说一下金庸笔下的男女主角形象与主题刻画
陈家洛袁承志就不说了，
胡一刀夫妇明显是风尘三侠虬髯客与红拂女故事的金庸版本，
郭靖是儒家成功学的最佳代言人，
杨过，令狐冲，韦小宝是一类人，街头小混混（江湖浪子）性格，只是他们呆的圈子不同，
张无忌，狄云，石破天还有虚竹是一类人，讲的是佛家理想中的本心，或者道家所说的赤子之心。
萧峰前身是谢逊，再前身是飞狐外传中的胡斐，再前身是洪七公，英雄需要考验（被虐），创意来自“刚不可久”；
段誉，杨逍范遥，杨康，段正淳，段智兴是一类人，描绘金庸的至高理想（腰缠十万贯，骑鹤下扬州），只是早期金庸顾及很多没敢放开，但穆念慈已经为杨康殉情了，这个创意应该源自“柔不可守”；
夏雪宜黄药师这两位说白了是魏晋名士做派，到黄药师就已经写的很成熟了，后来的反派就一个比一个猥琐，比如成昆，丁春秋，血刀老祖，神龙教主之流一蟹不如一蟹，而曲洋黄钟公无崖子苏星河之流都是过场的配角了。只有黄药师能够作为大反派打满全场让人爱恨交织；
任我行和东方不败这两位是个异数，因为大家都知道这两位影射的谁；
到岳灵珊，金庸在感情上才真正放开，敢于描写男主死活被女主看不上，所以岳灵珊才是金庸世界里最另类的女主
到了鹿鼎记，老金彻底看开了，什么忠义，感情都去吧
金庸女主则基本分为三类：
1，妖女类型，黄蓉赵敏
2，神仙姐姐类型，香香公主小龙女王语嫣（基本写成了花瓶）
3.被主角惦记纳入后宫但早期基于某种奇怪的理由不敢公开收纳直到鹿鼎记才彻底放开的类型
唯有郭襄，在神雕末尾的八回中隐然有女主架势，而且堪称完美，所以以前我最喜欢的女主角就是她了。
金书总体属于变种的才子佳人小说，只是才子的文才变成了武功，圣贤之书变成了武功秘籍
早期的陈家洛袁承志特别明显，但是主角都没写好
从射雕开始参考了早期评书演义对主角的写法，评书演义里刘备宋江唐僧李世民看起来都是笨笨的，其实那叫大智若愚
主公若是太强，属下就很难发挥才干，或者换个角度，主角若是太强，配角就很难写好了
所以郭大侠就变得有些笨笨的，同时给他配了个女诸葛黄蓉来作为平衡，结果射雕大获成功，构建了一个完整的武功和配角体系，也就是我们熟知的五绝体系。缺点则是人物性格比较模式化。
因此神雕侠侣一书是金庸全部武侠作品中的大转折（不光是因为金庸事业上这时开始创办明报），相对于内敛的郭靖，杨过的感情要外放的多，在那些重要的人生关口的内心挣扎戏也要来的强烈的多。射雕，神雕是可以对照着看的，金庸相当于把射雕里的人物的内心世界丰富了许多，那些射雕里就存在的冲突在神雕里要激烈了许多。但是结尾处为了商业考虑，照顾读者感情，结果只能让小龙女死而复生，文学意义上算是虎头蛇尾了许多。否则这部是可以向《卧虎藏龙》致敬的，当然那样就是彻底的悲剧了。
到了倚天屠龙记里，则是男女主角加五绝体系一齐黑化。开场就是神雕里着墨最少的北丐洪七公型的浓墨重彩。谢逊的前身就是洪七公，在最早的版本里他也会几招降龙十八掌。倚天里的五绝就是明教四大法王加光明左右使。赵敏则是黑化版的黄蓉。为了平衡这些人加男女主角，张三丰作为武林泰山北斗的地位和武功是各本金庸武侠小说里当世最强的，天龙里的扫地僧是突然冒出来的，而张三丰的角色地位贯穿了整部倚天的首尾。
我一直觉得倚天是金庸所有小说里写的最豁出去的一部，这部书里武林是最乱的也是最黑的，六大门派加丐帮勾心斗角黑到了底，明教里自然也是心黑手狠。早期的张无忌也一样（这个要看最初版本的）。后来因为写的太放了，按这个写法男主接下去只能当开国皇帝了，所以金庸找了个不是理由的理由让张无忌归隐了，然后慢慢在后来的修改版里把张的性格往弱处改。即使这样，你仔细点看，张无忌的武林盟主地位也是最厚实的一位（万
安寺救六大派和少林寺屠狮大会后两次得到确认）
相比倚天，天龙八部的结构冲突其实要稳了很多。天龙八部说白了就是五绝前传，南帝段誉，北丐萧峰，东邪虚竹，西毒游坦之，五绝集体做了一回主角。按照水浒的结构依次是四人传记，从段誉传过渡到萧峰传是非常流畅的。后来西毒游坦之传过渡到东邪虚竹传的时候就差了很多。
到结尾时，段誉虚竹萧峰三人是兄弟，足以克制其他人。三兄弟内部，段誉虚竹既没有野心又可以克制萧峰
所以天龙八部里的武林其实是非常稳定的。扫地僧主要起到的是一个点化作用。结构上一点都不乱。
然后到了笑傲江湖是金庸把这些年的探索做了一次总结，结构人物都很精美。令狐冲这个男主角能放能收，既可以做武林盟主主持大局，同时也没有野心随时可以归隐。这就是金庸对自己也是对他小说里主角的至高理想。所有金书里的男主都没有偏离这个理想，后期看着男主黑化了许多，主要是因为所谓的正派武林在金庸笔下被丑化写的很猥琐。为什么这样，也是与金庸那些年的遭遇有关。金庸在写神雕结尾倚天开头的时候，正是其《明报》事业蒸蒸日上的时候，同时却与其前东家同事《大公报》反目成仇。因此金庸那些年的心境是阴暗的，恩师同事成为自己的死敌对现实中的金庸是真实发生过的，即使这样萧峰令狐冲最后还是没有站到相反的阵营，总体上还是算在正道武林中的。
笑傲大家都知道名为讲武林，实为讲政治。但是朝堂斗争在笑傲里基本没有涉及，所以金庸又写了鹿鼎记。韦小宝和令狐冲是处在不同阶层圈子的同类人，小处随便大节不亏。鹿鼎记的结尾韦小宝一家实际也是归隐了。鹿鼎记的时候金庸在现实生活中的人生理想已
经达成了，所以在小说里也就彻底放开了。韦小宝对陈近南的认同不是因为大道理，而是基于私人感情，所以韦小宝虽然离弃了汉人的抵抗事业，却在小说里为汉人做出了更大的贡献。
武侠小说里为了照顾读者情绪（因为读者通常会自动代入主角），所以主角不能写成彻底的悲剧
所以《神雕》的主题“问世间情是何物”金庸用《飞狐外传》酣畅的表达的一次。
《倚天》的“人心诡诈”的主题金庸在连城诀里充分表达了一次。
侠客行里的石破天的赤子之心是写的最充分的，这弥补了金庸在天龙八部中佛家思想没有写尽的遗憾。
对这几本中短篇小说而言就是主题大过主角了。
杨过其实就是令狐冲的前身
金庸和他笔下男主角的人生理想一直是范蠡式的功成名就退隐江湖模式。
韦小宝也完美符合这一模式，陈近南就是一个郭靖式的人物。他的悲剧和小宝的认知是人值得尊敬，大目标就呵呵了。小宝为他报仇的逻辑是杨过式的基于私人感情的不能出卖朋友恩师。
神雕是第一次写这类型人物，写的层次没有后来那样有多面性而且很多部分是硬拗，但主角性格行事都是按这个框架走的。比如因为主角是杨过又不能损害丝毫郭靖的形象，
所以最后牺牲的是黄蓉形象。将杨过硬扭成大侠。笑傲中走的是师傅黑化师娘守善的路子，就比神雕来的自然的多。描写令狐冲对做大侠兴趣不大也要令人信服的多。但加入少林练易筋经一段还是露出了马脚。令狐冲从第二册开头起一直受伤导致心绪消沉完全是他自作自受，与他师娘没任何责任。革除他的华山弟子资格没有做错什么。还有恒山派两个老尼姑的死是件疑案，仔细想最大得益人是令狐冲先生。岳先生的动机并不充分。因为华山恒山向来交好，岳有的是手段，就像日后对令狐冲一样，犯不着用这种直接霸道手段。五岳有五派，这才两派，还有剩下三派。当然令狐先生绝不会是凶手，这里是作者为了主题强行将这段剧情扭向自己的节奏。
正派辈分规矩太重，很难出头。邪派才是曹操倡导的有能者居之。
但即使这样，杨过令狐冲也没有加入邪派阵营。
萧峰张无忌虽然加入了，但是是为汉人做事。倚天里的明教人士有屁的纪律，谢逊滥杀无辜，杨逍强奸妇女，范遥紫衫龙王残杀同门。内斗内讧一点不比六大派少。如果不是靠民族大义这个大节撑着，真是没法给他们洗白。当然，倚天里的明教很容易让人联想到土工 ，尤其是组织和战斗力方面。我自己揣测这与金庸受土工的影响有关。
韦爵爷百无禁忌，但也是在为中华民族开疆拓土。而且韦爵爷在炮打爵爷府那段可是义薄云天，完全不像一个小流氓的本来面目。金庸就是这样，不管平时怎么写，关键时刻还是原则底线分明的。
对于这些江南士大夫后人来说，民族大义是最重要的，这大体是民主党派那批人的三观。金庸49年肯定会欢呼新中国的成立，但如果他留在内地肯定会折损于57年反右一役。实际上他不反感明教这种组织，但认为要有他心目中的贤人英雄来规范之。现实中，他最
后找到的这个人叫。
曾经有人在评论武侠小说家时评论说梁羽生和古龙把自身代入小说太严重，金庸则基本不存在这个问题。呵呵，其实这时因为他看金庸小说很不够深入。金书男主角在正邪阵营中的不断摇摆和金庸中的女角刻画很多都浸入了金庸太浓重的个人经历。
金庸在男女感情上其实很传统的，他是明确要求另一半是贤妻良母相夫教子的那类型。
女角性格上的主动主要体现在求偶方面，想在婚后做女强人最后就是李莫愁那类型的了（一直有人吐槽陆展元那样的也没见有多强）。女方的琴棋书画之才只是用来“闺房之乐有甚于画眉者”，并不是鼓励要在事业上做一番成就，除了黄蓉，所有事业有成的都是单身到老。
这是明清才子佳人小说以来的老调调。红楼梦里就可以看的很清楚，明清那些乡绅大户家庭也鼓励自己女儿识文断字的，但是也就是生活闲趣而已。
这是要被女权主义者吐槽的，而且即使在现代也是非常庸俗的男性价值观。所以早就有人吐槽金庸是武侠版琼瑶。
金庸个人的审美喜好他一直说的很清楚，就是小昭双儿一类的女子，总之是要伺候他的，女子无德便是才
书剑里陈家洛选香香公主不选霍青桐的潜意识即如此，越到后期，金庸对这类人物的吐槽越明显。石清不选梅芳姑的理由说的很明显。
笑傲后记里也吐槽了任盈盈，虽然这个角色其实算是典型的理想型金庸女主。大概金
庸后来经历了恋情上的曲折对于男女感情看穿了许多。
金庸的女主总体而言都写的不咋的，这里主要是说他写的中规中矩很模式化的。少女黄蓉嘛就是热闹，性格很单一。中年黄蓉不惹人爱，是为了主角杨过的刻画而牺牲了这个角色，我个人倒是觉得还行。程灵素则是个彻底的悲剧。所谓岳灵珊拒绝令狐冲，根本原因还是他爹不喜令狐冲，让她去接近林平之。真的放开的鹿鼎记，韦小宝能苦追阿珂等人到手，那是因为“只有小宝不伤心”。这次终于不再顾忌什么一夫一妻原则了。晚年的金庸更是很明确的表达了自己对王语嫣的厌恶。
但是为什么给人看起来的感觉还不错呢，那时因为金书里男主追女生时基本都是一种仰望的态度，大家都知道这与他追夏梦失败有关
其实这段情的完整背景是：金庸抛妻弃子去北京想圆他的外交官梦，结果被私下告知因为他的家庭背景他属于阶级异己分子，要先进行思想改造后经过考察后才能入选，还不见得能重用。只好食言回港
回港后事业也一直不太得意，因为大公报是左派报纸，夏梦和长城都是左派，他在左派圈子里的前程是明摆着的。后来的第二任妻子属于事业上的女强人，生活上就不一定了。金庸在男女感情上是一个内敛而放不开的人，他的男主在感情上给人印象最深的就是一种莫名其妙的挫败感。这点与现在的屌丝心态比较接近。梁羽生古龙这方面要比他自信许多。
话说回来在神雕里杨过对郭芙的美貌是很心动的，只是他自卑的很。他的狗崽子身份导致不能在武功最顶级的郭靖身边学武，反而跑去被郭靖打的落花流水的全真教去当一个不知名的四袋弟子，在武侠世界里等于是永远没有前程，出不了头当不了大英雄，也难怪他怨气那么大。
这里显然是金庸把自己的人生境遇心境结合进去了。只要稍微找找，神雕以后的金书里这样的心境感悟比比皆是
比如《倚天》里的这段：
这日午后，来到一座大山之前，但见郁郁苍苍，林木茂密，山势甚是雄伟。一问过路的乡人，得知此山名叫武当山。他在山脚下倚石休息，忽见一男一女两个乡民从身旁山道上经过，两人并肩而行，神态甚是亲密，显是一对少年夫妻。那妇人唠唠叨叨，不住的责备丈夫。那男子却低下了头，只不作声。但听那妇人说道：“你一个男子汉大丈夫，不能自立门户，却去依傍姐姐和姐夫，没来由的自己讨这场羞辱。咱们又不是少了手脚，自己干活儿自己吃饭，青菜萝卜，粗茶淡饭，何等逍遥自在？偏是你全身没根硬骨头，当真枉为生于世间了。”那男子“嗯、嗯”数声。那妇人又道：“常言道得好：除死无大事。难道非依靠别人不可？”那男子给妻子这一顿数说，不敢回一句嘴，一张脸胀得猪肝也似的成了紫酱之色。那妇人这番话，句句都打进了张君宝心里：“你一个男子汉大丈夫，不能自立门户……没来由的自己讨这场羞辱……常言道得好，除死无大事，难道非依靠别人不可？”他望着这对乡下夫妻的背影，呆呆出神，心中翻来覆去，尽是想着那农妇这几句当头棒喝般的言语。只见那汉子挺了挺腰板，不知说了几句甚么话，夫妻俩大声笑了起来，似乎那男子已决意自立，因此夫妻俩同感欢悦。 张君宝又想：“郭姑娘说道，她姊姊脾气不好，说话不留情面，要我顺着她些儿。我好好一个男子汉，又何必向人低声下气，委曲求全？这对乡下夫妇尚能发奋图强，我张君宝何必寄人篱下，瞧人眼色？” 言念及此，心意已决，当下挑了铁桶，便上武当山去。
夏梦照片我看过，没觉得是能美到让人恋恋不忘的地步，后来成就平平，嫁的个老公也是籍籍无名。没看出是特别要找什么大英雄之类。但是夏梦是左派，那年头显然她找对象不会去找一个非左派圈子的。
真正说起来，小姑娘恰恰爱的是风流无行的浪子，而不是什么端庄持重的君子。但现实中的金庸性格肯定不是前者
所以这段感情显然是可以看出第一金庸不会泡妞，第二他主要还是自伤身世，自以为一辈子出头无望，因此上不能蒙美人垂青。
所以金庸小说里的男主都在不择手段拼命追求前程。在武侠里的逻辑就是及早成名，然后再偕娇妻美女归隐，全部金庸小说的价值取向都是如此。这点相比他的前同事也是写武侠的同行梁羽生可以说是看得非常清楚。现实中金庸本来是混左派的，60年代到中却成了四大右派之一，被左派人送美名豺狼镛，上了暗杀名单。天龙八部之所以要委托倪匡代写就是因为金庸要离港避难一段时间。当然金庸这样干也让他的作品在文学上的价值性极大。
当然需要说明的是，虽然我认为金庸是个世故的人，很多做法很腹黑。尤其表现在非常善于揪自己对立面的把柄漏洞洗白自己。但他的大节是坚定而无可质疑的。60年代与左派传媒界的骂战，起因和过错均不在他。晚年纠正错误后他为回归出了大力，是基本法草案的起草人之一，这一次他又与学生和群众对立了，却是来自民主派方面的。当时谣传金庸想做回归后的特首，因为双查方案是在推行民主的问题上是极大的倾向土工的，按这个方案土工在港不会有现在的困境。最后是土工妥协了，双查方案被废弃，金庸在真实的政治生活中的演出就此谢幕。
