２０１１年第７期 世纪桥 Ｎｏ．７，２０１１ （总第２２２期） Ｓｈｉ Ｊｉ Ｑｉａｏ （Ｇｅｎｅｒａｌ Ｎｏ．２２２） 浅析剑川木雕图案的艺术特征 高正蓓 （云南师范大学商学院教育与艺术学院，云南昆明 ６５０１０６） 摘要：木雕是以各种木材及树根为材料进行雕刻的工艺品。它是传统雕刻工艺的重要门类之一。对剑川木雕图 案的造型、图案及工艺手法方面进行分析与研究有着现实意义，希望能为现代建筑设计提供借鉴。 关键词：剑川木雕；图案；艺术特征 大理剑川白族木雕艺术蜚声海内外，已有一千多年的 南桦，以及特制土漆、天然植物漆做原料，有浮雕、透雕、圆 历史，剑川木雕起源于唐朝天宝年间，成熟于宋、元、明时 雕等形式，运用了贴金饰彩，结合沙龙、碾金、碾银、沥粉、 期。剑川木雕是在民间建筑和佛教建筑木雕的基础上，吸 描金、开金、撤云母、撤螺钿、铺绿、铺蓝等多种工艺手段， 收了汉族和其他民族的文化和生产技术后，再经过木雕艺 并涂以云南土漆而成。 ｊ‘‘三分雕刻，七分漆匠。”剑川木雕 人的不断创新而形成的具有浓郁民族特色的传统工艺。 也特别注重漆工，依靠贴金箔和漆朱红土漆进行装饰，因 剑川素有中国“木雕之乡”、“木匠之乡”的美称。…剑ＪｉＩ木 此雕刻并不十分精细，而漆工的修磨、刮填、上漆、贴金、描 雕历史悠久，技艺精湛，刀法纯朴圆润，结构虚实相生。 花却十分讲究。朱是朱红漆，金是金箔。漆工在木雕制品 剑川木雕继承和发扬了优秀的民族木雕艺术，产品选 上施以土漆，贴上金箔，而后在其两侧或缝隙中，另添朱红 用优质的缅甸红木、红木、西南桦以及特制土漆、天然植物 漆，待干后，利用折光的原理，黄澄澄的金箔因朱红土漆的 漆和闻名于世的彩花大理石，使产品具有很高的艺术价 映衬，更显富丽堂皇、金光灿灿的效果。 值、实用价值和收藏价值。由于木雕工艺是中国最古老的 （二）主题特色鲜明 艺术之一，所以木雕艺术分类和派别多种多样，人们也从 剑川木雕构图饱满，内容多是喜庆吉事、民间传说，画 不同的角度、方向研究过这门工艺。但对于剑川木雕图案 面充实，色彩丰富，形成大理剑川独特的地方风格。其中 文化研究，绝大部分还是在收集和整理阶段，因此，笔者在 最为有名的是所谓的“清明上河图”，画面以热闹喜庆为 前人研究的基础上，通过对云南剑川木雕花图案的研究， 主，取材于人物场面，人物题材多取自清朝人物的姿态和 分析不同时期图案所蕴涵的文化价值及艺术价值，本文试 服饰。造型古朴生动，刀法浑厚，金彩相问，绚烂富丽，具 从剑川木雕图案的艺术特征进行研究，以求推动剑川木雕 有极强的艺术性和实用性。 图案的创新与发展。 （三）构图巧妙独特 一、剑川木雕工艺的特点 如“清明上河图”的构图格局，均采用主视体，将近景、 剑川木雕工艺属工艺美术范畴，与其他工艺美术品同 中景和远景处理在同一画面的平面上，前景不挡后景，充 样属于祖国文化艺术宝库中光彩夺目的明珠，是中华民族 实饱满，井然有序。画面与中国传统绘画的“丈山、尺树、 文化遗产的一个重要组成部分。剑川木雕品种繁多，从古 寸马、分人”的比例概念相近，人与动物小于房屋建筑。石 代遗留下来的木雕艺术品和装饰器物（包括从古代墓葬中 头与树代表山，长草代表石，有鸟有云即为天空，有景为陆 发掘出土的木雕器物）和当代木雕事业的现状中，不难看 地，有船为江河。在表现手法上，采用“文士无颈，美女无 出不同图案的木雕工艺品都有它的社会历史渊源。特别 肩，老爷凸肚，武士挺胸”的手法。 这些程式化的民间表 是现代，剑ＪｉＩ出口木雕家具充分发挥了传统艺术特长，不 现手法，使传统的剑川木雕妙趣无穷，引人人胜。 论是家具的造型，还是雕刻艺术的风格及图案纹样的装饰 二、剑川木雕图案特征 等，都注重古朴、典雅，均能代表剑川白族传统的艺术风 剑川木雕图案具有超越主体使用价值的艺术欣赏性， 格。剑川木雕图案多取用古典题材，如人物、仕女、楼台亭 可以作为一种艺术形式欣赏。在图案设计的时候，借 阁、翎毛、花卉等，无不表现得惟妙惟肖。在实用结构的设 鉴传统图案；以当代装饰理论为指导，广泛收集素材，展开 计上，则以满足现代生活方式为改进、创新的目的。剑川 联想，运用艺术创作的手段，创造出富有现代装饰造型特 木雕工艺特征如下： 征的图案。 （一）工艺独特考究 （一）剑川木雕图案的形式美感 剑Ｊｉ Ｊ木雕是云南传统的雕刻之一。它选缅甸红木、西 图案创作与设计在中国已有五千多年的历史，随着时 收稿日期：２０１１—０３—０５ 作者简介：高正蓓（１９７５一），女，云南保山人，云南师范大学商学院教育与艺术学院美术讲师，研究方向：中国少数民族艺术。 ・１８・ 代的发展而变得更加丰富与完美。作为一种不断升华的 富几何形图案的表现，这也是剑川木雕图案创作的基础。 装饰绘画形式，它是各门专业美术设计的基础。其基本功 虽然图案的表现技法是多种多样的，但图案的表现技法要 能是装饰主题、美化环境，让人们艺术地感受到生活的温 适应其材料与工艺条件的要求，要注意表现技法多样化的 馨和对生活有一种美好的追求。图案美术也是实用美术、 实践与探索。掌握的表现技法愈丰富，图案运用的适应性 装饰美术、建筑美术，它是按照一定形式美的法则，绘制成 就越强，为专业图案设计奠定坚实的基础。 （二）剑川木雕图案明显的时代性 图样的艺术作品，是实用与艺术相结合的美术形式。木雕 剑川木雕图案随着社会的发展而不断变化。在每个 图案设计就是木雕的构图，是进行木材雕刻的前提。米勒 说：“所谓构图就是传递给别人的艺术。”Ｌ４ 构图能力的高 时代，都有不同的风格和形式，体现出当时人们的社会意 低、形式感的优劣是衡量艺术设计者技艺是否成熟的重要 识形态，并与人们的物质生活和精神生活有着密切的联 木雕图案所反映的是特定时代社会生活面貌。学习、 标志。云南剑川白族木雕图案是白族人民在长期的生产、 系，生活实践中不断创造和积累起来的一类内容丰富的实用 研究、借鉴优秀的图案文化遗产，对于掌握图案的创作规 工艺美术图案。剑川白族木雕图案从多方面体现了白族 律、熟悉图案的形式美的法则、密切图案与生活、生产的联 无不具有重要的启发和参考价值。提高艺术修养，促 人民的生活情趣、文化艺术、民族风俗以及宗教信仰等内 系，容。剑川工匠艺人通过分析设计图案，再经过对木材筛 选、雕刻，形成木雕产品。这些木雕产品在大理剑川古建 筑装饰中运用的最为广泛。充满了浪漫主义色彩，这些都 是剑川木雕刻工艺的生动表现。剑川木雕图案的形式美 主要体现在以下几点： 第一，图案的变化与统一。剑川木雕图案可以分为平 面图案和立体图案两大类：各种单独纹样、适合纹样和连 续纹样如印花等的平面装饰，都属于平面图案。凡是各种 器物的造型、器物的装饰等则为立体图案。图案的变化是 指相异的形、色、质等图案因素拼置在一起，造成一种显著 对比的效果。如构图中的宾与主，虚与实，位置的上与下、 前与后；形的大与小、方与圆；数量的多与少、繁与简；色彩 的明与暗、冷与暖；质地的粗与细、软与硬等等。变化富于 动感，图案形、色、质等诸构成因素的变化，给人以生动活 泼，新鲜强烈，丰富多彩的感觉。但是，当其处理不当则易 杂乱，松散而失去美感。统一是指图案各组成部分间的内 在联系。具体的讲即是通过各部分相同或类似的形、色、 质等构成因素，将图案各变化的局部，组织整体的有机联 系叫统一。统一富有静感。图案的形、色、质等诸构成因 素的统一，给人以调和安定，庄重严肃，有条不紊的感觉。 但是，过分的统一也易单调，乏味而失去美感。变化与统 一是相互对立而又相互依存的。任何完美的图案都具有 变化与统一两个方面的因素，并形成有机联系的整体。只 是在不同的图案中，变化与统一的主次不同。以变化为主 要倾向，则通过某些同一或近似的因素，在丰富多样中求 得统一。以统一为主要倾向，则通过某些相异或对比的因 素，在单纯谐调中求得变化。 第二，条理与反复。条理是指复杂纷纭的自然物象的 构成因素，经过概括，归纳，使之规律化，秩序化，呈现出一 种整齐美。反复是指同一形象因素的重复或有规律的连 续排列，从而产生富于统一感的节奏美。条理与反复是客 观存在的自然现象。千姿百态的自然物象所具有的各自 不同的结构特征和规律，如蝴蝶的色彩，木质的年轮，树叶 的形状，葵花的花籽等等，呈现着各自不同的条理因素，也 是进行条理的概括与归纳的依据。又如建筑的窗格、门 柱，织物的编织纹理，动物的行走奔跑，花朵的花瓣排列等 等，无不呈现重复的结构。 第三，点、线、面的巧妙结合。点、线、面，作为几何形 图案的构成要素，既有其自身的性，相互问又有着密 切的关联。点的扩大是面，面的缩／ｂｌｉｐ为点；点的移动构 成线，线的移动构成面。因此，在几何形图案的构成中，要 善于利用点、线、面之间既相互又相互联系的特点，丰 进图案题材、形式、风格的多样化，创作具有民族风格，又 有时代精神的图案，促进剑川木雕图案艺术的发展，具有 十分重要的意义。 （三）剑川木雕图案相对的依附性 任何图案只有依附于被装饰物主体，才能体现出它的 装饰魅力，揭示被装饰主体的性质、特征及其价值。剑川 木雕图案只有依附木材主体，经过工匠精心雕刻后，才更 让人感受到艺术品具有的价值，图案才有实际的意义。此 外，在艺术处理手法上采用多圆构图。圆在大理白族传统 中，代表完满和谐与包容，以充分体现团结与吉祥美好为 主题思想。 艺术是对自然的模拟。而剑川木雕花卉、虫鱼的绝妙 图案，让观赏者如同身临其境，流连忘返，这也充分体现出 剑川木雕图案的自然美。剑川古建筑木雕艺术强化地域 性的审美个性。地域性是其重要的审美个性，但是强化地 域性，并不意味着固步自封，而是要在融会贯通的基础上 大胆创新，善于借鉴和引用，使剑川古建筑木雕的地域性 与时代性结合为有机的整体。剑川古建筑木雕是附属在 住宅和建筑物上的部件，无论是窗扇下栏板，屋沿下檐条、 雀替，还是楼层栏板上带有主题性的木雕，它们统统都是 一幅的画，一件完整的艺术品。随着岁月蹉跎， 古建筑的变迁，剑川木雕作品依然可以作为艺术品装饰现 代化的厅堂，它们带有岁月见证的古意，带着深厚的民间 艺术色彩，给观者以美的熏陶和启迪。 参考文献 ［１］李昆声．云南艺术人类学［Ｍ］．昆明：云南教育出版社， ２ｏ０１． ［２］陈永发．木雕研究图案［Ｍ］．昆明：云南美术出版社， １９９１． ［３］杨钧，鲍光．白族建筑木雕［Ｍ］．成都：四川美术出版 社，１９９０． ［４］杨成寅．造型艺术美学［Ｍ］．杭州：浙江美术学院出版 社。１９８９． ［５］东阳木雕［ＥＢ／ＯＬ］．ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｄｙｎｅｗｓ．ｚｊ．Ｏｎ，２００７一 Ｏ９—２４． ［６］李砚祖．工艺美术概论［Ｍ］．济南：山东教育出版社， ２００２． ［７］王毅．中国民间艺术论［Ｍ］．太原：山西教育出版社， ２０００． ［８］李泽厚．美的历程［Ｍ］．合肥：安徽文艺出版社，１９９４． ［责任编辑：周来顺］ ・１９・
