苏联作家。
主人公：葛利高里、阿克西妮娅、娜塔莉亚
肖洛霍夫的作品《静静的顿河》中的主人公葛利高里，是“顿河哥萨克中农的一种独特的象征”，“一个摇摆不定的人物” 奥斯特罗夫斯基（1904—1936）
《钢铁是怎样炼成的》：保尔.柯察金，娃莲
主题：革命者在斗争中百炼成钢；革命战士应当有一个什么样的人生 3. 第三阶段硝烟战火背景下的苏联文学（ 40年代）
法捷耶夫（1901—1956）：《青年近卫军》是一部爱国主义的英雄史诗 4. 第四阶段：50年代初—80年代中
“解冻文学”思潮：爱伦堡《解冻》、帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》
特里丰诺夫：被称为“莫斯科故事”的4部中篇——《交换》《初步总结》《长别离》《另一种生活》
钦吉斯·艾特玛托夫：《断头台》
5. 第五阶段（80年代中—世纪末）：“回归文学” 拉斯普京：《在医院里》《下葬》 佩列文：《“百事”一代》
二、高尔基
1. 20世纪苏联文学的奠基人
2. “高尔基”意即“痛苦的、悲惨的、不幸的” 3. 创作三个时期：
前期创作——带有浓厚的社会批判色彩。诗作《海燕》是高尔基迎接20世纪革命风暴的著名作品。《母亲》是代表性的作品，揭开了无产阶级文学的新纪元。
中期创作——《童年》《在人间》
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晚期创作——《我的大学》，回忆录《列宁》 4. 文艺理论美学思想：
A. 艺术的本质，劳动创造了艺术，创造了美。
B. 文学与现实的关系，艺术形象必须既忠于现实，又高于现实，实现这一目的的途径是典型化。
C. 十分重视人，认为文学描写的对象是人和以人为中心的社会生活，文学即“人学”。 D. 用科学的态度对待文化遗产。
E. 社会主义现实主义又包含浪漫主义因素。
5. 自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》：（人物：阿辽沙）
A. 不仅仅是高尔基个人的自传，也是一部具有极高艺术价值的文学作品。
B. 在艺术上树立了传记文学的典范。三部曲的真实观，体现了历史真实和文学真实的和谐统一。然而又不仅困于事实，而是进行过滤了之后再把生活的本真呈现出来。心灵的真实体现了传记的本质。
《母亲》：揭开了无产阶级文学的新纪元
简述母亲尼洛芙娜的典型形象及其意义
高尔基的长篇小说《母亲》中的尼洛芙娜是由一个旧式的家庭妇女，经过革命洗礼转变为坚定的革命者的典型形象。
1、她是钳工的妻子，身受政权、夫权和神权的三重压迫。无权的地位使她整天沉默不语，提心吊胆、显得悲哀和柔顺。
2、革命者常在她家里聚会，她从恐惧变为习惯，自发地认为革命事业是对的。出自母爱，她主动承担了送传单的任务，迈出了革命的第一步。“五一”游行儿子被捕之后，她到城里与革命者交往，受到更多的熏陶，她已经从爱儿子扩展到爱同志，送传单是工作的需要了。 3、母亲被捕，彻底完成了这一形象从胆小怕事、逆来顺受的家庭妇女到自觉工作、坚定无畏的革命工作者的转变。
意义：母亲的转变是广大人民群众革命意识觉醒的具体体现，显示了革命理论和运动在教育人改造人方面的巨大威力。
为什么说《母亲》是一部划时代的光辉著作
高尔基的长篇小说《母亲》以新的主题、新的人物、新的创作方法开辟了无产阶级文学的新时代。
1. 作品展示了俄国工人运动的整个历史进程，马克思主义的传播，工人小组的成长，人民群众的觉醒。革命斗争从自发到自觉，从经济斗争到政治斗争，从城市到农村的发展，工农联盟的意义，革命知识分子的作用。(新的主题)
2. 作品塑造了一个新的人物形象巴威尔：一个从普通工人成长为无产阶级革命家的典型。他的性格发展经历了三个阶段：
A. 他本来走的也是父辈的道路，但革命改变了他。他刻苦学习革命理论，关心母亲和同志。在“诏地戈比”事件中他提议罢工，由于还“不会说明真理”，建议未被接受。
B. “五一”游行中他举着红旗走在最前头，表明他斗争的无畏和政治上的坚定与成熟。
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C. 法庭斗争使这个人物显出了他的全部光辉，他的演说义正词严，是向制度宣站的檄文，说明他已具备高度的理论水平和革命胆略。他是无产阶级文学中第一个用革命理论武装起来的工人革命家形象。
3. 全新的创作方法，《母亲》是高尔基长期探索社会主义现实主义创作方法的具体实践，体现了在革命的发展中表现现实的创作原则。它即如实地反映了当时无产阶级的斗争，又充满革命的激情、英雄主义精神和理想主义光辉，是一部现实主义为主而又结合浪漫主义的作品。
综上所叙《母亲》开辟了无产阶级文学的新时代，不愧为是划时代的光辉著作。
20世纪现代主义文学
现代主义是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时也涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域，是20世纪一种具有代表性的文艺思潮。现代主义文学的主要派别是：后期象征主义，表现主义，未来主义，超现实主义和意识流小说等。
一、现代主义文学基本特征（思想、艺术表现）
思想上：（1）具有强烈的文化批判倾向；（2）突出表现异化主题，现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的对立作了深刻的反映。（3）现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。
艺术上：（1）强调要表现“现代意识”，表现内心生活和心里真实，具有主观性和内倾性；（2）普遍运用象征隐喻的神化模式，追求艺术的深度模式；（3）提倡“以丑为美”“反向诗学”，大量描写丑的事物；（4）热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向。
二、象征主义
后期象征主义
A. 出现于一次大战后的世界性文学潮流，20年代达到高潮，40年代接近尾，其创作手法延续到后来的各种写作中。
B. 它的主要特点是：创造病态的美，表现内心的最高真实，运用象征暗示，在幻觉中构筑意象，用音乐性增加冥想效应。
C. 代表作家作品：艾略特《荒原》，叶芝《驶向拜占庭》
保尔·瓦莱里：法国诗人，被誉为“20世纪法国最大的诗人”，代表作《海滨墓园》 爱尔兰诗人、剧作家叶芝：《驶向拜占庭》；由于“表达了整个民族精神”而获得了1923年度诺贝尔文学奖
艾略特
《空心人》通常被认为是其描写精神空虚的“现代人”的代表作
《荒原》：现代诗歌的里程碑
➢
展示了战后西方文明的危机和传统价值观念的失落，反映了整整一代人理想的幻灭和绝
望。荒原状态就是死不了，活着只有痛苦和不幸，美丽的青春已成为过去，昔日的繁华已无
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迹可寻的状态。
➢
思想内容
20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》是诗人把他对西方文化困境的感受上升到
哲理的高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。 A. 它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。
B. 作者把他对现实的思索扩展为对历史的 ，因此他的荒原便具有普遍性与永恒性。诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，如此，《荒原》也才不是那种虽死犹生的绝望。
C. 荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。
➢
艺术特征
A. 内心独白的运用，广泛地运用自由联想 B. 运用了蒙太奇的剪接手法和拼贴技法
C. 采用了丰富复杂的象征；引经据典，旁征博引，大量运用文学的与历史的典故
《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，包含着深刻的文化内涵
D. 情感的场面化和具体化，这便是他那著名的\"客观对应物\"效果 E. 跨越时空界限，古今融为一炉。 F. 意象新奇怪诞，语言复杂多变
“你不知道的东西是你唯一知道的东西，你拥有的东西正是你不拥有的东西，你在的地方正式你不在的地方。”
三、表现主义
表现主义
1. 于20世纪初产生于德国、而后蔓延到欧美各国的现代主义流派。
2. 表现主义者主张突破人的外在行为而表现内心世界，突破表象而表现内在实质，突破暂时偶然现象，而表现永恒的品质与真理，他们往往把人物和客观事物变形为荒诞的形象，用以表现和象征某种思想。
3. 特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。
4. 代表作有卡夫卡《变形记》、奥尼尔《毛猿》。 表现主义小说的代表：奥地利的卡夫卡 戏剧的代表：美国的奥尼尔 主要作品：
《琼斯皇》：作者将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥尼尔派”表现主义剧作的典范作品。
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《毛猿》：副标题是“古代和现代生活的八场喜剧”。主人公：扬克
卡夫卡：西方现代主义文学奠基者之一
卡夫卡式
1. 20世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界称为“卡夫卡式”，包括思想内容、艺术形式，是内容与形式的有机统一。
2. 在思想上卡夫卡接受了存在主义学说，表现人的孤独和恐惧，表现了荒诞的世界与异化的主题。
3. 艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩。 4.卡夫卡代表作《变形记》 创作的小说主要有3部分：
一：生前发表过的短篇小说：《判决》、《饥饿艺术家》、《变形记》：主人公格里高尔 作品通过格里高尔的变形及变形后的遭遇及悲惨结局，深刻地揭露了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化”。
二：生前没有发表过的短篇小说：《地洞》整篇小说都是写一只人化了的动物的内心感受，它表现了小动物的恐惧心理和生存环境的非理性。
三：生前未发表过的3部长篇小说：(被称为“孤独三部曲”)
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《美国》：(原名《生死不明的人》)小说在形式上受流浪汉小说的影响，用狄更斯《诉讼》：主人公银行襄理K
《城堡》：表现了“卡夫卡式”小说的典型特征。
的传统叙述手法，揭示了西方社会的生存状态。主人公卡尔。
“城堡”是与人为敌、压抑操纵人的精神和肉体的社会结构，超验力量的象征。代指各种形式的人生压抑。K的境遇是卡夫卡个人、犹太民族乃至整个人类的境遇。
《城堡》的主题多元解释 ：第一，犹太民族长期漂泊寻找家园的主题。第二，人类寻找上帝、寻找救赎的主题。第三，寻找真理和生活目的的主题。
《城堡》通过K与“城堡”之间真真假假的斗争表现人与环境的深刻矛盾，专制集权统治对人精神心理的重压。从而揭示当代知识分子对人与环境荒诞关系的认识以及孤独无奈、恐惧绝望的情绪。
\"城堡\"是权力的象征，是国家统治机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。老百姓与国家之间，关系疏远而对立，有一条不可逾越的鸿沟。在庞大的官僚机构与大小官吏的阻挠下，小人物的起码要求也无法满足。 二重人格和复杂的思想：
1. 孤独意识。日常生活中卡夫卡是经常开怀大笑的人，但他内心却十分孤独。他的作品描写父子、家人、亲属、世人的不能沟通，孤独不仅是他的境况也是他的追求。 2. 恐惧意识。“安宁永远都是不真实的。”“我的本质就是恐惧。” 3. 障碍意识。世界是个障碍重重的世界。
4. 负罪意识。卡夫卡认为自己“生活在一个罪恶的时代”。他自审意识很强，既控诉环境，也控诉自己。
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小说的思想艺术特点
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思想特点：揭示现实世界的荒诞性与非理性，现代人的扭曲异化现象；表现中小资艺术特色：现实与虚幻相结合，寓真实于荒诞；冷静平淡的笔调与抽象寓言的方式；
产阶级及知识分子的生存困境及孤独恐惧心理。
思考大于欣赏，哲理寓意深刻。 艺术特点：
1. 悖谬。卡夫卡常常把悖谬变成美学概念，构成悲喜剧或黑色幽默的审美情趣。 2. 图像，或者象征。他的思想或意念常常通过图像形象的物体来暗示，他认为自己的作品“仅仅是图像而已”。
3. 譬喻，或者语言，同是喻示。运用寓言性的故事。
4. 荒诞。事件的框架是荒诞的，但是具体细节描写却是真切的。 5. 梦幻。表现主义作家热衷于此，常常有梦的记录。
6. 怪诞。怪诞即改变事物原来的形态，使之怪异，以引起人们的惊异感和距离感，达到使人深思的目的。
7. 神秘性。他把现实推向了极端，他的世界是一个神秘的世界。 8. 多义性。作品的深邃性和丰富性。
9. 自传性。不同于现实主义者，以自己的经历为蓝本，也不同于浪漫主义者那样直抒胸臆；他写的是主观情感激起的幻想。
10. 朴素性。语言风格冷峻、简洁、朴素。
《变形记》
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以象征式的表现追求真实中的荒诞、荒诞中的真实，这正是《变形记》在艺术上的最突通过人变成大甲虫的荒诞故事，展示了现代人丧失自己我，在绝望中挣扎的精神状态。
出特点，也是“卡夫卡式”小说的基本特征之一
体现了存在主义的思想，认为人是有罪的，人生在世界上是痛苦的，人的命运无常，世界的本质是荒诞和不可知的。
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神话象征的模式，真实而荒诞
1、“真实”是因为作者平平静静地描写了主人公变形前后的具体生活细节和心理状态，是一个真实的人的世界；“荒诞”是因为人变成虫的故事框架是非真实的。不在真实的摹写中追求再现式的逼真，而是以象征式的表现追求真实中的荒诞，荒诞中的真实。卡夫卡式小说的基本特征之一。
2、平静近乎冷漠的态度叙述凄惨而又触目惊心的故事。用意识流的手法，通过内心独白、回忆、联想、幻想等表现人的精神世界。
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如何揭示异化主题的
A. 《变形记》写的是一个现代人异化的悲剧，格里高尔为了生存而整日奔波，却无法在生活中找到归宿感。社会甚至家庭，人伦都使他感到陌生，最终成为异己的存在物，被社会与家庭抛弃，这就是现代人在社会中所可能面临的的生存环境变形化的写照，小说整体的荒诞性主要体现在营造幻想的虚拟现实的结合上。
B. 在现实生活中，人不会有甲虫的外壳，甲虫也不会有人的心态，小说细节描写非常真实。
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格里高尔的变形折射了西方现代人在另一方面的生活状态，人与人之间的隔膜和有隔膜造成的孤独，是人与人之间互相视为异类的异化状态。
四、未来主义
未来主义
1. 20世纪初从意大利流行到欧洲各国的现代主义文学流派
2. 菲利波·马里奈蒂是未来主义的创始人和理论家，在1909年发表的《未来主义宣言》是这一流派诞生的标志。
3. 基本特征：否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；歌颂机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”；主张打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。
4. 代表：阿波利奈尔（创立了立体未来主义）《醇酒集》、马雅可夫斯基《穿裤子的云》
五、超现实主义
超现实主义
1. 两次世界大战期间从法国流行到欧美的现代主义文学流派
2. 由达达主义发展而来，试图将文艺创作从理性的樊篱中解放出来，使之成为一种自发性的心理活动过程，以表现一种更高更真实的“现实”，即“超现实”。
3. 一般具有以下特征：强调表现超理性、超现实的无意识世界和梦幻世界；主张用纯精神的自动反应进行文学创作，广泛使用“自动写作法”和“梦幻记录法”进行创作，具有晦涩艰深的风格；追求离奇神秘的艺术效果。
4. 布勒东是超现实主义的创始人和理论家，于1924年发表《第一号超现实主义宣言》。 5. 代表作：布勒东和苏波合作的《磁场》，布勒东《娜佳》
六、意识流
意识流小说
1. 在本世纪20—30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。一般着重表现人物的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界。
2. 主要特征是：不注意外部环境的描写和人物行动表现和情节的连贯与完整，而致力于表现人物意识的流动状态；打破传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构，不受时空或逻辑制约，时空跳跃、多变；多用自由联想、内心独白、象征和暗示等表现手法。
3. 法国普鲁斯特的《追忆逝水年华》是意识流小说的奠基作品。代表作家作品还有英国的乔伊斯《尤利西斯》，美国福克纳的《喧哗与骚动》等。 法国作家普鲁斯特，意识流文学的奠基者
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代表作《追忆逝水年华》，意识流小说开山之作 思想意义
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（1）“寻找失去的时间” 是小说的基本主题。通过回忆，重现以往的生活、体验和感受，感叹生命流逝，寻找逝去的时光。
（2）反映19世纪末到第二次世界大战时期西方知识分子对社会、人生、历史和现实的深刻感悟、矛盾心理。表现苦闷、彷徨、空虚的心理。
福克纳：美国“南方文学”的代表，1949年获诺贝尔文学奖
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《喧嚣与骚动》，意识流小说的经典之作。作品主要描写康普生家族的精神生活及衰亡
史。通过康普生家族的衰落，展现了南方奴隶制的解体与贵族精神的沉沦，为没落的南方庄园主谱写了一曲挽歌。
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作品以班吉、昆丁、杰生的意识流与女仆人迪尔西的活动，从不同角度叙述康普生家族艺术上采用多元叙事、交叉互补的结构。
的故事，形成复合式的意识流结构。
乔伊斯
抒情诗集《室内音乐》：这是一部象征主义诗集，表现对现实生活的忧郁悲观情绪。 短篇小说：《都柏林人》《斯蒂芬英雄》
1916年发表的半自传体长篇小说《一个青年艺术家的画像》
这是作者从现实主义向现代主义过渡转折的标志，是第一部用意识流手法创作的小说。 该小说跟劳伦斯的《儿子与情人》一起被誉为20世纪最出色的两部“成长小说”。 经过16年构思、7年写作，乔伊斯的代表作《尤利西斯》于1922年发表，轰动了巴黎、爱尔兰。作为一部意识流小说经典之作，一部划时代的作品，《尤利西斯》一时成为西方文坛评论的中心。一直被公认为是“20世纪意识流小说的最高成就”
乔伊斯晚年在双目几乎失明的艰难中，经过16年辛勤耕作，于1939年出版了他最后一部长篇意识流小说《芬尼根的守灵夜》，借用梦境表达对人类的存在和命运的终极思考，语言极为晦涩难懂。
《尤利西斯》： “现代人精神解体的史诗”，意识流小说的百科全书，现实主义的里程碑
借用古希腊史诗《奥德修纪》的框架
小说以时间为顺序，描述了主人公，苦闷彷徨的都柏林小市民，广告推销员利奥波德·布卢姆于1904年6月16日一昼夜之内在都柏林的种种日常经历。 人物：怯懦的布鲁姆；空虚无聊的嫖客斯蒂芬；放荡的莫莉 主题思想
1. 表现了西方现代社会中人的孤独绝望、精神崩溃、无可救药的情状
2. 通过探索爱尔兰殖民性、岛国性、庸俗性的民族意识，揭示爱尔兰所面临的时代危机，同时也预示人类的危机
3. 人有美好的一面，也有罪恶的一面：《尤利西斯》更侧重于揭示人罪恶的那一面 艺术特色
1. 作者采用荷马史诗《奥德赛》情节平行的结构，反衬现代西方人的卑微、苍白、渺小 2. 意识流
(1)采用内心独白、意识迁移、意识流语言三种形式
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(2) 运用平行类比的手法和隐喻、象征、借代、典故等多种表现手法
他以荷马史诗《奥德赛》作为本小说总体结构的框架，并且把两部史诗融为一体；天空中阴云密布，象征着人类的种种罪恶
3. 运用了多种语言，还打破传统的语法和句法的束缚，独创了一些词汇
（1）运用大量的双关语、俏皮话、方言、俚语以及法、德、拉丁、意、西等多种外来语。 （2）文字游戏
4. 变幻多姿的文体和其他艺术风格
► 采用新闻广告体语言 ► 运用大量的烹调和饮食语汇 ► 学术研讨的文体和旁征博引的手法 ► 电影蒙太奇手法 ► 赋格的音乐结构
► 应用大量医学术语，模拟从古英语到现代英语发展演变过程中的不同文体 ► 通俗文学中色情故事的庸俗笔调 ► 主要写幻觉和梦境，同时借鉴了戏剧结构 ► 采用枯燥乏味的仿科学文体
后现代主义文学
一、存在主义文学
“存在主义文学”、存在主义文学3大命题
1. 形成于20世纪30年代的法国，二战后达到巅峰，是存在主义哲学在文学史上的直接形式。
2. 主要表现关于人类存在状态的哲理基本观念是世界的、是荒谬的。人生是痛苦的，但倡导人们通过自由选择去面对荒诞的现象和痛苦人生，从而实现人生自我价值。
3. “荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。艺术上力求富哲理于文学，强调哲学客观冷漠。
4. 代表作：萨特《禁闭》、加缪《局外人》、波伏瓦《女客》。
5. 存在主义三大命题：（1）存在先于本质；（2）世界是荒诞的，人生是痛苦的；（3）自由选择说。
萨特
“绝对自由论”时期
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中篇小说《墙》探讨生死体验和生存的偶然性的作品：在生死考验面前人的自由选择；
世界是荒诞的，充满了偶然性，偶然性是阻隔人生道路的“墙” “相对自由论”时期——境遇剧
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三幕悲剧《苍蝇》——著名的政治哲理剧，借用古希腊神话俄瑞斯特为父复仇的故事鼓
励法国人民投入反法西斯斗争
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思想倾向，主要是表述存在主义的人学主张：（一个总论点三个分论点）
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总论点：存在先于本质。世界首先有人，有人的思想与行动，才能给人下判断。 三个分论点：
1. 客体观——自在的存在。认为世界荒谬，人生孤独； 2. 主体观——自为的存在，主张自由选择不断选择；
3. 责任观——自由和负责相联系，自由选择必须承担责任。自由选择是萨特人学的精髓。
《禁闭》
人物：加尔森，埃司泰乐，伊奈司 思想主题：他人就是地狱
1. 如果你不能正确对待他人，那么他人便是你的地狱；
2. 如果你不能正确对待他人对你的判断，那么他人的判断就是你地狱； 3. 如果你不能正确对待自己，那么你也是自己的地狱。 艺术特征
1. 题材的荒诞性。作品意欲揭示世界的荒诞，因而也采取了荒诞构思。
2. 境遇的极限性。所谓极限，就是边缘，界限。 三个亡魂在特殊的极限境遇——地狱里相遇，这个环境是人生最坏的处境，没有上帝、真理，没有希望、仁爱，没有出路、归宿，人与人彼此为仇，互相迫害。 3. 哲理的深刻性。
4. 象征、隐喻手法的运用。《禁闭》通过象征手段，表达作者对荒诞人生的思考，呼吁善的选择。
二、荒诞派戏剧
荒诞派戏剧
1. 20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派。
2. 荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。
3. 尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人。荒诞派戏剧的代表作家：品特《生日晚会》、阿尔比《美国之梦》。
贝克特，荒诞派戏剧的奠基人，主要作品有《等待戈多》等。（后述）。 尤奈斯库，主要作品有：《秃头歌女》等（后述）
阿达莫夫，《大小手术》、《一切人反对一切人》、《弹子球机器》。 让·热内《女仆》、《阳台》、 《黑人》
美国荒诞派剧作家爱德华·弗兰克林·阿尔比《动物园故事》、《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙》。
英国荒诞派剧作家哈罗尔德·品特《一间房子》、《升降机》、《生日晚会》。
贝克特
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爱尔兰剧作家，人称小乔伊斯
荒诞派戏剧的奠基人之一，1969年获得诺贝尔文学奖
主要剧本有《哑剧》、《最后一盘磁带》、《啊，美好的日子》，代表作《等待戈多》 创作特征
1、人物：贝克特作品中的人物都是悲惨人物：孤独者、贫困者、流浪者和残疾人。 2、题材：贝克特取材于生活中琐屑乃至无聊之事，脱靴子，戴帽子，梳妆打扮，自言自语，以示生活之无意义、无价值，体现人生的荒诞本质。
3、风格：反英雄。无论对人物、命运、题材的处理还是人物语言，都具有非英雄化倾向，解构崇高、悲壮、宏伟的西方传统英雄主义风格，以描写庸俗、卑琐、乏味、无聊为能事。 4、反戏剧
所谓反戏剧，首先指缺乏戏剧冲突的戏剧，冲突作为戏剧的灵魂，在贝克特这里完全被漠视。同时戏剧动作极少，人物对话缺乏现实感， 体现了贝克特颠覆传统戏剧创作理念的实验品质。
《等待戈多》：两幕悲喜剧
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主要内容：写两个流浪汉爱斯特拉冈（昵称戈戈）和弗拉季米尔（昵称狄狄）等待戈多主题：通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒诞与人生的痛苦，戈多：上帝，波卓，戈杜，希望，未来 艺术特色
的无聊过程以及空虚无望的结局
表现了现代西方人希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理
A、《等待戈多》在艺术上表现出反传统戏剧倾向，具有浓郁的荒诞特征 B、独特的结构形式——循环式结构，反复再现手法
C、戏剧的语言是荒诞的。人物对话、独白颠三倒四，胡言乱语，充满了荒诞性，使戏剧显得滑稽而混乱 D、寓意与象征
新小说：
1. 20世纪50年代兴起于法国，是一个松散的俱乐部式的文学团体。 2. 萨洛特《怀疑的时代》被视为新小说的宣言书。
3. 新小说派的作家认为世界是荒诞的、虚无的和不真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗。
4. 小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去，传统小说无法表达现代人复杂多变的内心生活。他们主张作家毅然决然地站在物之外，原封不动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它任何意义和感情色彩。他们在小说中拼贴的碎片，以物代人，创立纯粹的写物风格。 5. 代表作：萨洛特《无名氏肖像画》，布托尔《变》，西蒙《弗兰德公路》
垮掉的一代：
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1. 第二次世界大战后风行于美国的文学流派。
2. 在思想倾向上，他们关心的中心问题是个人在当代社会中的生存状态，抗议社会对他们的压抑，但往往以颓废、堕落、犯罪来表现他们的“脱俗”，与传统的价值和行为规范抗衡。 3. 在艺术上，他们标榜“以全盘否定高雅文化为特点”，追求无节制的自我放纵，作品的结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙。
4. 代表作：杰克·凯鲁亚克《在路上》，艾伦·金斯堡《嚎叫》
黑色幽默：
1. 20世纪60年代流行美国的一个文学流派。
2. 黑色幽默就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。所谓黑色幽默，实际上就是用喜剧的形式表现悲剧的内容，黑色指可怕而又滑稽的客观现实世界，幽默指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。
3. 黑色幽默的艺术特征：（1）阴沉痛苦的幽默（2）乖僻“反英雄”的人物（3）荒诞梦幻散乱的情节（4）尖锐辛辣的讽刺
4. 美国当代著名作家海勒，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜，代表作《第二十二条军规》 5. 代表作：冯尼格特《第五号屠场》，品钦《万有引力之虹》
三、魔幻现实主义
魔幻现实主义
1. 20世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流派。
2. 它主要通过魔法所产生的幻景来表达生活现实。用魔幻的东西将现实隐去，展现给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限的世界，以此表达拉丁美洲独特的历史现实。
3. 总体特征： “变现实为幻想而不失其真实”。
4. 手法：象征寓言、暗示联想、荒诞夸张、人鬼不分、时序倒错、现实与梦幻交织。 5. 首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这一术语的人是委内瑞拉作家彼特里。 6. 代表作：马尔克斯《百年孤独》，胡安·鲁尔弗《佩德罗·帕拉莫》
阿图罗·乌斯拉尔·彼特里，委内瑞拉作家，魔幻现实主义文学的先驱者之一。主要作品有：《带颜色的长矛》、《黄金国的道路》、《命运的迷宫》等。短篇小说《雨》被认为是最早的魔幻现实主义作品
阿斯图里亚斯，危地马拉作家，魔幻现实主义文学的先驱。主要作品有：《危地马拉传说》、《总统先生》、《玉米人》、《死者的眼睛》等。代表作《总统先生》塑造一个专制残暴的独裁者形象
卡彭铁尔，古巴作家，魔幻现实主义文学先驱。主要作品有：《消失的脚步》、《追踪》、《启蒙的世纪》。代表作《这个世界的王国》
加西亚·马尔克斯
哥伦比亚小说家，魔幻现实主义文学的代表作家，1982年获诺贝尔文学奖
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被誉为“当代的《堂吉河德》”
《百年孤独》
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魔幻现实主义文学的经典之作；“再现拉美历史社会图景的鸿篇巨制”，当代拉丁美洲生作品内容：描写布恩蒂亚家族七代人的兴衰经历以及马孔多镇从开拓到繁荣鼎盛到消亡
活的百科全书；其发表在拉美文学中引起一场“地震”
的历史过程。马孔多镇经历了氏族公社、封建统治和殖民统治的历史过程。布恩蒂亚家族成员内部的孤独封闭、乱伦与恐惧，以此影射拉美孤独落后的精神状态。
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主要人物
A. 何塞·阿卡迪奥·布恩蒂亚——马孔多镇的创始者。精力充沛，具有开拓精神的农民。与表妹的近亲婚姻使其处在恐惧之中。最终发疯被绑在栗树上孤独死去。
B. 乌苏拉——布恩蒂亚家族的顶梁柱，马孔多的创始者，女族长。勤劳朴实，聪明干练，集中了拉美妇女的优秀品质。
C. 奥雷连诺上校——布恩蒂亚家族最有影响力的人物，具有预知事物的能力。从一个能工巧匠成为争取自由民主的英雄。发动过三十多次起义，打了许多败仗。老年看破红尘，回到手工作坊制作小金鱼打发时光。
D. 阿玛兰塔——乌苏拉的女儿，在孤独中不断为自己缝制尸布。与侄子发生乱伦关系。
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“孤独”的含义：
1、指拉美社会惊人的愚味、保守、与世隔绝。 2、指拉美社会的专制、分裂、内讧。
3、指狭隘、自私。 作者认为“孤独”源于缺乏仁爱。 4、地理位置：马孔多是一片与世隔绝，荒无人烟的沼泽地。
5、生活状态：孤独，闭塞，与现代文明隔绝，是一群被抛在现代生活秩序之外的人。
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作品主题
通过对布恩蒂亚家族七代人以及马孔多镇兴衰的描写，全面深刻地反映了哥伦比亚乃至
整个拉丁美洲大陆的历史变迁与现实生活，解释拉美民族深层文化与心理特点。
A. 以马孔多镇经由创建、繁荣到消亡的百年沧桑，影射哥伦比亚的历史。马孔多经历了原始世外桃源——文明的入侵——专制独裁的封建统治——内战党派斗争——殖民主义者入侵——灾难与反抗。
B. 对布恩蒂亚家族成员共有的精神特点——孤独的描述，以此揭示拉美民族与世隔绝的精神状态，深层文化心理，并揭示其愚昧落后的内部根源。
C. 表达作者对拉美民族历史命运的深切关怀，以马孔多镇被飓风卷走的象征性结尾表达作者对团结进步的新拉美的渴望。
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艺术特色
1. 贯穿小说的线索是布恩蒂亚家族对近亲结婚生下“猪尾儿”的恐惧。这种恐惧影响
A. 艺术构思的魔幻性
每一代人，直到第七代“猪尾儿”的问世，实现了结构和命运的轮回。
2. 此外，羊皮书的神秘记录和预言与布恩蒂亚家族的恐惧相互印证，首尾呼应，暗示
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整个家族的历史命运。 B. 故事情节的荒诞性
1. 借助印第安人的宗教信仰，灵魂不死观念，创造一个人鬼相交，虚实相间的世界。 2. 被杀死的阿吉廖尔对阿卡迪奥的纠缠；吉卜赛人梅尔加德斯的鬼魂在布恩蒂亚家的房间里游荡；马孔多镇人集体失眠、健忘，梅尔加德斯用神奇的药水治好了马孔多人的健忘症；俏姑娘雷麦黛丝晾衣服时随床单消失在天空中。 C. 循环性手法的运用
1. 时间观念与作品结构的封闭、轮回。从不确定的“现在”的某一时间点，讲述“多年以后”的“将来”，形成时间的圆圈，暗示静止、循环、封闭的历史。
2. 人物名字的重复、命运重复，时间历史的停滞凝固，正是拉美百年孤独停滞现实的艺术反映。
D. 象征、夸张、怪诞的表现手法
1. 马孔多人可怕的集体健忘，象征人们遗忘了自己的历史文化，俏姑娘象征不可侵犯的美，黄色花雨象征不幸和死亡。
2. 阿卡迪奥被枪杀后，鲜血流过客厅、街道，直到祖母的房间。奥雷连诺第二当家后，牲畜神奇地繁殖起来，而繁殖力来自其情人的爱情对动物功能的激发。这些夸张怪诞的描写增强了作品的魔幻性。
川端康成
日本现代著名小说家，日本第一个获得诺贝尔文学奖的作家，此奖表彰他“以卓越的艺术手法，表现了道德性与伦理性的文化意识”，并“在架设东方与西方的精神桥梁上作出了贡献”
战前和战时的创作
①描写他的孤儿生活和孤独感情以及失恋的过程和痛苦感受的作品：如《精通葬礼的人》、《十六岁日记》、《致父母的信。
②描写下层人民尤其是下层妇女的作品：如《招魂节一景》、《伊豆的舞女》（成名作）、《温泉旅馆》、《花的圆舞曲》、《雪国》。 战后的创作
①思想健康、有积极意义的作品，如《舞姬》、《名人》、《古都》等。
②表现官能刺激、色情享受和变态性爱的作品如《千鹤》、《山音》、《睡美人》、《一只胳膊》等。
《雪国》：标志其独特的创作风格的成熟，并成为他的小说艺术的巅峰之作
1．小说的人物形象
驹子：是一个有一定进取心的艺妓形象。小说主要从日常生活表现和对待爱情的态度两方面描写驹子。在日常生活中，驹子的生活态度是认真的，如记日记、苦练三弦等。在爱情上，对岛村是“无偿的爱”，既有纯真的一面，又有畸形、病态的一面。
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2．小说的思想内容
《雪国》以同情的笔调表现了生活于社会底层的艺妓驹子的悲惨命运，表现了她的进取精神和对纯真爱情的追求，具有一定的思想价值。同时也有消极的方面。 3．小说的艺术特点
①人物描写重视感觉。 ②结构安排自由灵活的写法。 ③小说风格既美且悲。
泰戈尔
他于1913年获诺贝尔文学奖，成为获得此项荣誉的第一位东方作家。 印度人把他奉为“诗祖”，世界许多国家的人们尊他为“诗圣”和“诗哲”。 19世纪80—90年代：这一时期的主要作品有诗集和短篇小说。 ①诗歌
《故事诗集》的主要思想内容是反对异族侵略，反对封建暴政和宗教陋习，赞美人们的高尚品格。其艺术特点是：故事动人，形象生动，抒情味浓，语言优美。 ②短篇小说
这一时期的短篇小说有60余篇，其中著名的有《邮政局长》、《喀布尔人》、《素芭》、《摩诃摩耶》、《太阳和乌云》、《饥饿的石头》等。
这些小说的主要内容是反映近代印度社会的基本矛盾——印度民族和英国殖民当局的矛盾；人民大众和封建买办势力的矛盾。其主要艺术特点是有浓厚的诗意，具有抒情气氛。 20世纪头十年
这一时期的主要作品有：诗集《回忆》、《渡船》、《吉檀迦利》，剧本《西局》、《顽固堡垒》，长篇小说《小沙子》、《沉船》、《戈拉》。 20世纪第二个十年
在这一时期，泰戈尔开始走向世界。1913年，《吉檀迦利》英文版获诺贝尔文学奖。 此间他的主要作品有：诗集《园丁集》、《新月集》、《歌之花环》、《颂歌》、《飞鸟集》等，小说有《四个人》（中篇）、《家庭与世界》（长篇）等。
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《园丁集》：抒情诗集。主要内容是描写爱情，其格调欢快、明朗。
《飞鸟集》：抒情短诗集。其思想包括：表现诗人对与神相结合的理想境界的追求；表《四个人》：中篇小说的代表作。主要白容是描写印度青年知识分子的思想面貌和生活
现对社会问题的进步观点；表现诗人对生活问题的正确态度；在艺术上也很有特点。
状况，表现他们探索生活道路的曲折过程。 20世纪20年代
这一时期的主要作品有剧本《摩克多塔拉》、《红夹竹桃》，诗集《摩福阿》、《森林之声》，长篇小说《纠纷》、《最后的诗篇》。 20世纪30--40年代初
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泰戈尔在这一时期由于印度国内外形势的变化而抛弃了改良主义，接近于革命民主主义。这时期的主要作品有中篇小说《两姊姝》、长篇小说《四章》；有剧本《时代的车轮》、《纸牌王国》；多部诗集，其中重要有《再一次》、《千姿百态》、《边沿集》、《生辰集》、《恢复集》等。
思想的核心是“泛神论”，强调“人格的真理”
《吉檀迦利》
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凭此获得1913年诺贝尔文学奖
叶芝为诗集作序：“这些诗的感情显示了我梦寐以求的世界”，并称泰戈尔为“一个比我庞德：“我们发现了我们的新希腊，在泰戈尔面前我好像是一个手持石棒、身披兽皮的“吉檀迦利”意为“献诗”，即献给神的诗篇，以敬仰、渴求与神结合为主题的诗 主要内容
们中间任何一个都伟大的诗人”
野人”
A. 对于人、神、梵合一境界的追求与感受。它包括以下几方面：
①表现了诗人日夜盼望与神相会、与神结合达到合二为一理想境界的急迫心情。 ②表现了诗人达不到合二为一理想境界的无限痛苦。 ③表现了诗人达到合二为一境界后的无限欢乐。
B. 对“梵我同一”境界的追求始终坚持在现实世界的范围。 ①诗人常常表达出对于自己祖国未来的热切期望。
②诗人心中的神并不远离人世，高高在上，而是存在于现实世界和尘世生活之中，甚至生活在“最贫最贱最失所”的人群中，因而如果要追求理想境界就不能离开“最贪最贱最失所”的人。
③诗人主张执著于现实生活，在现实生活中与神站在反对脱离现实寻求超脱。
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艺术特点
诗人对理想的追求，对人生道路的探索，都是通过内心的感受来表达的。
诗人从不回避内心的矛盾和弱点，注重叙述心灵细微的感情体验，处处流露出真情实感
A. 哲理性与抒情性的完美结合
B. 意象和语言风格朴实无华
朴实性是通过诗与日常生活中最基本的东西相结合表现出来的，如习以为常的印度妇女的提灯顶罐，迷人的春日、夏夜，秀丽的风光。 C. 通过各种比喻，使抽象的事物具体化
在表述人离开人世时，诗人用了日常的比喻：“像一群思乡的鹤鸟，日夜飞像他们的山巢”
D. 优美的散文诗韵律
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