演播室节目制作系统

6．理解演播室节目制作系统的基本组成及工作原理。

7．学会用演播室节目制作系统制作节目。 演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所，是电视节目制作的重要阵地。它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。

4．1 演播室一般从面积上分为大型（ 800 m2以上）演播室、大中型（ 600 m2－ 80O m2）演播室。中型（250 m2－4O0 m2）演播室和小型（50 m－200 m）演播室。

大型演播室，多用于场面较大的歌舞和晚会等节目的录制，也可拍电视剧。根据需要可以将一个大型演播室分割成若干个小景区，一个接一个顺序地拍下去，拍过的景区随即更换布景再拍另外场景的节目，

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以提高演播室的利用率。大中型演播室多用于歌舞、戏剧等节目的录制。中型演播室适用各种专题、少儿节目的录制。小型演播室多用于电教、新闻、外事等节目的录制。

演播室无论面积大小，不要设计成正方形或对称长方形，而最好使内部呈非对称长方形，以减少声音在墙壁之间的多次反射所产生的颤动回声（即在两个平行墙壁之间产生声波来回反射）。演播室的高度设计，要考虑到有时特殊拍摄（如俯摄）的需要，但主要考虑有利于布光和散发热量及其他艺术效果等。因为在天幕之上要留有足够的空间、以便安装灯具走行机构、空调管道和容纳多余的热量。

演播室周围用房的安排要考虑两个用途：一是存放摄像机、照明灯具、传声器、音响设备和道具等的库房，库房的各房间应有门与演播室相通以便于各自的管理；二是控制室，控制室是演播室的重要组成部分，每个演播室都要设置控制室以便安装导控台、技控台、监视系统等控制设备。控制室一般设在靠近演播室的一侧，可以与演播室同一层地面上，也可以略高于演播室。演播室与控制室之间一般用隔音墙隔开，中间有观察窗供观望与联络之用。

如果有几个演播室，其控制室可设置在它们中

间，合用一个控制室。根据演播室的面积和功能的不同，控制室设备的档次和数量也很不相同。视频系统、音频系统和灯光控制系统，可以合在一个控制室里，也可以分开设置。通常，控制室与演播室毗邻，透过观察窗能清楚地看到演播室内的情况。 4．2演播室的声学要来

电视演播室声学条件的好坏，直接关系到电视的播出质量，演播室的声学要求主要有两个方面：一是噪声与噪声控制；二是混响时间与吸声处理。 4．2. 1噪声与噪声控制

演播室的噪声主要有外部噪声和内部噪声两部分。外部噪声可分为两类：一类为来自演播室建筑物之外的，例如，过往的车辆、飞机所产生的交通噪声；由打桩机、卷扬机、推土机等产生的施工噪声；由叫卖声、垃圾车等产生的社会生活噪声等。另一类为来自演播室建筑物之内，但又在演播室之外的噪声，例如，电梯机房、上下水管、走道和上下楼板等的噪声。 内部噪声主要来自空调系统、灯光控制系统和演播室工作时，摄像机和人员移动所产生的噪声等。 演播室噪声的传播必须通过载体，载体主要有空气和固体两种。通过空气为载体的噪声包括： （1）从墙壁、顶棚、门窗等缝隙直接进入演播室

的室外噪声。

（2）视／音频电缆、灯光、电源电缆及空调管线从隔墙中经过时，出人口处的空腔及空调风机运转噪声。

（3）灯光系统中可控硅工作时产生的噪声等。 控制演播室噪声的最好方法是避开噪声源，如果该方法有困难，则采取被动式控制，即隔声。对通过空气为载体的噪声可采取以下几种控制方法： （l）为隔绝空气声，演播室最好不开设直接通向户外的窗户。

（2）采用隔声效果较好的双层隔声墙，双层隔声墙的间隙常取8 cm－10 cm。

（3）用满浆、满缝的砖墙隔断堵住所有的缝隙。 （4）观察窗的玻璃四周采用U形橡胶密封圈防止玻璃热胀冷缩产生的缝隙；隔声门的门框上安装乳胶海绵堵住门缝或使用专业隔声门。为了提高隔声效果，最好采用方向互相垂直的两道门，中间留有一定空间，声学上称为声闸或声锁，在这个区域，全部墙面及顶棚。地板都应做吸声处理，使声音通过时有较大衰减。 （5）对各种进出演播室的电缆孔采用岩棉。油泥或密封油膏来封孔。

（6）在空调进出风管中采用多级消声器降低空调

噪音，必要时用变频器降低风速，减小风管共振的噪音。

7）选用低噪声的可控硅调光器，使灯光系统的供电与视频系统分路，由配电房直接对灯光系统供电；采用冷光源的要经常检查整流器产生的噪音，及时排除。

通过固体为载体的噪声主要是通过演播室墙体、顶棚、地面受撞击震动而传入室内的噪声和室外噪声迫使墙壁、顶棚或门窗等振动，从而引起的室内空气二次振动成为室内噪声。

对上述噪声可采取以下几种控制方法： （1）演播室要远离交通干线、远离强的噪声源（大工厂等）。

（2）观察窗采用三层或双层夹胶玻璃，面向演播室一侧做倾斜安装。

（3）演播室地面铺设地毯或用聚氨酯塑胶等减振吸声材料。

无论采取何种处理方式，经处理后，演播室噪声应不高于40 dB。

4．2．2混响时间与吸声处理

在闭合的空间里，当声源停止振动后，残余的声音会在室内来回反射，每次都会有一部分声音被吸收。

当声能减少到原值的 1%0（即相当于声能衰减60 dB）所需的时间，称为混响时间。它的大小与墙壁、地板和顶棚等材料的吸声系数有关，也与声频和单位时间的反射次数有关。一般来说，房间面积越大，墙面、天棚与地面的吸声能力越小，混响时间就越长。演播室的混响时间过长，会使每个音拖延过久，回音与原声互相干扰，导致声音含混不清；但若混响时间太短，又会使人感到声音枯涩沉闷，甚至使人感到说话费劲。因此，混响时间必须适中，电视演播室的混响时间一般设计为0．3S－0．6S左右。

混响时间的控制包括两个方面：一是适当选择演播室长、宽、高的比例，使保证演播室的长、宽、高尺寸不接近或互成整数倍，使室内声音的任一频率信号都不会过分加强或减弱；声学设计中常用到的房间三边之比有黄金分割法、根式比例法等。二是合理设计室内的吸声处理，使混响时间接近设计值。 吸声处理可从吊顶、墙面和地面三个方面入手，吊顶在外观上起装潢作用，在声学上有吸声效果，并可减少楼板向下传播噪声，吊顶可采用轻钢龙骨框架。墙体装修时应使用不同频段的吸声材料，如轻钢龙骨框架，内填玻璃棉垫，上敷穿孔水泥板，外包阻燃织物等。由于木材的吸声频谱比较平直，故有条件时地

面最好架设木地板；若无条件，采用平铺地毯的方式也行。

演播室装修时必须调整好各种材料的吸声和反射比例，吸声和反射又必须考虑高、中。低3个频段的处理效果。改变墙壁、顶棚的吸音材料，可以调整演播室的混OM时间，使用吸音材料时，要注意各个频段的吸声要均匀，颜色也以灰暗色无反光为宜，并要考虑材料的机械强度和防潮、防火等性能。

当混响时间很短时，直达声强度很小，混响声极弱，这样有助于提高声音的清晰度，但声音的丰满程度就显得不够；当混响时间较长时，混响声强度加大，将会使声音大大丰满，但清晰度又有所下降。因此，声音的清晰和丰满是矛盾的，在演播室设计中，只要适当控制混响时间，就能达到既清晰又丰满的效果。作为以语言播出为主的演播室从解决主要矛盾出发，首先是要保证语言的清晰度，这就要选择较短的混响时间，而综艺类文艺节目则应主要从声音丰满的角度去考虑，所以演播室混响时间应尽量长些。由此可见，要达到理想的混响效果，演播室的混响时间最好是可调的。通常在部分墙面安装可以旋转或推拉的构件或悬挂帘幕等。使吸声面或反射面根据需要外露或遮挡，改变其吸声量，从而在一定程度上调整混响时间。也

可在录制过程中利用数字可调混响器来处理，根据不同的播音员，做出几组不同的数据，通过对比，确定最佳的声音效果作为日常使用。

与混响时间相关的另一个概念是声场均匀度，电视演播室的声场均匀度通常是指室内能量密度在各个传播方向的无规则分布程度，一般来说，室内任意两点所接收到的声压级之差越小，声场的均匀度越高。通常情况下，要求室内所有测量点的声压级最大值与最小值之差不要大于6 dB。要做到这一点则在吸声装修工艺上必须注意，吸声装修材料在室内墙面的布置应符合分散均匀的原则，不应出现大面积平行相对的声反射面；否则将会出现某频段混响时间过长或过短，从而引起声场均匀度变坏。换句话说，在建筑声学设计标准所规定的频率范围内，若混响时间较为均匀，则声场均匀度也相对较好。

电视演播室混响时间的设计虽然有国家颁布的标准，但也只是一个推荐值，并没有硬性严密的统一标准。它主要应根据不同用途的演播室来设计。目前，混响时间的设计普遍使用短混响标准。采用短混响标准的主要优点如下：

（1）由于混响时间短，室内吸声层的装修材料吸声能力强，所以声源到抬音器之间的扩散声场易被吸

收，有助于提高节目制作语言声音的清晰度。 （2）由于室内吸声层吸声能力强，平均吸声系数大，有利于降低工作人员及观众走动的嘈杂声，有利于提高传声器抬取声音的信噪比。

电视演播室要达到短的混响时间，就要求室内吸声装修材料具有强吸声的特性，而且防火、防腐及防潮性能要好。在实际安装吸声层时，要严格按设计要求施工，注意吸声层的安装角度，填棉的厚度，轻钢龙骨架要扎实牢固，不能有松动，面层薄板要紧固，不可有振动。

4．3演播灯光系统

演播室灯光系统主要包括灯具、灯光吊挂系统、灯光综合布线系统和调光控制系统等。 4．3．1灯具

在选择灯具方面有两个技术参数需要考虑：一是灯具的品种；二是灯具的数量与功率。 1．灯具的品种

现代电视演播室的灯具品种很多，按功能可分为普通灯具和电脑效果灯具。

普通灯具包括聚光灯、回光灯、柔光灯（红头灯）、筒子灯（Par灯）、多头观众灯、天幕灯、地排灯和大夹灯等。聚光灯又有手动控制和机械控制之分。普通

灯具每台灯的功率一般在1O00 W－5 0O0 W之间。普通灯具根据其安装位置的不同具有不同的用途，可作为表演区或观众区的面光、逆光、侧光、天排光、地排光，也可用作特殊要求的效果光等。

电脑效果灯具一般指的是电视综艺晚会中在电视画面上看到的舞台上具有多种光束效果的电脑灯、激光灯等新型灯具。电脑效果灯包括电脑灯、激光灯、追光灯、星光回转灯以及各式各样的舞台装饰灯等。在这些电脑效果灯具中最常用和最普遍的是电脑灯，它适用于各类综艺晚会或各种专题节目的电视舞台，可直接放在画面之中成为画面内容的一部分，主要用来渲染舞台气氛，创造绚丽的舞台灯光艺术效果。 现在流行的电脑灯按结构形式来分大致有两种：一种是镜片扫描式电脑灯；另一种是摇头式电脑灯。但是，不管哪种形式的电脑灯其工作原理基本上是一致的。电脑灯由执行组件和控制组件组成，它的每一种输出灯光的变化，即光束的运动、光线的颜色、投射的图案。光线的亮度等，都是由执行电机操纵特定的光学器件完成的。电脑灯的控制是由电脑来完成的，现在普遍采用的控制信号是DMX512数字信号。每一个电脑灯配有一个或几个CPU。

通过CPU的处理把电脑灯控制台（实际上也是一台

电脑）给出的体现灯光艺术创作的指令发送给每一个动作电机。这些控制指令是由电脑发出的一组组数字信号，电机的每一个动作变化对应着一个数字编码，输出光束的每一个变化对应着一组数字。

灯具品种的选择一般分为以热光源为主的卤钨灯或以冷光源为主的气体放电灯。以热光源为主的设计方案最常见的是选用螺纹透镜聚光灯（菲涅尔聚光灯），该灯的主要优点是光学性能好，安全可靠性大。除此之外还要根据实际需要选配适当的其他灯具。以冷光源为主的设计方案中主要选用色温稳定、光线柔和、光谱能量分布均匀、无辐射、节电且耐用的三基色冷光源灯，并配用一定数量的聚光灯用于播音员的造型（如果不设聚光灯，播音员的造型将大打折扣）。 当前录制节目多采用大量景片作为节目演区的背景，很少使用过去常用的白天幕，所以现在有些演播室已不再没白天幕，当然也就没有必要设天幕灯。这种情况的设计方案，必须有用户明确的要求才可加以考虑。

2．灯具的数量与功率

灯具数量的多少在很大程度上将录制节目场景的大小和复杂程度。当然灯具数量越多，灯具的操作越容易到位，使相对布光时间能短一些。灯多的演

播室使用起来更灵活，包容性更大。灯具数量多少的确定主要依据：演播室灯光技术参数；预计演播室实际节目录制的形式、规模、节目变换使用的频率；同时还要考虑经济承受力和价格比等综合因素。 灯光设备系统的总功率不仅取决于演播室规模的大小，更受设计时确定演播室灯光平均照度参数的影响。另外，演播室灯光设备系统不仅要满足摄像机对灯光照度的要求，更要保证摄像机图像得到满意的画面。所以选择确定演播室平均灯光照度时，要在满足摄像机对灯光照度要求（这是最低标准）的基础上，保证灯光设备系统能在一定节目规模形式下，对灯光在某些特殊要求的范围内，能够得到光比平衡的满意画面。

4．32灯光吊挂系统

演播室内的空间高度是确定采用何种灯光吊挂系统的重要参数。因为灯具与灯具吊装设备将占用演播室相当大的实用空间。如果空间高度过低，在制作节目时会因为逆光灯具位置太矮，而影响节目的录制。所以演播室空间高度尺寸必须同时保证满足录制节目的使用空间和灯具与灯具吊装设备所占用的空间。一般来说，不同的灯具吊挂系统所占用的演播室空间高度是不同的，灯具吊挂系统的机械化程度越高，占用

的空间越大。

灯光吊挂系统是安装在演播室内设备层上或某些特殊支撑面上，用来悬挂灯具或其他灯光设备的装置，它包括固定式组合吊杆、支撑式挂架及临时性功能吊架等。

1．固定式组台吊杆

固定式组合吊杆之所以叫固定式是相对于过去灯光吊挂系统中的行车和滑轨式而言的，它是现代电视演播室内的主要吊挂设备。固定式组合吊杆包括吊挂部分和控制部分。

吊挂部分一般由提升电机、提升器、吊杆、线缆及灯具电源插座等组成。固定式组合吊杆一般均匀分布于演播室的整个使用平面内，由提升电机控制它的升降。主要用来吊挂各种普通灯具。固定式组合吊杆每个吊杆长度从3 m－ 10 m不等，提升重量一般大于 100 kg，并具有一定的提升高度，每个吊杆上设置多路2 kw－6 kw灯具电源插座和 4－6路DMX512控制信号插座。

固定式组合吊杆配备有一套完整的升降控制系统。对控制系统的基本要求是，技术上要先进，要充分体现现代化控制技术水平，运行上必须做到安全可靠，操作上必须简单实用，维护和维修上必须简便易

行。控制部分主要由控制台和控制柜组成。现代吊杆控制系统的控制信号一般采用的是DMX512数字控制信号，控制台的主体实际上就是一台电脑。这种电脑控制系统具有记忆存储功能，存储的场数可达几百上千个，并可根据需要随时调用任何一个场；具有多路群控功能，控制系统至少具有4路（即4根吊杆）群控功能；具有吊杆高度检索及平面位置显示功能，系统通过显示器可以很方便地指示每一根吊杆的高度租车面位置，具有对上、下限位及运行高度进行数字化设置的功能，控制精度要求控制高度误差范围要在。 3 mm（电气）之间。系统可根据需要任意设定吊杆的升降高度要求S具有控制备份功能，一旦主控系统出现问题备份系统能够完成一般操作要求；具有应急处理功能，控制系统在吊杯运行过程中，遇到紧急情况时，能够做到随时将吊杆电源切断确保人身和设备的安全。

2．支撑式挂架

支撑式挂架是根据演播室的建筑结构，为充分扩大演播室的有效使用面积，减少节目制作过程中的重复劳动而设计的，一般安装在演播室表演区的后方离墙面较近的地方。主要用于安装一些临时性效果灯具和电脑灯等。

临时性功能吊架是根据制作节目的不同需求，使用电葫芦临时吊挂起来的具有不同使用功能的吊架，它主要用来是挂较重的灯光设备，或用于表达某种特定的舞台艺术效果。 吊挂系统的设计是现代电视演播室灯光系统设计的重点。设计范围包括固定式组合吊杆的布局设计，吊杆控制方式设计，吊杆的功能特性设计及支撑式挂架的位置和方式设计，承重强度和用途设计，以及临时性功能吊架吊点位置分布和承重强度要求设计等。

要根据演播室的建筑结构和有效面积以及演播室的主要用途，来选择吊杆的结构形式和安装形式，设计吊杆的平面分布，提出吊杆的功能要求。为了系统的安全，吊杆要求具有多重保护和自锁功能，吊杆上要配有上、下限保护措施，要安装防冲顶装置，要具有超重报警功能。另外，吊杆上还要设置带状电缆收缆筐，要标有明显的负荷标示和序号指示。 根据演播室的建筑结构，支撑式挂架一般安装固定在表演区一侧的墙面上。要求结构合理，安全可靠，单点承重不低于 2 000 kg。挂架上应设置有合理分布的灯具插座和控制信号插座。支撑式挂架在使用时能够做到安装简便快捷，连接牢固可靠。 3．临时性功能吊架

临时性功能吊架是根据节目制作播出的需求，临时吊挂的一种组合灯架。在演播室设计时要将固定吊点的位置确定好。每个固定吊点的承重要求不小于 1000 kg。

在演播室的设计中，灯具吊装设备系统占有很重要的位置。整个系统的结构形式和操作方法决定了市光使用时，操作灯具的灵活性和空间位置的准确性。对于中小演播室来说，常见的灯具吊装系统一般采用工字铝滑轨铰链小车式为最多。它的优点是机动灵活性很强，操作十分简单，基本上可以保证灯具在演播室上空的布光位置无死点。需要注意的是滑轨位置不宜过高；否则会影响灯具调整时的灵活性。轨道的最高处最好不要超过 6 m；一般最佳的铝轨安装高度为5 m－6 m；如果演播室较小，高度为4 m－5 m问题也不太大；如果高度仅为3m－4m，则演播室的空间就很勉强，会很大程度上录制节目形式的发挥（如播音员只能采用坐姿）。如果演播室的空间高度实在不够，可以牺牲灯具的吊装铰链收缩器让出空间高度，但是在布光操作时将会很费时费力。因此，一般不提倡在过低的建筑物内建演播室。如果没有条件而又一定要在此录制节目，可采用灯架、灯板以及撑杆等！临时挂灯方法。 采用机械化程度高的吊装设备，

操作者在使用时当然会很轻松，但是对演播室的空间高度要求也就更高。一般吊装设备最少也要占去空间高度1．sin以上。如果整个灯具吊装系统采用的是铺设灯栅架结构方式，则占用的空间就更大了。从实用的角度、价格比、系统配置等因素综合考虑，原则上不推荐在中、小演播室中使用机械化过高的灯具吊装设备。

4．3．3灯光综合布线系统

现代电视演播室灯光综合布线系统包括电力综合布线系统和信号综合布线系统。

电力综合布线系统是指从供电电源到调光立柜以及到任意使用点上灯具插座的电源线分布。通常情况下，灯光系统的电力供电电源给演播室内的直通电源箱，同时通过调光立柜、端子柜连接到吊杆上或地沟中或挂架上的每一个灯具插座，提供电源。电力综合市线系统的设计要充分考虑到演播室的结构，能够做到电源输出接口及各种插座的位置分布，与演播室灯光吊挂系统的使用及分布相适应，做到多层面立体化，以满足不同位置、不同灯具的使用要求。要尽量避免演播室投入使用后的“飞线”现象，减少演播室制作费用的二次投入。

随着演播室用灯的多样性和复杂性，对电力综合布线也提出了更多的技术要求。如大功率灯与小功率灯在使用时对电源输出回路的匹配要求，合理分配可调光电源回路与直通电源回路的比例以及输出口在系统中位置的分布，不同接插件的合理转接匹配，不同线路的统一优选问题等。另外，在设计时还要注意考虑对不同灯光设备供电要采取各自可以集中控制，并且操作时互不干扰的电源输出回路系统等。 2信号综合有线系统

信号综合布线系统是指在设计和安装演播室灯光系统时，根据演播室的功能要求预先敷设的灯光信号控制系统。它包括信号线、信号插座和信号放大器，现在使用的灯光控制信号通常是国际上通用的DMX512信号系统。演播室内预先敷设的控制信号的路数，是由演播室的大小决定的。如60O m演播室一般要设置 5路控制信号，其中一路用于机械灯的控制，一路用于数字换色器的控制，两路用于各种电脑灯的控制，一路作为备份，这5路控制信号要到达每一个可能的使用点，例如，每个组合吊杆上、挂架上及地沟墙壁等位置。系统要求各信号放大器之间及信号放大器与控制台之间具有隔离保护功能。为了保证系统信号输稳定可靠，无信号“串扰”现象，在设计信号布线系统

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时，要使用多个信号放大器。根据信号的传输长度，一般需要两级放大，即生放大器和分路放大器，使得各个信号终端点与分路放大器之间的距离小于200 m。为了使系统具有较强的电磁兼容和抗干扰能力，布线时，要选用符合国际相关标准的带屏蔽的双绞信号线。 4．3．4调光控制系统

演播室调光控制系统包括调光控制台和调光立柜。调光控制系统的先进性与否直接体现了演播室灯光系统的现代化程度。 1．调光控制台

调光控制台的发展日新月异，可以说每两三年就有一代新产品出现，因此要选用尽可能先进的设备，选用具有网络化功能的电脑调光控制台。电脑调光台是计算机技术与调光技术相结合的产物，它具有控制灯光亮度变化准确、容量大、操作方便灵活等特点，最多可控制几千个光路，可编几百至上千个灯光场，可以随时修正，长久保存。它除具备常规调光台的场、集控、效果、配线等功能外，还拓展了调光合的使用空间，兼有控制电脑效果灯具的功能，并且还备有多种特殊效果和效果模型的效果库，还具有反馈各种系统信息的功能。就600 m2演播室而言，要选择至少有6O0个光路的电脑调光控制台，最好能具有同时控制

40台20个光路的电脑效果灯的功能，这样就可以用一个调光控制台，完成整个演播室的灯光控制。 对调光控制台的要求除了上述的一些基本功能外，还应具有国际上广泛采用的DMX512通信协议控制方式和具有网络化操作控制平台技术。采用这种设备的优势在于，它符合数字技术的发展要求，可以控制所有具有DMX512通信协议的灯光设备。具有网络技术的调光系统，能打破以往的系统设备一主一备的方式。以往未采用网络技术的调光系统，往往把两个相同功能的控制台置于同一个操作界面上，这种方式造成了资源的极大浪费，而采用网络技术的调光系统，主备系统既可工作，又可相互远程支持，这种方式可充分发挥有限资源的作用。如果一个电视台的所有电视演播室都采用这种网络化调光系统方式，各演播室之间的系统就可相互支持，而不必在每个演播室都配备两套调光控制台。具有网络化技术的调光系统还可方便地实施远程控制技术，及时与生产厂商沟通，实现技术支持和控制软件升级的网络化。这种系统还能与灯光设计师的设计电脑联网，从技术上解决了灯光设计师的设计方案及时快速地传递到工作现场的问题，进一步提高了工作效率。 2．调光立柜

现在使用的调光立柜型号繁多，从最初的模拟控制硅箱到今天电脑调光立柜都在使用中，其中数字化程度较高的是最新型的电脑调光立柜，它的控制核心是计算机控制系统。具有智能化的优点，除了能够接受DMX512通信协议控制外，它的输入／输出接口采用了光电隔离技术，机柜采用了强冷通风系统，具有平稳调光，调光曲线可调，过热保护等功能。它能自动检测系统各个工作状态与误差状态，如负载状态、温度状况、电流状况、信号状态等，并能将这些信息参数反馈到电脑调光台或特设的计算机检测系统。 根据演播室的大小确定所需要调光立柜的个数，也可以说是确定可控硅调光回路数。可控硅调光回路数要根据灯光调光电源输出回路的多少而定。如果经济条件许可，最好一个调光输出回路口配置一个调光可控硅回路。这样在使用时可以严格编组控制灯具亮度，灯光师能够很方便更细腻地调整图像画面的光比度。如果经济条件拮据的话，可以根据演播室表演区分布的情况，采用分A、B区的方式使一个调光可控硅回路控制两个调光输出回路口，并且可以在调光可控硅回路输出处设一组开关分别控制A、B两个调光输出口的通电。一般在设计中不太采用一个调光可控硅回路控制多个调光输出回路口，只有在对天排灯和地排

灯的控制中才会使用。对于一个 600 m的演播室来说，至少需要 480个可控硅调光回路，每个调光回路（硅路）输出功率最好不低于5 kw。如果每个调光立柜输出回路为48路，则需要10个调光立柜，并且建议在一个演播室内采用同一标准的输出功率回路，这样有利于日后的使用。考虑到使用上的方便，建议调光立柜要设置直通回路，直通回路数应占总回路数的2O％左右。这样一来，在调光立柜安置处操作人员就可以根据需要随时设置每一个回路的状态，能够方便地给电脑效果灯具或其他设备提供直通电源。

调光设备主要是通过触发电路控制可控硅的触发角来实现对电路平均电压的控制，从而实现对灯具亮度的控制。这种方法的调光只适用于热光源的卤钨灯具。而对具有启动特性和电压特性的三基色冷光源灯具，想要通过改变电压大小进行调光是不可能的。可以肯定地说，一般的可控硅调光系统根本无法对三基色冷光源灯进行调光。如果想对三基色冷光源灯进行调光，只能通过改变电路中交流电的频率，利用频率与功率因数之间的关系实现改变电流大小，从而实现对灯具的调光。这时应当注意：由于交流电在较高频率范围内变化时，会对电网和视、音频产生干扰，所以整个调光系统要有严格的技术措施加以防范。

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4．4演播室布光方法

演播室照明一般采用低色温的人工光源，人工光的优点主要如下：

（1）光位自由、多变、易于、可创出多种造型效果。

（2）光线亮度可根据情况自由调节。

（3）照射范围可大可小，照射对象易于控制。 （4）色温可用多种方法调整和改变。

（5）不受时空、季节、气候、地理位置等客观因素控制。

人工光的不足主要表现如下：

（1）光线射程较短，随距离的变化光线照度可能发生明显变化。

（2）装备、线路和某些附件较复杂，携带不便。 （3）需有电才能正常工作。

（4）受灯管质量、电源电压等的影响，光效和色温有时不稳定。

演播室内的照明和布光应做到：

（1）色温要稳定，即灯的稳定性要好。无论是单个灯或同种灯，在使用中，色温不应有明显变化。 （2）色温要单一，原则上只能用一种光源。为了保证拍摄画面的彩色质量，通常选色温为 3 200 K的

各种灯具。

4．1光线的性质与方向 1．光线的性质

由于光源的类型不同，其产生的光线性质亦不同，通常以直射光、散射光和混合光3种状态存在。 （1）直射光（硬光）

直射光是指光源以直线的形式直接照射物体，能形成明显的受光面、背光面和影子的光。 直射光的优点如下：

①有明确的投射方向，便于造型和布光控制。 ②能在被摄体上构成明亮部分、阴影部分及其投影，并依次拉开画面反差。

③能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感。 ④能够显示时间性。

⑤光源集中，容易和控制。 直射光的缺点如下：

①容易产生局部光斑，特别是在明亮金属等反光率高的物体上产生的强光反射，可能超出摄像机记录景物的宽容度。

②单一光源时造型效果可能生硬，多光源时投影处理不好又容易出现光影混乱的现象。

（2）散射光（软光）

散射光是指没有明显的投射方向，不产生明显投影的光线。

散射光的优点如下：

①照明均匀、光调柔和、能用光调描绘被摄物的外观形貌。

②没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次。

③由于被摄体表面均匀受光，其亮度反差取决于各自的反光率，容易控制在摄像机的 宽容度内记录和表现。 散射光的缺点如下：

①不易表现被摄体的主体形态和表面结构、质地等。

②发光面大，因此难于和控制，限定被摄体的被照部位比较困难。 ）混合光

混合光是指既有直射光，又有散射光的混合照明光线。混合光最常见，具有上述两种光线的特点，并有较完美的造型作用。 2．光线的方向

所有光线的照明方向都是由其与摄像机机位的角

度关系决定的。因此一盏靠近摄像机镜头的灯被称为正面光，而不管被摄对象本身是面向什么方向。如果光线是从摄像机背后

直线投射于被摄对象上，那么这束光线就是正面光。如果摄像机围绕着被摄对象移动，使光

线直接投向摄像机方向，从而处在被摄对象的后面，这束光就成了逆光。 （1）顺光

顺光又叫正面光，能较好地表现景物，使其受光均匀，但立体空间感不强并且影调平。 （2）正侧光

正侧光可形成丰富的影调层次，立体空间感强。 （3）逆光

逆光又叫背光，可表现轮廓，加强空间感。 （4）顺侧光

顺侧光即前侧光，是最常用的一种光线，立体空间感强，常用于主光。 （5）侧逆光

倒逆光即后侧光，可突出轮廓，低角度的可使垂直物体留下长长的投影，使影调丰富。 （6）顶光

顶光易造成眼窝等处形成阴影，通常是一种丑化人的手法。 （7）脚光

脚光可抵消项光的阴影，造型上起修饰作用，还可表现和渲染特定的光源特征和环境特点，如夜晚的湖面反光、黄火的真实光效等。

由于灯光的各种效果总是以摄像机的方位为基准来谈的，因此在利用人工光布光前，首先要确定主机位，再根据主机位的位置（即拍摄的方向和角度）来确定生光位及其他各照明光源的光位。 4．4．2人工光的造型效果

人工光的造型效果主要有主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光、特效光和效果光等。 1．主先

主光又称为正面光、塑型光、主光源等，是用来描绘被摄体（场景或人物）外貌、形态和表 现环境的主要光线。一般对准被摄主体用光，有明确的方向性。通常用聚光灯。 主光的布光要注意以下几点： （1）光线的投射方位要有依据； （2）有利于渲染和塑造气氛、形象； （3）行为和目的要明确；

（4）画面中影调、色调的合理配置； （5）同镜头构成一定的角度； （6）突出重点场景和重点人物。

在正常的主光照明中，光源一般在被摄对象左或右的前侧 45左右的位置上。光源同镜头构成了比较合适的角度，被摄对象的面部特征、轮廓姿态、立体形状、光影变化等方面都正常，观众比较容易接受，是照明工作者比较常用的一种主光照明形式。 在电视照明中，无论人物处于静态，还是动态，照明人员总要千方百计地利用现场的照明条件，设计出正常主光照明的形式，达到造型的目的。 确定主光的位置以及使在被摄对象表面留有多少阴影，有时还要根据剧情，场面角度，现场具体光线条件，照明的整体要求，被摄体不同的形状（脸型），不同的性格特点，不同皮肤特征，表面结构的均匀状况等来决定，也就是说，生光灯具有时还要根据具体情况进行调整和挪动，由此产生了以下3种主光照明形式：

（1）宽光照明

光源位于被摄对象的侧前方60o左右的位置上，同正常主光相比较，宽光照明使被摄对象表面所照射的面积增大，阴影部分相对减少，宽光照明能强调人物

o

脸部的面积，帮助加宽狭窄的脸型，在表现被摄对象或人物的主体形状和质感时，不如正常主光明显。 （2）面光照明

光源位于被摄对象前方稍侧方向的 75o左右位置上，也就是在拍摄位置（镜头）左或右的15位置上。面光照明比较有利于交代场景以及人物与环境的关系，被摄人物外貌特征明显，不利因素同宽光照明一样，不适合于表现立体形状及场景和人物的质感。 （3）窄光照明

光源位于被摄对象测方15o左右的位置上，接近于室外自然光的侧光照明。这种光线使人物或环境中的物体的表面有较明显的明暗对比，立体感较强，如果同时能用些辅助光照明，就能够使人物或物体有良好的明暗过渡层次。

主光在不同场景，不同剧情的条件下使用，一般有它的特点和规律性，但也有复杂性与多变性，对于一景一物，主光可能是一个；对于多景多物，人物处于活动状态下，主光可能有几个。 2．辅助光

辅助光又称为补助光、副光、润饰光，是用来帮助主光造型，弥补主光在表现上的不足，平衡亮度的光线。辅助光常常是在主光灯布置完成之后，在被摄

o

场景和人物表面留下一定阴影的时候加以使用的。辅助光一般采用散光型灯具。

辅助光如同自然光的散射光一样，属于散射光，光线的特点是柔和、细致，使暗部得到适当的照度。它能够柔和主光灯在人物脸部投下的生硬投影，模糊光影的明暗分界线，使人物脸部由亮到暗有个细腻过渡层次。辅光的位置处于主光和摄像机的另一侧，与摄像机镜头轴线成5－3O的水平角，在竖直方向与摄像机镜头轴线成0o－20o垂直角。辅光与主光的光比通常为1：2。

在一般场景布光中，辅助光的数量在保证完成自身任务的前提下，不宜太多，要防止出现过多阴影。 辅助光的作用有以下几点：

（1）调整画面影调，决定画面反差；

（2）帮助主光造型，塑造和描绘被摄对象的立体形态，表达其全部特征；

（3）帮助揭示和表现被摄对象的质感； （4）辅助光的运用原则是：用来帮助主光造型，弥补主光在表现上的不足；

（5）光亮度绝对不能强于主光；

（6）不能产生光线投影，也可以说有光不能有影； （7）不能干扰主光正常的光线效果；

o

o

（8）在保持主光投射的阴影特征前提下，尽量再现阴影部位的层次和质感。

主光和辅助光的合理配置，构成了画面上表现被摄体的具体形式，构成了画面光线结构

的基础，但是要想获得较完美的用光效果，还必须有其他光线成分的配合。 3轮廓光

轮廓光又称为隔离光、逆光和勾边光。轮廓光是来自被摄体后方或侧后方的一种光线，主要用来勾画出被摄对象的轮廓形状，使被摄主体产生明亮边缘，将物体与物体之间、物体与背景之间分开，突出主体，增强画面的纵深感。它如同自然光照明中的逆光照明一样。根据实际拍摄需要，这种光线有时可能是正逆光，有时也可能是侧逆光，有时又可能是高逆光。 轮廓光一般采用回光灯或聚光灯，位置处于被摄物的后面，在水平方向上与摄像机镜头轴线成30o水平角，在竖直方向上的角度是与摄像机镜头轴线成30o－6Oo的垂直角。通常是画面中最亮的光。轮廓光与主光的光比大约为1：1－2：1之间。

轮廓光展示了被摄体视觉上的三维效果，在人工光线照明中轮廓光无论是在大场面还是具体到小场面，无论是活动画面还是静止画面的用光中，它都具

有以下的明显特征和造型优势。

（1）强调空间深度并交代远近物体的层次关系 电视屏幕是画平面，轮廓光能突破画平面的，加强人的视觉纵向空间的感受能力。

（2）人为区别被摄体与环境、背景的关系 轮廓光具有很强的造型效果，它能有效地突出被摄体的形态和线条，区别被摄体与被摄体，被摄体与环境背景的关系，特别是当被摄体的影调或色调同背景混为一体时，轮廓光能够像画家手中的笔一样，清晰地勾画出被摄体引人注目的轮廓。 （3）形成摄体与被摄体相互间的地位感 拍摄各种各样的会议以及到会的人物，交代数量很多的产品成果时，轮廓光的显著特征就是要逐一地、全面地进行强调人物或产品的形态、规模、数量以及相互间的地位感。

（4）交代反映透明、半透明物体的属性 轮廓光在强调物体轮廓的同时，能交代物体透明的质地属性，能够让观众准确地把握和识别其特征与特点，有时在反映毛状物体、毛感很强的衣服、头型时具有最佳效果。

在以人物为主的逆光用光中，要注意以下几点： （1）确定主光与逆光的主次关系

在一组成功的光线照明组合中，逆光的运用一般不像太阳光，太亮或光线亮度跳跃幅度 过大，都会破坏整体用光的和谐。 （2）逆光的入射角不能太大

在有些演播室中逆光灯是固定在棚架上的，不能上、下调节，致使许多人物在逆光下用光偏高，逆光条过宽，超过了人物的肩和头，如果再高一点，恐怕就变成顶光了，这样就很容易降低逆光照明的效果。 （3）逆光角度位置应准确

主要应置于被摄体后方或侧后方，不能随意改变位置；否则容易破坏其他光线的照明效果，有时还会出现逆光与生光的夹光现象。

（4）可同时用一个或多个逆光灯并与其他光线成分合理配合

有时为了强调逆光照明效果或拍摄现场人物较多时，也可同时用一个或多个逆光灯，逆光需同其他光线成分合理配合；否则只能收到剪影、半剪影效果。 4．背景光

背景光又称为环境光，在不同的节目或场景用光中，有时还称背景光为天幕光、气氛光

等。背景光主要用于被摄对象周围环境及背景的照明，用它可调整人物周围的环境及背景

影调，突出主体、烘托主体，加强各种节目及场景内的气氛。背景光一般采用天幕灯和散光

灯。天幕灯的位置是沿着演播室悬挂式灯架的边缘一字排列，水平放置。角度以均匀照亮天

幕为准则。如使用落地式散光灯，则灯具的位置处于被摄物后面，以不能被摄入画面为准则。

背景光在运用中因内容、被摄对象、创作想法及要求不同，其用光方式也不同，静态人物

用光与动态人物用光，单个人物用光与多人物用光也不同。对节目主持人或播音员实施布

光中，背景光可能比较简单，有时几个背景灯就能完成任务，但要注意画面四角光线的均匀

和谐调。在大场景的背景用光中，要准确把握创作意图、场景特征、气氛、色调要求、背景材

料的属性以及它的反光特性等，在用光设计与造型中，通过背景光创造和烘托，例如，早晨光

线的模拟与再现能创造一个清新、和谐、朝气蓬勃的向上气氛；傍晚光线的处理能把观众带 入一个安适、平和、幸福、美满的氛围之中。 背景光有以下几方面的作用：

（1）突出主体，为主体寻找一个较佳的背景和环境。

（2）营造各种环境气氛和光线效果，说明几种特定的时间地点，对主体的表现起烘托作用。 （3）丰富画面的影调对比，决定画面的基调。 （4）利用背景光线的微妙变化，体现创作思想情感的细微变化。 5装饰光

装饰光又称为修饰光，有的也称为平衡光。装饰光是继主光、辅助光、轮廓光、背景光之

后出现的第五种光线成分，主要用来突出表现被摄物某一重点部位，如头发光、服饰光等。

它的每次出现都意味着对前面4种光线成分的修饰、弥补，装饰光的主要作用如下：

（1）弥补前几种光线照明上的不足，有目的地对被摄对象进行局部、细节的修正，使所

表现的形象更完美、突出，更富有艺术的魁力。

（2）达到画面整体照明上的平衡。装饰光如同画家手中的笔一样，可以在照明中得心

应手地对现场照明状态进行宏观的“调整”，使整体照明更为合理，更为准确，有时还可使照 明的倾向性更为明显，表露和意图更为充分。 （3）修饰被摄对象表面和局部的轻微缺陷与不

足，在人物的塑造上起到一种“化妆”作用。 （4）清除不真实的、多余的灯光投影，使画面简洁、干净。

装饰光运用一定要合理，如果照明不准确，配置不合理，就达不到修饰的目的，反而会破

坏其他光线的照明效果，对主体的某个局部进行修饰，要注意对灯进行必要的遮挡，防止干扰其他光线。 在电视照明中，装饰光不同于眼神光、服装光，它是一个的照明成分。

在实施用光中，如果前4种光线成分照明效果良好，相互配合协调，结构严密，那么装饰光就可不用了。

6．特效光

电脑灯能提高演出中的气氛、剧情、情节、节奏等。效果灯能帮助设计者完成形象思维，如用特效灯完成时间的进程等。

现代电视表现手法之一的换色器，用少量的灯具、大量的换色器去营造气氛，去渲染彩色的世界。 7效果光

效果光渲染力大，气氛浓烈，可行性强，贴近生活，画面中光线语言具有可读性，在烘托气氛，表达情节，间接地交代创作者思想感情，增强画面的趣味

性等方面有很好的作用。

光源能给观众鲜明的印象，具有明确的方向性，但变化比较大。不同的效果光具有不同的主光投射方向。

以上几种光线，构成了人工光线造型的骨架。除此之外，在基础布光当中，还有眼神光。

效果夹板光、项光、脚光，不论是电视剧还是专题片的大场面照明，还是小场景内的人物照

明，其造型、气氛、神情、姿态的处理、渲染、描绘、构图都是基于以上几种光线及光种的相互 作用而诞生出来的。 4．4．3演播室布光方法

要正确运用各造型光的不同造型效果，实现正确的市光，其基本步骤如下：

（1）确定机位及机位运动路线；

（2）确定主光位，对被摄对象初步造型； （3）配以辅助光，进一步完善造型；

（4）加上轮廓光，区别主体与背景、增强空间感； （5）使用环境光，可表现特写环境；

（6）最后可用修饰光、眼神光等作修饰性照明。

由于节目内容的不同，演播室的布光方法亦不同。

常用的演播室市光方法主要有以下几种。 1．三点布光

运用主光、辅助光、轮廓光3种基本光线进行照明市光，能把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上，这种布光方法称为三点布光，其中主光、辅助光、轮廓光的灯具以及位置、亮度之间的关系均按造型效果应遵循的原则配置。主光强、辅光就弱，主光左、辅助光右，主光高、辅助光低，才能有效地消除主光造成的阴影，创造细腻。 丰富的中间层次和质感。轮廓光的布置可以根据主光和辅助光的位置决定其高低和正倒。

当轮廓光作为隔离光和美化光时，也可以不考虑主光和辅助光的位置关系。 2．双主先布光

给摄像机大部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。 3．软正面光布光

用一种全面的、足够的底光照明整个场面，这样可以避免任何表演区可能出现的曝光不足的问题，并可色调反差。一般来说，拍摄人物看来比较清晰，但是效果比较平淡，有时是靠色彩区分各个平面，但

看起来仍不理想。如果从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型就得到了改善。再增加逆光灯的照明，会增加人物造型，特别是从斜角度拍摄，这种效果非常明显。 4．侧主光布光

沿布景两侧的硬光提供生光和逆光，用软辅助光从布景正面照明。这种照明方法处理比较复杂，在布景正面的关键角度采用软光作为底光，这样可以获得非常出色的效果。再根据局部表演区的需要沿侧面布几盏聚光灯。对许多摄像机来说，这些灯变成了角度适当的主光和逆光。对于斜角度的摄像机来说，它们是正面光，对于拍摄侧面的正面摄像机来说，它们又是非常好的侧面角度的光线。 5．总体布先

总体布光是把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光。这种分别处理的方法

使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。 4．5演播室制作系统

到目前为止，演播室节目制作系统经历了从模拟复合到模拟分量直至目前的数字分量的发展过程。在不久的将来将会向高清晰度数字分量制作环境过渡。

一般来说，模拟系统造价低，在后期制作及播出仍以模拟格式为主的情况下，使用方便，但模拟系统在改善图像质量方面已无潜力。而数字系统具有图像信号多次复制无损伤、调试简单、抗干扰能力强。 可靠性高、稳定性好、后期维护费用低等许多特点，在改善图像质量方面极具优越性。下面以数字演播室为例，介绍演播室制作系统的设计及构成。 4．5．1演播室制作系统的设计要求

演播室制作系统的设计主要遵循以下几点要求： （l）采用先进、成熟的视频技术，支持数据、语音、视像等多媒体应用，用数字视频技术替代传统的模拟视频技术。

（2）遵循国际化标准，数字化演播室必须符合TU－R．BT601数字分量演播室建议，即视频信号中 Y信号的取样频率为 13．5 MHZ，视频信号取样比率为42：2，在数字域内视频信号的分辨率为 720 X 576。 门）对各种格式的数字信号必须是透明的。最好采用 SDI接口，传输 4： 2： 2，270 Mb／s的串行数字分量信号。

（4）具有较强扩展性和升级能力。选用具有良好升级能力和扩展性的设备，在以后对演播室进行升级和扩展时，能保护现有投资；支持多种视频格式、多

种接口设置和多媒体应用，便于今后信号的存储和网络传输；系统的视频网络要有可扩展性，今后的演播室，可互联成一个大系统，形成一个4：2：2的数字演播室环境。

（5）对现有的数字记录格式具有较强的兼容性。这样可以有效利用现有资源，不造成巨大浪费，保证向数字化的平稳过渡。从实用性和经济性出发，着眼于近期目标和长期目标的发展，选用先进的设备，进行最佳性能组合，利用有限的投资构造一个性能最佳的视频操作系统。

（6）系统具有可靠性和灵活性。选用高可靠性的产品和技术，充分考虑系统在程序运行时的应变能力和容错能力，确保整个系统的安全与可靠。设备的灵活性主要表现在前后期配置平衡等方面，配合支持最先进的数字视频技术，整个工作组可以流畅、快速、简便地将视频图像信息文件从一台机器传输到另一台机器，可以远距离传输而无图像质量的改变，以适应机构的变化，同时也可以通过网络端口提高网络的性能。

（7）具备较高的性能指标和性价比。即在保证质量的前提下，充分利用有限的投资，选用性能价格比最好的设备。

4．5．2演播室视频系统

演播室视频系统包括摄像机及控制器、数字切换台、数字录像机、字幕机、同步系统及监视系统等。 1．摄像机及控制器

这一部分主要由摄像机及摄像机控制器组成，摄像机作为最主要的信号源在视频系统中占有重要地位，并对节目的技术质量起关键作用，一般演播室拍摄均设置多台摄像机，为了保证高质量的信号源，应采用具有高稳定性和高可靠性的演播室用数字摄像机。

由于数字摄像机采用了DSP（数字信号处理）技术，使得它具备了自适应亮色控制，自适应细节控制、肤色细节控制和肤色自动光圈控制等许多模拟摄像机所不具备的功能。其灵敏度。信噪比和分辨率都是模拟摄像机无法比拟的。例如，采用IT型CCD的数字摄像机，其拖尾抑制甚至超过了许多FIT型CCD的模拟摄像机，而且数字摄像机的参数均由菜单进行设置，精度高，保证了多机联用时良好的一致性。 现在各厂家生产的同等级的演播室用数字摄像机的技术指标基本一致，只是功能上各有特点。可根据实际需要，灵活选用。

摄像机控制器（CCU）是一个专为摄像机在演播室

或现场制作节目时配合使用的设备。多台摄像机同时工作时，每台摄像机都连接一台控制器。当摄像机与控制器连接使用时，摄像机上的控制开关除少部分外，均失去作用，相应各种功能全部移到控制器上，这样可在不影响摄像人员正常拍摄的情况下，在控制室中遥控和调节摄像机，并便于将多台摄像机的控制器摆放在一起，进行集中锁相和控制。从摄像机到CCU之间早期多由多芯电缆相连，CCU之间的所有信号传送都是通过多芯电缆完成的，摄像机的供电也是由CCU通过多芯电缆提供的。摄像机产生的彩色全电视信号经CCU和视频分配后输出，分别送入切换台的视频信号输入端。目前数字演播室的数字摄像机到CCU之间多采用宽带三同轴传输系统，该传输方式传输的信号仍为模拟分量信号 Y／R－Y／B－Y，但 Y信号的传输带宽为 12 MHZ，两个色差信号为6 MHZ。这种传输方式在演播室内短距离传输上几乎是无损的。在演播室制作环境中，摄像机与CCU之间亦可采用光缆连接，但光缆传输的优势并不明显，反而会增加成本。目前大多数演播室用数字摄像机都采用三同轴传输。 对于＊cU，则将三同轴送来的信号进行＊／D转换，转换成4：2：2的串行数字分量信号，通过其SDI输出口输入切换台。

2．数字切换台

视频切换台是演播室制作系统的核心，是信号输入、输出的枢纽，其性能指标在系统集成中是至关重要的。数字切换台的输入是多路的，每路的亮度、色度等均可调整，当需要变更信号的顺序时，很容易通过菜单改变，视频输入信号在切换台上可以直接切出，也可对任意二路输入信号作特技，并在切换台的下游键插入所需的字幕和图形等。例如，可以对不同输入信号源进行扫换划像，叠加多个键信号，对键信号进行加边加影处理等。由于是对数字信号进行处理，可对多种参数进行设定，例如，在做色键时，可对信号的采样区域进行设定，减少了灯光对抠像的约束，很好地抑制了键源信号的轮廓毛边现象等。

不同厂家生产的数字切换台的视频技术指标相差无几，只是在功能结构上有所不同，主要表现在以下几个方面：

（l）输入矩阵部分（包括输入路数和辅助输出总线数）；

（2）M／E、键控器及下游键数量；

（3）对数字特技机的配置及其接口与控制方式； （4）采用计算机技术的各种控制功能（包括诊断、联网及状态与数据的存取功能等）。

但对于一个切换台而言，其M／E键控器和下游键数量是固定的，自诊断、联网、状态及数据的存取功能由其内置的CPU决定，其他则可灵活取舍。这样，用户可根据自身系统的要求，对切换台系统进行合理配置。总之，选用切换台时，既要考虑能提供更多的创作自由度，适应多种节目形式，而且更能适应今后数字技术的发展。 3．数字录像机

数字录像机的选型必然涉及数字记录格式的选型。从技术发展来看，在相当长的一段时间内，盘基的制作、存储和播出系统还无法完全取代带基的制作、存储和播出系统。因此，数字记录格式的选型直接关系到今后全台如何实现向数字化的平稳过渡。 目前市场上的数字记录格式比较多，如何选择，是在系统设计中必须要考虑的。在选择时，既要考虑对现有数字记录格式的兼容性，又要确保具有高质量、高稳定性、高可靠性、低维护费用和较高的性价比。保证向数字化的平稳过渡。

由切换台PGM端口输出的数字机频信号，经视分后一路送入录像机的数字视频输入端口记录，另一路可直接送电视台总控制机房供播放控制中心现场直播使用。

4字幕机

字幕机主要为节目制作提供所需的字幕和图形。字幕机提供的信号主要有键控信号和视频信号，键控信号被送人切换台的外键输入端，主要用于字幕和图形的叠加，视频信号被送入切换台的视频输入端，与其他视频信号一起参与特技制作。 5．同步系统

同步系统给整个系统提供同步信号，由主备同步机以及同步自动倒换器构成。同步机产生的同步信号经视分输出后，分别送给 CCU的 SYNC输入端，切换台的 REF IN输入端，录像机的 REF IN输入端，字幕机的 SYNC输入端，技监系统波形监视器及矢量示波器的SYNC输入端，视频选择开关的SYNC输入端等，以保持整个系统的信号同步。

在数字化制作系统中，由于摄像机、切换台和录像机均为数字的，这样整个系统的同步比模拟系统要简单得多。系统的同步基准可由一台同步机的黑场信号提供。作为数字设备，给定一个基准信号，便能与之锁定，而不像模拟系统中还存在SC／H相位调整的问题。

6．监视系统

为了保障电视节目的制作质量，同时也为了便于

故障查找，演播室制作系统应具备完善的技监功能。技监部分包括视频切换开关、波形监视器、矢量示波器和技术监视器，主要用来监视和测量视频信导的各种指标，从而判断所测信号是否符合设计标准。目前，很多电视台已经或正在构建数字分量化的演播系统，对于数字信号的技术监测，国际上还没有制定统一的标准，而且数字信号的指标变化与图像质量的对应关系也不是一目了然，另外，由于受到播出“瓶颈”的制约，演播室制作系统输出的数字信号最终还是要转换成模拟信号，因此，在没有特殊要求时，技监部分可以采用模拟方式。

切换台PGM端口输出的数字视频信号经D／A转换后，将信号输出给波形监视器、矢量示波器和技术监视器，以达到对各分路信号及总的输出信号的技术质量的监测。

除技术质量的监测外，制作系统还必须配有完善的节目监视器。通常，每一路信号都需配一台监视器。字幕机、色键器和切换台要有专用的监视器。最终的节目输出（PGM）要配备主监视器（监视正在播出的图像）和预演监视器（监视即将切出的图像）。在演播厅内，也需配备一定数量的监视器，供演员和工作人员监看。

4．5．3演播室音频系统

演播室音频系统包括声源、调音台、声频信号处理设备和扩声部分等，其核心是调音台。 1．声源

声源部分分为传声器和音源两部分。可根据需要配备有线话筒、手持式无线话筒和扣子话筒等。音源部分根据不同场合的应用需要，可配置MD录音机、DAT录音机、CD机、硬盘录音机等设备。 2．调音台

调音台是演播室音频系统的主要控制设备，它具有以下功能： （1）放大作用

将微弱的低电平传声器信号和高电平线路输入信号经放大调整到合适的电平上；将容易相互干扰的信号隔离开，以免互相串扰；补偿由于分配、开关及衰减网络带来的损耗；给提示耳机、声处理设备及对讲系统提供合适的电平信号。

（2）为每个通道设置可控均衡器

此功能其作用是：补偿输入信号频谱缺陷（过大的峰和谷）；获得某种听觉上的特殊效果；

对于不需要的电声信号进行有选择的衰减；在进行声信号重放时，提供最大限度的保真度。

（3）通道或母线分配

提供用于使任一输入信号任意分配到指定的输出母线上的开关设施。 （4）声音监听

声音监听用来对每一声道上的信号或混合信号进行音质主观评价手段。 （5）视觉监听

视觉监听是调音师对信号进行客观评价的手段。一般它是通过VU表、峰值表和相关仪表来完成对信号的音量、峰值电平和信号间相互相位的监视。 （6）编组混合

它可以有选择地进行混合控制，将多路输入信号根据需要进行编组，然后在指定的输出母线上输出，或者进行统一的编组控制。 门）电平调节

每个声道上的电平调节器可以对声道上的信号电平进行连续的调整，以便能够在混合 输出母线上建立一个相对平衡的音乐信号。 （8）辅助功能

此系统主要是为外接的声处理设备提供所需的激励信号，并且为声处理设备的输出信

号提供返回通道，还将它分配到指定的母线上。

四）其他功能

如返送、对讲、提供测试信号等。 3．声频信号处理设备 （1）压缩／限幅器

压缩器是指在演播室的声频处理设备中常用的振幅处理设备。压缩器处理的对象是声频信号的动态范围。压缩器与并没有严格的区别，一般只是对信号电平控制能力的大小有差别。通常压缩比为10：1以上时，压缩器就可以视为工作在状态。的功能在实际的应用中，一个作用是保护接收或记录设备避免受偶尔出现的大信号的影响，产生过载或饱和失真；另一个作用是产生特殊的音响效果，如对摇滚乐中的倍司的处理，就采用处理，这样可以产生比较平稳的低音声部。 （2）均衡器

均衡是指某一频段上信号的声能与其他频段上的信号声能相比发生了相对的变化，而这种相对变化的大小就称为均衡量。由于乐器发出的声音大多为复合音，从而导致人耳对声音频谱结构的听觉感受——音色发生了变化。这可通过均衡器来改变音色。 （3）延时器与混响器

为了能够模拟出某种比较自然的声音，就要对信

号进行处理，以产生出更多的反射声，这一般都是通过混响、延时来加以实现的。 （4）其他处理设备

包括反馈抑制器、效果器、激励器等声频处理器。 4．扩声部分

扩声部分的好坏也影响着整个演播室的音响效果，这部分包括了一些音频信号处理器。 电子分频器、功放、音箱等设备。 4．又4演播室通话系统

电视节目的制作需要一个总指挥，称为电视导演，他要对摄像、录像、调音、灯光、录音。播音员、现场导演及各工种工作人员统一指挥，这些指挥不是面对面的，而是在制作过程中依靠内部通话系统实现的，通过通话系统，每个操作人员都能同时听到导演的调度和看到与

自己有关节目的播出图像，从而达到了按照导演意图统一操作、统一行动的目的。

通话系统的好坏直接影响到节目拍摄制作的过程，所以演播室的通话系统要做到通话

清晰、话音无断续、互相不干扰、使用方便灵活、通话稳定、无杂音、无串扰音，这就需要选择 一个优质的通话系统。

演播室一般使用两种内部通话系统，分别是PL（Party－Lin e）会议通话系统和矩阵

（Matrix）通话系统。PL会议通话系统安装方便，造价便宜，较适合中小型演播室使用；矩阵

通话系统设置灵活、稳定、技术先进，但价格较高且系统复杂。

4．5．5演播室提示系统

在演播室节目制作过程中，除了采用内部通话系统之外，还可使用提示问ALLY）系统对

各工作岗位的节目制作人员进行指挥。TALLY系统是一种视觉提示系统，主要用于以下 内容：

门）播出状态的信号提示； （2）传递约定信息； 门）用于系统的自动控制。

在演播室中，TALLY系统通常是以视频切换台为中心，并与演播室摄像机及周边设备构

成一套完整的播出状态灯光提示系统。当切换台输出某一路视频信号时，由切换台的

TALLY接口输出该路对应的提示信号，由它送到摄像机或电视墙上的TALLY显示器上，对 系统的操作进行提示。

在演播室中，视频切换台都带有自己的TALLY输出信号。但就目前来讲，主要有

两种TALLY输出方式：一种是最常用的传统的并行继电器闭会触点TALLY输出；另一种为

串口 TALLY输出。传统的继电器闭合触点方式是一种最常用的TALLY系统。它的工作比

较直观，系统的连接非常方便。切换台的每一路TALLY输出都对应于一个视频的物理输入

端口。通常是某路机频信号处于播出状态时，对应的该输入端的TALLY信号就输出一个继

电器触点闭合信号。串行TALLY主要是在目前的数字切换台上发展出来的一种多功能的

TALLY信号。它的功能非常强大，它是基于 RS 422异步由行通信，实时输出视频切换台的

各种内部信号状态。串行TALLY的信息量远远大于传统的继电器TALLY。

现有的演播室摄像机一般都有R（红色）和G（绿色）两路TALLY系统。红色的TALLY

信号主要用来提示主持人、摄像员和视频工作人员该摄像机现在正处于播出状态下。当在

摄像机机站的 R TALLY输入端输入信号时，主持人可以通过摄像机寻像器顶上的红色

TALLY灯得到播出提示信息。摄像机操作人员则通过寻像器边上的LED指示灯得到信息。

调像员也会在摄像机机站和控制面板上得到提示信息。摄像机的 G TALLY信号主要是给

摄像员和VTR录像机操作员提示用。它与红色TALLY信号基本相同。堆一的区别是当有

G TALLY提示信号时，寻像器顶上给主持人的 TALLY提示灯不亮。它只是用寻像显示器边上的绿色LED提示摄像员。

摄像机CCU的TALLY输入方式有两种：一种是触点闭合方式；另一种是外加电压方式。

触点闭合方式是由CCU机站内部提供一个电源，当外部有一个触点闭合信号后，使内部的

光电管导通。产生提示信号，送到机站内的CPU进行处理。外加电压方式则是直接将外部

的电压通过内部的二极管换相电路，加入到机站的光电管上产生提示输入信号。

有些摄像机机站除了TALLY的输入之外，还带有TALLY输出接口。可以将对应于

TALLY的输入信号，再输出到相应的输出TALLY端口上，供下一级设备使用。

4．6演播是节目制作系统的图例

4．6．1小型数字演播室系统

小型数字演播室系统（ DXC－ D35P＋ CCU－ TX7P＋ DFS－7OOP）如图 41所示。

思考与练习 1．简述演播室的类型及用途。

2．演播室的噪声来源有哪些？如何进行控制？ 3．什么是混响时间？如何控制混响时间的长短？ 4．简述演播室灯光系统的设计要素。 5．简述人工光源的造型效果。 6．简述演播室布光的步骤与方法。 7．演播室的设计要求有哪些？

8．简述演播室节目制作系统的基本组成。